小漁村絕句研修一期第二講

（引用子樵校長講義）

本講內(nèi)容

絕句的構(gòu)思立意

絕句的選材

絕句的章法（起、承、轉(zhuǎn)、合）

絕句的創(chuàng)作（漁陽第一法）

一、絕句的構(gòu)思立意

我們?yōu)槭裁匆獙懺姡磕鞘且驗槲覀冇性捯f，我們心中有一份情的感動，理的感悟，以及美的感觸想要抒發(fā)，想要對人訴說。音樂家想要訴說時，會用旋律和節(jié)奏；畫家訴說時，會用線條和色彩；舞蹈家想要訴說時，會用動作和表情；而詩人想要訴說時，則會用語言和意象。

詩有三要素──意（情思，或情理美）、象（意象）、言（語言）。詩歌構(gòu)思的要義，就是立意、取象、出語，就是如何運(yùn)用語言和意象，去表達(dá)情思。

通俗的說就是你這首詩想要說些啥，要表達(dá)啥主題。文章的立意，我們在小學(xué)開始寫作文時，老師就告訴我們，立意要新，要遠(yuǎn)，要高，對不？這幾點(diǎn)依然適用與寫絕句，因此絕句的立意上咱們無需贅言。

二、選材

和立意一樣，小學(xué)作文時老師就告訴我們?nèi)绾螄@主題去選材，過去老師告訴我們那套依然適用于創(chuàng)作絕句。

圍繞主題選材，所選材料必須為主題服務(wù)。

下面用李白的峨眉山月歌為例，看人家是如何圍繞主題去選眼前的景，再利用眼前景支撐起主題意境的。

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。

立意：惜別情所選意象--月、影、江水、船、三峽

由意象構(gòu)成的意境——山月高懸，影落江水。孤帆急發(fā)的峨眉山的秋夜圖。作者夜從清溪驛出發(fā)進(jìn)入岷江，向三峽駛?cè)??！罢虅θ?，辭親遠(yuǎn)游”的青年，乍離鄉(xiāng)土，對故國故人不免戀戀不舍。江行見月，如見故人。然明月畢竟不是故人，于是只能“仰頭看明月，寄情千里光”了，詩中詠月處，皆抒發(fā)江行思友之情。這就是如何圍繞主題去用意象構(gòu)成意境的技巧。

結(jié)論：當(dāng)我們確定好寫作目的和主題后，下一步就得圍繞立意去選材料。古人說，詩無非情與景也，即用眼前的景抒發(fā)自己情感。圍繞主題去選眼前的景，所選景物必須為主題服務(wù)。再利用眼前景支撐起主題意境。

下面俺再談?wù)勗姼柚袃蓚€概念。即意象和詩的意境。

（1）意向

簡單的說意向的象就是物，意象就是你要寄托感情的物。比如石頭、花鳥魚蟲，就是象通俗的說，眼前看的景物。我們寫詩，不能離開寫景，通常是借景抒情。因此這意象概念必須需要大體了解。

（2）意境

就是由意象支撐起來的所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界。意境的最基礎(chǔ)元素就是象（景物）。這些，咱們大體了解點(diǎn)就行，以后，咱們還會更深入的去探討，無需在這糾結(jié)很多。

主題確定好了，材料也選擇好了，咱就得動手寫。這時有個謀篇的問題，布局謀篇就是詩的章法，這是咱們的重點(diǎn)。

三、絕句的章法

寫詩都有章法,章法亦稱結(jié)構(gòu)。文學(xué)創(chuàng)作，無論詩、詞、曲、賦、駢、散等，皆需注意結(jié)構(gòu)，方不至雜論無章。有章可循，有法可依。章法的作用就是給大家一個“標(biāo)準(zhǔn)”。這個標(biāo)準(zhǔn)就是一個事物的特征。寫詩，遵循詩的章法了，寫出來的就可以認(rèn)為是詩，否則就是你自稱是詩，別人也不會附議。

