《那些年，我們一起追過的女孩》上映，好評如潮，隨之而起的是“好抄如潮”，影視界青春懷舊電影一部接著一部的上映，起初是懷舊八零年代，如《同桌的你》、《左耳》等等.

或許認識到這種懷舊的受眾性太窄，七零年代的“父母輩”懷舊就出來了，如《一生有你》；或許這還是不夠舊，“爺爺奶奶輩”懷舊《重返２０歲》也湊了次熱鬧。

這里面其實是有好片子的，但是在眾多的雷同劇中尋找上等劇，宛如沙中淘金，未免不是現代人的作風，無論懷舊電影拍得多舊、多飆淚，對于連續(xù)三年都在懷舊的觀眾來說，都審美疲勞了。

張愛玲說過：“出名要趁早?！?/b>

《那些年》這部片子顯然是眾多青春懷舊大戲中最受好評的，除卻其演員演技導演手法，最大的原因還是在于先入為主吧。

懷舊電影現在已經變成了一種商業(yè)符號，它喪失喚起人們回憶的功能時，便失去了本身的價值，如《小時代》所說：“沒有了金錢，愛情就成了一盤散沙?！蓖瑯拥?，“沒有了人文價值，電影就成了一盤散沙”，雖然我不是很清楚《小時代》這部電影所彰顯的價值在何處，但是里面朗朗上口的臺詞倒是十分流暢的。

與其說懷舊，倒不如說說現在。

九零后的一只腳踏在懷舊的門里，一只腳踏在現在。

顯然，我們沒有太多的經歷，但是我們會佯裝自己已經深諳人情世故，時不時的回憶一下自己所謂純真的童年時光，時不時的嘆息一下自己圓滑世故的無奈，人生啊，哲學啊。

無論自己的腦容量夠不夠用，我們都喜歡一本正經地去思考、去感慨，到頭來，還是以一種自我厭惡的方式繼續(xù)生活。

我不明白為什么思考卻沒有改變，厭惡卻沒有反抗，滿口哲理卻沒有行動，或許，不知身處何時，不知身在何處時，我們都已失真。

如同一只只青蛙，不知何時在社會這慢慢加熱的白水中失去了知覺，麻木到害怕，迷茫到恐懼，只能成群結伴的自我保護、自我生存，成群結伴的陌生人，只是需要的關系，而不是唯一的關系。

我一度煩惱過一個問題，迄今還仍然困于心中，氛圍構成欺凌，我們在這個長期以來形成的大環(huán)境下，無法逃離，“飛出森林的第一只鳥兒是最勇敢的”，我們明知事情不對卻要做，我們明知應該如何去做卻不敢說，是什么構成了這種狀態(tài)？

或許是文明的束縛，如聰明人想盡一切辦法讓地藏菩薩挪位置卻不如傻阿竹坦誠的一句“你能移一下位置嗎”來得實在，文明的發(fā)展使人存在越來越多的顧忌，我們喜歡繞彎路給別人暗示，奈何無人理會，一些事情為何不鼓足勇氣抄近路去完成呢？

青蛙永遠逃離不出慢慢加熱的開水，這是科學試驗，而人是否可以勇敢的飛出這片不美好的森林呢？

這顯然不是假設和試驗可以解決的。

社會動物，必然不可沖破脫離社會。

那些口中嚷嚷著要逃離的失意少年們無非是忘記了這一點，我們只有兩條路：

一是如青蛙一般忍耐到適應這個社會；

一是創(chuàng)造一個新的社會。

這不是多大的野心，社會是由我們組成的，社會的傳承和發(fā)展中某個環(huán)節(jié)出現了問題，卻仍然源源不斷的供給著骯臟，我們來到這個世界，學習著，熏陶著這個世界的美好和強大，我們害怕脫節(jié)，我們害怕和別人不一樣，再也沒有比寂寞更難耐的了！

我們內心中有再多的不滿也依舊忍氣吞聲的活下去，起初，或許會有抱怨，或有氣憤，或有咒罵，漸漸地，我們認為這樣做是理所當然，我們認為這樣便是極其對的，我們把這種精神傳承了下來，將來，又或者是將來的將來，這個社會顛倒了，黑與白，善與惡……我們已沒有辨別的能力，只是一味的盲目地適應生活。

這大概是未來，這又不是未來。