7月1號(hào)，《明月幾時(shí)有》正式上映。
電影依據(jù)香港抗日史上“東江縱隊(duì)”的真實(shí)事跡改編，以方蘭（周迅飾）為代表，主要講述了在上個(gè)世紀(jì)40年代淪陷下的香港普通民眾是如何抗戰(zhàn)的。
作為香港回歸20周年主旋律獻(xiàn)禮電影，在還未上映之前，《明月幾時(shí)有》就已賺足了噱頭。
許鞍華導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，久石讓配樂，周迅、彭于晏、霍建華領(lǐng)銜，梁家輝、郭濤、梁文道、蔣雯麗、葉德嫻等聯(lián)合主演。
原本無論從哪方面來說，這部電影都足夠讓人期待。然而，不知道是不是受久石讓配樂國產(chǎn)多出爛片的魔咒影響，當(dāng)電影正式上映之后，大家的反響卻是褒貶不一：
有的覺得導(dǎo)演的敘事節(jié)奏散漫，演員表演無力，看不懂到底想表達(dá)什么；有的卻覺得電影還原了抗戰(zhàn)時(shí)期人們的真實(shí)，演技集體在線，讓人感動(dòng)。
于是，導(dǎo)演和演員，這兩個(gè)大家對(duì)電影最為期待的部分，在電影上映之后卻成為爭議最多的部分。
作為獲獎(jiǎng)無數(shù)的文藝片導(dǎo)演，許導(dǎo)素來擅長通過小市民的視角來表達(dá)主題，她關(guān)注普通民眾的生活，從他們的身上去尋找故事。
這一次也不例外，無論是方蘭母女，還是其他的地下工作者，幾乎都是屬于小市民階層。
導(dǎo)演試圖通過這樣一群最平凡的人，將那個(gè)動(dòng)蕩年代下的生活狀態(tài)表現(xiàn)出來。
然而，對(duì)于人文藝術(shù)來說，人，是一個(gè)很難把控的存在。
《戰(zhàn)爭與和平》何以偉大？
閱讀過作品的人都會(huì)明白，這部書最重要的一個(gè)部分就是托爾斯泰將一個(gè)小說家最難完成的事情完成了。
他給自己設(shè)置了一個(gè)巨大的格局，并且，近乎完美地將這個(gè)格局中的各類人物都表現(xiàn)了出來，每一個(gè)都活靈活現(xiàn)，細(xì)致入微。
許導(dǎo)在《明月幾時(shí)有》里面也試圖創(chuàng)造一個(gè)較大的格局，試圖去表現(xiàn)一群人，只不過結(jié)果有些差強(qiáng)人意。
我們不能怪許導(dǎo)沒能力，只能說，她給自己設(shè)置的挑戰(zhàn)點(diǎn)，太高……
然后說說電影里受爭議的兩個(gè)情節(jié)設(shè)置：一個(gè)是梁家輝的角色是否有必要；一個(gè)是方蘭救母那一段的結(jié)局處理。
電影采用了回憶式的體式，讓梁家輝飾演的角色出來給大家講故事，間接充當(dāng)旁白的作用。
很多人覺得，這個(gè)角色多余，完全可以剔除。
但個(gè)人見解，阿毛覺得，梁家輝這個(gè)角色倒是整部電影不可或缺的部分。
之前就說了，許導(dǎo)這次試圖給自己設(shè)置一個(gè)較大的格局，而這個(gè)較大的格局又意味著難以掌控，總結(jié)成一句話就是——故事線過多不好串。
過多的故事線會(huì)加劇轉(zhuǎn)場的困難，如何自然地將一個(gè)場景過渡到另一個(gè)場景將會(huì)是一件極度耗腦的挑戰(zhàn)。
在面對(duì)轉(zhuǎn)場挑戰(zhàn)的時(shí)候，許導(dǎo)巧妙地插入了梁家輝的這個(gè)角色。
采用第一人稱回憶敘事可以使導(dǎo)演能更好地把控故事的節(jié)奏。談話語體和其他語體不同，它更自由，更具跳躍性。
所以當(dāng)一個(gè)場景結(jié)束，鏡頭切回梁家輝的鏡頭，讓他再給我們講下一件事，就可以順利地過渡了。
在這里肯定會(huì)有人說，“我還是覺得電影故事線薄弱，節(jié)奏松散，有點(diǎn)看不懂”。
相信我，沒有梁家輝這個(gè)角色，電影就不只是有點(diǎn)看不懂了。
影片的大部分情節(jié)都是在講地下工作者們?nèi)绾螖U(kuò)展革命事業(yè)，除了彭于晏的打斗逗趣，整部影片的高潮部分應(yīng)該就是方蘭的母親（葉德嫻飾）被抓那一段了。
方母在幫女兒送文件的過程中意外被捕，得知消息的方蘭急忙找到劉黑仔（彭于晏飾）。兩人去視察地形，準(zhǔn)備營救計(jì)劃。
當(dāng)看到這兒的時(shí)候，阿毛和大家一樣，已經(jīng)開始預(yù)期接下來激烈的打斗戲場面了。然而許鞍華導(dǎo)演卻在這個(gè)地方停住，來了一個(gè)“收”尾。
視察地形時(shí)方蘭察覺到了劉黑仔的不對(duì)勁，她當(dāng)即明白，這次的營救是沒有把握的，而且計(jì)劃失敗，自己的市區(qū)中隊(duì)和劉黑仔的短槍隊(duì)都將不復(fù)存在。
蓄積了一整部戲的對(duì)抗最后沒有以群戲的打斗對(duì)抗結(jié)尾，而是創(chuàng)造性地回歸到方蘭這個(gè)人物上面。
對(duì)于期待打斗戲的觀眾來說，這是一個(gè)災(zāi)難；但是對(duì)于電影來講，卻是一個(gè)很棒的結(jié)局。
從預(yù)期的感官刺激沖突回歸到人物的內(nèi)心沖突，場面看似變小了，變平靜了，但是卻給了這部電影更大的戲劇張力。
看完電影后很多人在吐槽《明月幾時(shí)有》讓周迅失去了靈性，不再出彩。可是，這個(gè)場景里周迅的演技簡直炸了好嗎?。?/p>
一個(gè)小人物在面臨大家與小家的抉擇時(shí)的痛苦、矛盾，以及做出抉擇后抑制不住崩潰的情緒……平緩的結(jié)尾處理方式，加上迅公子恰到好處的拿捏，小市民的大義在那一刻瞬間立了起來。
《明月幾時(shí)有》去除了傳統(tǒng)英雄主義的表現(xiàn)手法，除了彭于晏飾演的劉黑仔，其他人都是生活中最普通的你、我、他。
方蘭是個(gè)天真的女教師，方母是個(gè)自私的小婦人，而阿四（王菀之飾）則是個(gè)膽小怕事的小姑娘……就是這樣一群有著缺點(diǎn)、有著局限的小人物們，在國家危難之時(shí)，卻都在用自己的方式詮釋著何為家國。
要我評(píng)價(jià)《明月幾時(shí)有》的話，我覺得這部片子其實(shí)是一次未完成的登頂。那感覺就像是許鞍華導(dǎo)演試圖登頂珠峰，但只走到了半山腰。
雖然有缺憾，雖然是作為任務(wù)的獻(xiàn)禮片，但總體還是值得去電影院一看的。
因?yàn)橹榉瀹吘故侵榉?，半山腰的景色也是有它的氣魄的?/b>