古詩有整齊劃一的形式和文字布局。律詩、絕句章法有一個大原則叫“起、承、轉(zhuǎn)、合?！?/p>

破題或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或就題起。就是起承轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)成一個整體。破題要引人注目，這個是首要的，要使讀者有看下去的欲望。

所謂起，就是把想要說的事情，想一個辦法開個頭。用這個話頭，來引出下面想說的話來。

所謂承，就是承接開頭的話題，自然地按著順序往下說。

所謂轉(zhuǎn)，就是不能一味地自說自話，全是流水帳，要制造些波瀾。表面意思是往遠(yuǎn)了扯，但內(nèi)在的聯(lián)系是緊密地含在里面的。

所謂合，就是不能把話題扯得過遠(yuǎn)，要結(jié)束了，總要回過頭來，做個總結(jié)，才算完。

下面具體說說絕句的起、承、轉(zhuǎn)、合

（一）【起】

起的法子比較多，或?qū)懢捌?，或者敘事起，或者抒情起，還有明起，暗起，反起，陪起，興起等等。這些呢，要看什么題目，就預(yù)備如何寫法。

大體的說，起句以寫景為多，敘事抒情次之。寫景之所以多，是因為因景生情，或借景抒發(fā)情懷，或借景懷古。或借景傷今，或借景懷人，初學(xué)要巧妙的利用寫景在一、二句將時間（切忌直說）場景人物（可用省略主語的辦法）施事行為等等做一個簡單交代就行。

等以后熟練了，可以利用其他法子。如何做一個簡單交代？為三四句做好鋪墊就行。

下面舉例李白《送汪倫》和《下江陵》這兩首的一、二句來說明。

李白乘舟將欲行（時間）

忽聞岸上踏歌聲（場景與地點(diǎn)的描寫）

朝辭白帝彩云間（時間地點(diǎn)場景）

千里江陵一日還（施事行為）

再來看一首明起的例子：

《七絕?虢國夫人》

杜甫

虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。

卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。

開門見山，就是明起。虢國夫人是楊貴妃的姐姐。

虢國夫人承主恩——開門見山說得到皇帝的恩賜，

平明騎馬入宮門——承主恩的結(jié)果，就是可以騎馬入宮，無上的榮耀。

卻嫌脂粉污顏色——從騎馬入宮的行為，轉(zhuǎn)向?qū)Ψ蛉巳菝驳拿鑼憽?/p>

淡掃娥眉朝至尊——合的很簡潔，也是對上一句作交代，嫌脂粉污顏色，那怎么辦呢？淡掃娥眉，不用脂粉。朝至尊，接應(yīng)首句的“承主恩”。

而且敢于“淡掃娥眉朝至尊”，更體現(xiàn)了她在皇帝面前的隨意和任性，更表現(xiàn)出了她的受寵之深。

結(jié)構(gòu)很明顯``跟完美的跳水動作一樣，一氣呵成。起句直接點(diǎn)題就是明起。

其它的起句方法同律詩基本一致，我們講律詩時已經(jīng)講過了，就不一一例舉了。

（二）【承】

在絕句中是第二句；好的承句一般來說比較少，為什么呢？原因就在于，寫絕句，重心在結(jié)尾。

詩學(xué)概要里說到：詩之承接之法，應(yīng)注意與題目之關(guān)合，并緊接起句之立意，或?qū)懢?，或抒情，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。

承句的主要作用在于連貫氣脈，使詩讀來應(yīng)該流暢、酣暢。承句的成功與否，就是要看它所起到的承上啟下的作用如何。也對應(yīng)了上面的“應(yīng)注意與題目之關(guān)合”

剛剛我們說了起句有多種起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、興起等等，其表現(xiàn)力不一樣，表現(xiàn)出來的東西也不一樣，但有一點(diǎn)是共同的，就是把過度的任務(wù)全部交給下句了，這就要求承句對上句的表現(xiàn)做出修正?；蛘咦龀鲅a(bǔ)充。

