這篇論文主要闡述了作者對(duì)于電影電視劇在影像敘事方面的研究和探討。在第一章敘事學(xué)與影視敘事中，第一部分?jǐn)⑹卵芯烤壠穑髡哒J(rèn)為人類(lèi)敘事活動(dòng)的產(chǎn)生起源于戲劇，人類(lèi)的敘事能力隨著戲劇的發(fā)展而不斷成熟。還闡述了20世紀(jì)中后期西方結(jié)構(gòu)主義詩(shī)學(xué)的一個(gè)重要理論成果是推動(dòng)了敘事學(xué)的產(chǎn)生。在第二部分影視敘事中，作者認(rèn)為電影的敘述模式是敘述與演示的結(jié)合，電影的敘事方法從單鏡頭向蒙太奇敘事發(fā)展，影像通過(guò)景別、景深、焦點(diǎn)、距離、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、位置、角度等的不同設(shè)置表現(xiàn)出不一樣的含義。二? ? ? 在第二章影視敘事理論中，作者提出了對(duì)電影敘事結(jié)構(gòu)研究的觀點(diǎn)，從敘事結(jié)構(gòu)的方向、敘事功能、基本對(duì)象、時(shí)序性組合等方面進(jìn)行的了研究，認(rèn)為電影敘事結(jié)構(gòu)研究主要以敘事文本、建構(gòu)敘事作品、結(jié)構(gòu)形式和圖像、聲音、時(shí)空的敘事規(guī)律為對(duì)象。作者認(rèn)為電影敘事學(xué)改變了電影符號(hào)學(xué)封閉的、語(yǔ)言學(xué)式的研究，轉(zhuǎn)變成從敘事結(jié)構(gòu)的角度分析敘事時(shí)間和空間構(gòu)成方法，同時(shí)研究制作者的意圖，以及觀眾如何解讀，認(rèn)為現(xiàn)階段影視敘事理論研究還存在著，沒(méi)有更深層次的研究影片敘事與社會(huì)文化語(yǔ)境的關(guān)系。在第二部分，作者比較了文學(xué)小說(shuō)與影視劇在敘事方面的異同， 文學(xué)小說(shuō)與影視劇的不同之處在于，文學(xué)小說(shuō)是被講述，影視劇以被呈現(xiàn)的方式被講述或者無(wú)人講述，區(qū)別在于呈現(xiàn)上。
? ? 通過(guò)閱讀這幾個(gè)章節(jié)，我建構(gòu)了對(duì)影像敘事的初步理解，我了解學(xué)習(xí)到了影像敘事緣起和影像敘事在電影電視劇中的表現(xiàn)，和構(gòu)建電影敘事學(xué)的在電影電視劇理論層面的重要意義和影響。在閱讀這一篇論文時(shí)，我遇到了許多難以理解的專(zhuān)業(yè)名字和專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，使我認(rèn)識(shí)到了自己知識(shí)的匱乏，也是我感受到了電影電視劇影像背后是建立著幾百年的理論體系的，我們現(xiàn)在看到的影像，每一個(gè)鏡頭、鏡頭之間的組接、畫(huà)面、畫(huà)面內(nèi)容的變化、敘事空間的構(gòu)建轉(zhuǎn)移等等都是先前的攝影師和專(zhuān)業(yè)學(xué)者一次次嘗試、失誤、改正、改進(jìn)中產(chǎn)生發(fā)展來(lái)的。通過(guò)閱讀這篇優(yōu)秀的論文，我感受到了作者豐富的文化知識(shí)積累和清晰、專(zhuān)業(yè)性的思維。
