當(dāng)我們在看BL影片時，我們實(shí)際在看什么。

強(qiáng)大的敵人

《子彈列車》中對敵人的描寫更接近漫畫的表達(dá)方式。影片的所有殺手都有一個儀式化的”亮相“，殺手們之間的關(guān)系都是敵對，列車?yán)锷涎莸氖且粓觥八腥藢λ腥说膽?zhàn)爭”。

因此，影片用了極快速的剪輯和具象化的表達(dá)交代每個殺手的個人傳記。這樣，觀眾跟隨每個殺手的視角體驗(yàn)他們的經(jīng)歷，使每個人物更加具體而不是標(biāo)簽化的。

作為終極BOSS的“白死神”，渲染最多也最“邪乎”，當(dāng)每一個強(qiáng)大的敵人都害怕一個更強(qiáng)大的敵人時，這個更強(qiáng)大的敵人便得到了增強(qiáng)?！胺啬А笔沁@類角色中最成功的案例。這樣的鋪墊也增強(qiáng)了最后大戰(zhàn)的熱血沸騰。

美學(xué)

雖然影片通篇是美式的話癆和肉搏戰(zhàn)，但霓虹都市、極道、科技感十足的高速列車，還有最后的劍斗無不體現(xiàn)出創(chuàng)作者對日式美學(xué)的熱愛。

火花四濺中，“長老”的反手刀割開列車座椅切開敵人胸膛的一瞬間，這樣的BL確實(shí)是具備美感的。

復(fù)仇

若想賦予BL意義，復(fù)仇是必不可少的。沒有復(fù)仇的BL或是缺少動機(jī)，或是反派行為。作為影片的主角，BL必須由復(fù)仇引發(fā)。并且這仇恨越深厚，BL的釋放越激烈。也因?yàn)槿绱?，影片中由皮特飾演得主角“瓢蟲”總是給各位殺手宣貫心靈雞湯，在這場殺戮中，他只是一個誤入的路人，他的BL都是為了自保。

對于BL作品的討論始終存在爭議，但BL不應(yīng)該被視為洪水猛獸。BL是不過是人類欲望的延伸。

"只有以恰當(dāng)方式去設(shè)計我們的文化，使之不與我們的基本動物需求相沖突，使之不壓抑我們基本的動物性，我們復(fù)雜得令人難以置信的文明才會繁榮昌盛。"德斯蒙德-莫利斯《裸猿》

殺死一只動物并且吃掉它本身也很殘忍，但由此發(fā)展出的美食則被視為藝術(shù)，那么發(fā)生在屏幕中的BL為何不能是一種美學(xué)呢。