如果起句是暗起，承句就擔(dān)負(fù)說明的作用。

舉例王維的《九月九日憶山東兄弟》中“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”這個起句就是暗起，只是說明了作者的處境。在看承句“每逢佳節(jié)倍思親”則進(jìn)一步說明了心境，與上句的關(guān)聯(lián)很緊密。

為什么說緊密了。一個人在異鄉(xiāng)，總是會想念自己的家鄉(xiāng)，一碰上節(jié)日這種相思更家迫切。所以說承句承的相當(dāng)緊密，上句可以聯(lián)想到下句。

承句要承的貼切，自然。這個理解容易，做起來卻很難“或?qū)懢?，或抒情，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。”這句話說明了承句的寫法。

還是舉例：

王昌齡的《七絕?閨怨》

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

凝妝，很莊重的打扮。一個年輕的留守MM，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠樓，意在突出“不知愁”，語氣流暢連貫，情景自然真切。這個承句就很完美`。

寫絕句承一定要緊，要巧。一氣貫注是承句的最終目的。詩的氣脈是否流暢，描寫是否生動，很大程度上取決于一氣貫注是否巧妙。也就是承句用的好不好。

古人說過要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙。這句話什么意思呢？

驪龍非常有趣，借日月精華煉成一個大寶珠，天天把玩，其他沒有寶珠的水族就憋著搶，驪龍只好抱緊，但又經(jīng)常想要炫耀，有時候還故意拋向天空，所以是“抱而不脫”。

我們要這樣理解，承句太緊則表現(xiàn)不出詩的精練，太松則又有脫節(jié)，草蛇灰線的作用在于要引出下文，為下文作鋪墊。

? 承句其中或景生情，或情生景?；蚴闱椋?qū)懢?，或敘事，均須以虛實?jīng)緯之。

? 詩學(xué)概要里還說了：景為實，情為虛，前實者后虛，前虛者后實。俱實者板滯，俱虛者浮滑。若專寫情或?qū)懢?，則難收生動空靈之致，與淵永超邁之妙。主要的就是俱實者板滯，俱虛者浮滑。

什么意思呢？若專寫情或?qū)懢埃瑒t沒有生動空靈的感覺。就是要虛實結(jié)合。所以這里就不是技法的問題。這就要求詩人的眼界和手法都要寬，要多樣，想象力要豐富。

（三）【轉(zhuǎn)】

轉(zhuǎn)句，有承上啟下之作用，有首尾相連之功用，要把前面詩句的意境進(jìn)一步拓寬，要為后面的詩句做鋪墊。作用之重要，是不言而喻的。“須轉(zhuǎn)得有精神，有變化”，是指必須轉(zhuǎn)出新意，必須使讀者眼前一亮，讓讀者有讀完全詩的強(qiáng)烈欲望。

自古論絕句章法者，大部分人的觀點(diǎn)都是認(rèn)為絕句的功夫在第三句。唯有轉(zhuǎn)得好，才能翻出新意來，如此絕句的神韻才能綻放出來。楊載云：“絕句大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句為順流之舟矣?！?br>

這段話很好理解，意思就是，絕句的功夫在第三句，如第三句轉(zhuǎn)得好，那第四句就順流而出。那第三句如何才叫轉(zhuǎn)得好呢？我引用我的好友玫瑰雨的一句話“就是要一二句和第三句離婚，但離后又必須藕斷絲連，不能跑的沒影，失去他們的感情聯(lián)系?！币簿褪撬膫€字哈“若即若離”

轉(zhuǎn)句有多種技巧和方法，下面舉例說明：

1、宕開一筆，讓人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

《七絕?送魏二》王昌齡

醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。

憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。

全詩寫：在橘柚飄香“江風(fēng)引雨”之時，作者和友人“醉別江樓”。這時詩人既未接寫二人情深意切的難舍之語，也未寫離別之景，而是“巧妙地在第三句宕開一筆，精巧虛擬出與友人的別后之景：夜泊瀟湘之上，一輪孤月高照，愁緒縈懷，輾轉(zhuǎn)難眠，讓人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

