汪曾祺是我非常喜歡的作家，我可以說是他的迷弟。蘇童評價他的行文風(fēng)格似九曲流水，空谷清音。賈平凹的評價更加形象，說他壓根就是一只文狐，都修煉成老精了。
這樣的一個大家，他的創(chuàng)作經(jīng)驗是寶貴的。
事實上，他曾經(jīng)談過創(chuàng)作小說的經(jīng)驗，我將它總結(jié)一下分享給大家。
關(guān)于小說的創(chuàng)作他談了三個方面：

第一個是思想

小說最重要的是思想，這里的思想不是理論書上的思想性，也不是從經(jīng)典書籍里拿來的思想，而是自己的思想，自己對生活獨特的感受，獨特的思考。
寫下一個生活片段，不要停留在表面，要不斷的挖掘和深入。就像他自己的小說《職業(yè)》，里面寫了一個十一二歲的小孩，沒有上學(xué)，在街上賣糕點賺錢，每天都在街上一邊走一邊吆喝。
寫到這里還不夠，再擴(kuò)展一下，寫到一條街上，不僅僅是他一個，還有很多吆喝聲，有賣舊衣服的婦女，賣蟲藥的老頭，賣楊梅的女孩。
這樣主題就進(jìn)一步深化了，從“失去童年的童年”延伸到“人世多苦辛?！?/p>

第二個是語言

文章的語言我總是簡單理解為文筆，汪曾祺覺得沒那么簡單，語言也有特性的。
比如文化性，語言的后面都有文化的積淀，一篇文章很容易體現(xiàn)一個寫作者的文化底蘊(yùn)，他建議寫作者應(yīng)該多看書，“讀書破萬卷，下筆如有神?！背藭娴奈幕?，民間的口頭文化也是值得學(xué)習(xí)的，他本人就從民間的歌謠里得到了很大的益處。
此外語言還有暗示性，一篇小說不要把所有的話都說了，語言要留白。

第三個是結(jié)構(gòu)

對小說的結(jié)構(gòu)，汪曾祺也有自己不一樣的看法，他覺得不該太拘泥于結(jié)構(gòu)，也不贊成把小說的結(jié)構(gòu)規(guī)定出若干公式的：平行結(jié)構(gòu)，交叉結(jié)構(gòu)，攢珠式結(jié)構(gòu)......
一篇小說的結(jié)構(gòu)是由小說所表現(xiàn)出來的生活決定的。所以說結(jié)構(gòu)的精義是：隨便，但是是苦心經(jīng)營的隨便，這點不太好懂，需要大家在實踐中慢慢體會。