2、退一步轉(zhuǎn)法，所謂退一步轉(zhuǎn)法，即就題目本意退一步敘說。

如司空曙之《江村即事》：

罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠；

縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。

“縱然”二字有或許如此亦不過如此之意。既能呼應(yīng)上文之“不系船、正堪眠”，又能照顧下文“只在蘆花淺水邊”之句，此退一步轉(zhuǎn)法之例也。

3、反轉(zhuǎn)法，反轉(zhuǎn)之法，即從題目之正面意義，轉(zhuǎn)為反面之意。

《七絕?春思》

賈至

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。

起承“草青花艷，有色有香”樂趣叢生。而轉(zhuǎn)句忽言有愁，是全反上文之意，即為反轉(zhuǎn)法。

4、擴(kuò)轉(zhuǎn)法——即從題目之本意，擴(kuò)大范圍之轉(zhuǎn)法。這個也是很常用的。擴(kuò)轉(zhuǎn)法更注重于視野的轉(zhuǎn)變和拓展。

《七絕?過華清宮絕句三首》其一

杜牧

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

這個詩前面寫實景，后面轉(zhuǎn)到?jīng)]有看到的虛景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子見到鮮嫩的荔枝或許會笑一下。這個轉(zhuǎn)法很多的，好多詩都用到了。

轉(zhuǎn)要俏、要妙、要新。你看看這個轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的多突然，卻不脫離主題。新詩沒改成，跟年輕的姑娘頭未梳好比喻在一起。感覺好害羞一樣呢。讀來倍感親切。也就是說，語言斷了，但是意思沒斷。

（四）【合】

絕句的合句（結(jié)句）：是詩的宗旨所在，在寫作中占有很重要的分量，所謂“鳳頭、豹尾”，就是說起句要盡可能漂亮，結(jié)句必須盡可能有力。

結(jié)的意思就是收，就是必須使一首詩完整的展示出來，把所有的詩意表達(dá)出來。當(dāng)然，要有余味，但這個余味是在文字中蘊(yùn)涵的，需要讀者體會的。從詩的結(jié)構(gòu)來看，必須完整。

合句要風(fēng)回氣聚，淵永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且須言有盡而意無窮。這個是詩學(xué)概要的原文。

風(fēng)回氣聚，就是要凝結(jié)在一起，形成一個完美的圖畫。淵永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的繞梁三日一樣，不可以太直白而沒有意趣。

簡單的說就是扣到主題上。因為絕句字少，或二十八字，沒有更多的文字空間讓你去充分地表達(dá)你的情感主題，所以必須要做到句絕而意思不能絕。如何才能意思不絕，那就得在合句抓人眼球，讓人讀之有味可品。

喬修齡答萬季野詩問有段話這樣說：“七絕，偏師也七絕，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之陣，正正之旗者也：”認(rèn)為絕句是詩中的偏師，要制勝，就不得不出奇，用險招，，也是結(jié)句句絕而意不絕的一條法門。

我們在第一講中說，絕句的最大特點(diǎn)就是含蓄，要做到含蓄，結(jié)句就顯得尤為重要。這首詩，結(jié)句抓人眼球的精彩是神來之筆。

如李白的《五絕?玉階怨》

玉階生白露，夜久浸羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

五絕與七絕他們的文理是相通的。全詩在說怨，但偏不說出怨，合句--玲瓏望秋月以無聊凝望的情結(jié)，給我們一種悠然不盡的感情上的暗示，幽怨之意見于言外，句絕而意不絕。

用這首詩對比下面王昌齡的這首。我們更能深刻的體會到合句。

《七絕?長信秋詞》其三

王昌齡

奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

這兩首詩在立意上都在一個怨字，在表現(xiàn)藝術(shù)手法上各有特點(diǎn)，但就含蓄沉穩(wěn)，把幽怨之情表現(xiàn)的更為動人肺腑來說。卻都不如李白寫的雋永。原因就在結(jié)句上。

以上我們基本了解了七絕的謀篇，及七絕謀篇的關(guān)鍵處，下面我們談第四個問題：絕句的創(chuàng)作（一）。

四、絕句的創(chuàng)作（一）

這里說說漁洋絕句12法。

漁洋是清詩人，原名士禛，字子真、貽上，號阮亭，又號漁洋山人，人稱王漁洋。王士稹絕句12法，他的絕句有法度，有神韻，所以我們學(xué)習(xí)絕句，先從他的12法學(xué)起。漁洋絕句12法，1至8法為第一部分，這部分主要是以第三句為主，第四句緊抱第三句表達(dá)主題。

從這一講開始我們每周講一法。

漁洋第一法：

前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。

賦陳就是直接敘述，興起就是以寫景開始。

步驟：

[起句]用寫景的辦法交代清時間；

[承句]交代清地點(diǎn)、人物，施事行為等。

一二句要平鋪直敘，交代清時間地點(diǎn)就可以了。

[轉(zhuǎn)句]是關(guān)鍵，這句的好壞直接關(guān)系著整個創(chuàng)作成敗。所以，必須狠下功夫。

要點(diǎn)，第三句用含有否定詞的句子轉(zhuǎn)折，宕開一筆，另立新意（注意要和第一句若即若離，重在離，不能和一二句抱得太緊。同時要兼顧和一二句要有內(nèi)在的聯(lián)系）。

[合句]抱緊第三句，扣主題，或議論或感慨。

例詩：

《七絕?赤壁》

杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

這是一首構(gòu)思非常別致的詩，寫歷史上著名的赤壁之戰(zhàn)。此詩在藝術(shù)上最成功之處是采用了背面敷粉法。

詩人認(rèn)為，導(dǎo)致周瑜戰(zhàn)爭勝利的因素是東風(fēng)，但他并不正面描寫東風(fēng)如何幫助周瑜戰(zhàn)爭取得勝利，而是在第三句，也就是以含有“不與”否定詞的句子--東風(fēng)不與周郎便--宕開一筆，另立新意，從另一方面著筆：假使東風(fēng)不給周瑜提供方便，擊敗南下的曹軍，歷史上將會變成另一個樣子。

詩人在第三句只是筆鋒輕輕一轉(zhuǎn)，第四句緊抱第三句議論，就完全改不了戰(zhàn)爭的形勢及周瑜在戰(zhàn)爭中的地位與作用，把對三國鼎立的歷史形勢起決定作用的赤壁大戰(zhàn)歸結(jié)為僥幸與偶然。

再看幾首例子。大家注意第三句。

高郵雨泊

寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。

風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年。

瓜洲渡江二首（之二）

揚(yáng)子橋頭雞未鳴，瓜洲城外日東生。

風(fēng)波不憚西津渡，一見金焦雙眼明。

訪紀(jì)伯紫隱居

閑踏春泥著屐來，煙波百曲孝侯臺。

柴門徑僻少人跡，門外野棠花亂開。

題沈朗倩石崖秋柳小景

宮柳煙含六代愁，絲絲畏見冶城秋。

無情畫里逢搖落，一夜西風(fēng)滿石頭。

秦淮雜詩十四首之六

青溪水木最清華，王謝烏衣六代夸。

不奈更尋江總宅，寒煙已失段侯家。

今天的內(nèi)容有點(diǎn)多，大家課后慢慢消化

之瑤組22——程程

小漁村絕句研修一期第二講作業(yè)

一；默寫出七絕首句入韻的兩種格式【即平起入韻式和仄起入韻式】；

二；寫一首【七絕·初秋】要求：

1.格律正確，首句為平起入韻式，用韻正確。

2.一、二句平鋪直敘，為三、四句做鋪墊。一二句的意思不能斷裂。

3.第三句要另起一意，要做到“離”，同時注意內(nèi)在聯(lián)系。

4.第四句必須扣主題。

采用漁陽一法，注意第三句要用否定詞。

七絕.初秋

文/春風(fēng)十里不如你

清晨薄霧蘊(yùn)新涼，烈日初升已散光。

風(fēng)景如常無異色，幾枚紅葉正梳妝。

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