最近在補(bǔ)金球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影和奧斯卡提名，于是看了這部《布達(dá)佩斯大飯店》，下面就簡(jiǎn)單談?wù)勎业囊恍├斫獍?。有說(shuō)的不對(duì)的還希望大家能不吝賜教，多多包涵。
1.鏡頭和剪輯
看這部電影的前幾天我剛看的《鳥(niǎo)人》，反差實(shí)在太大太大了。我甚至懷疑這兩個(gè)導(dǎo)演是提前商量好的一人走一個(gè)極端。看《鳥(niǎo)人》，整部電影一鏡到底，全片充斥著大量的跟蹤鏡頭、長(zhǎng)鏡頭和偽長(zhǎng)鏡頭的拼接，往往是鏡頭跟著主角穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的逼仄的過(guò)道，從一個(gè)房間到另外一個(gè)房間，然后再穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的逼仄的過(guò)道，又回到原來(lái)的房間。然后因?yàn)闆](méi)有剪輯，所以就看到鏡頭從主角的正面晃到后腦勺，再再?gòu)暮竽X勺晃回來(lái)。習(xí)慣那種鏡頭快速剪切短時(shí)間里傳達(dá)大量信息，突然看到這樣的表現(xiàn)方式除了感到新奇，更多的是不耐煩和眩暈感。
和《鳥(niǎo)人》鏡頭的各種推、拉、晃、擺截然不同，《布達(dá)佩斯大飯店》里絕大多數(shù)鏡頭幾乎都是固定的，所有的移動(dòng)全靠演員在鏡頭里走動(dòng)來(lái)表現(xiàn)，這甚至讓我懷疑攝影師是不是擺好攝像機(jī)就走人了啊（摔，哈哈哈）。然后就是剪輯，《布達(dá)佩斯大飯店》的剪輯還是傳遞了非常多的信息，影片中甚至出現(xiàn)了同一個(gè)人在不同年齡段（青年門(mén)童和老年門(mén)童）在說(shuō)話的過(guò)程中來(lái)回切換的情況(剛開(kāi)始我還迷惑半天)。這種表現(xiàn)方式，可能和導(dǎo)演想要渲染的懷舊氛圍密不可分。
2.嵌套結(jié)構(gòu)
《布達(dá)佩斯大飯店》作為劇情片，從一開(kāi)始就是一個(gè)女孩在一個(gè)作者的雕塑前看他的書(shū)，然后又變成那位作者面向鏡頭，向觀眾講述他在布達(dá)佩斯大飯店和飯店老板偶遇的經(jīng)歷，接著故事回到許多年前作者在旅行途中路過(guò)布達(dá)佩斯大飯店，飯店老板向作者講述他和大飯店第一任禮賓員Gustave H先生的故事。這種層層嵌套的方式讓我聯(lián)想起十日談、聊齋志異，有點(diǎn)坊間流傳的傳奇人物傳奇故事的那種味道。
如果說(shuō)導(dǎo)演只是想講這個(gè)故事的話，他可以直接以門(mén)童為旁白來(lái)貫穿全片，但是他想表現(xiàn)的顯然不僅僅是這個(gè)故事。要知道，這種年歲已久的老故事，還經(jīng)過(guò)幾人之口，最終我們看到的故事可能和它原來(lái)的樣子已經(jīng)有很多不同之處了。但也就是因?yàn)檫@樣，才讓人嘆惋，每個(gè)人都愿意為這個(gè)故事加入一些自己的想象和理解去潤(rùn)色它、豐滿他。像劇中他們?cè)姜z、各路人士為了一幅畫(huà)在飯店大打出手等情節(jié)很可能都是聽(tīng)故事的人在給別人說(shuō)故事的時(shí)候自己加上去的。故事和原版是不是相去甚遠(yuǎn)，或者現(xiàn)在的版本早已面目全非，這些都不要緊，重要的是現(xiàn)在這個(gè)故事已經(jīng)足夠精彩、足夠扣人心弦，這讓聽(tīng)眾有把它傳播下去的動(dòng)力，也是這個(gè)故事能夠流傳至今的原因。
我覺(jué)得導(dǎo)演在講述這個(gè)故事之外，還想給我們傳遞這樣的信息，就是這個(gè)跨度有大半個(gè)世紀(jì)、涉及很多人物命運(yùn)以及國(guó)家的發(fā)展變遷的故事能夠流傳至今，本身就是它的精彩、魅力所在。我們應(yīng)該懷念那個(gè)一杯茶，一個(gè)下午，一個(gè)精彩的故事那樣的時(shí)代。
3.時(shí)代背景、人文底蘊(yùn)
因?yàn)楣适驴缍扔写蟀雮€(gè)世紀(jì)，牽扯到二戰(zhàn)中納粹、猶太這些標(biāo)志性的東西，還涉及到很多歐洲文化層面的東西，有很多我都沒(méi)能理解。還有片中人物臺(tái)詞有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)充斥大量形容詞的長(zhǎng)比喻句，讓我半天都回不過(guò)神來(lái)，這也算是歐美電影的人物說(shuō)話方式的一個(gè)特點(diǎn)吧。但是有一些共性的東西還是能夠感受到的，比如第一次在火車上，Gustave H先生被打后坐回椅子上還想紳士地說(shuō)：“這里還有有一些人性光輝的”結(jié)果自己都沒(méi)忍住罵了娘，讓人忍俊不禁；又比如，作者問(wèn)Moustafa：布達(dá)佩斯大飯店是不是你和過(guò)去世界唯一的聯(lián)系，你想通過(guò)它來(lái)紀(jì)念Gustave H先生？Moustafa笑了笑說(shuō)：不，我是為了紀(jì)念A(yù)gatha和他在這里的美好時(shí)光，這里是滿滿的感動(dòng)。
這一點(diǎn)和《外形醉漢PK地球神》這類文化色彩很濃的電影一樣，只有生活在那樣的文化氛圍中，你才能真正理解電影所包含的東西。但是這并不妨礙它其中共性的部分對(duì)沒(méi)有相同文化背景國(guó)家的觀眾來(lái)說(shuō)依然精彩。
4.細(xì)節(jié)到位，絲毫不累
在拍攝1960年代的大堂時(shí)，天花板上刻意掛了熒光燈，以區(qū)別于三十年代的色彩。“三十年代色彩呈暖色調(diào)，有許多實(shí)際的照明光源與漂亮的天窗。整體上感覺(jué)更加的開(kāi)放。”不僅如此，導(dǎo)演和攝影師羅伯特·約曼還用不同的畫(huà)面比例拍攝不同的年代。六十年代使用16:9寬熒幕，三十年代用當(dāng)時(shí)盛行的1.37:1的標(biāo)準(zhǔn)比例，八十年代則使用1.85:1學(xué)院寬銀幕拍攝。比例的轉(zhuǎn)換，帶來(lái)對(duì)三個(gè)時(shí)代直觀的不同感受。在占篇幅最大的三十年代，畫(huà)面縱橫感更強(qiáng)，空間更舒展，人物在其中游刃有余。三個(gè)時(shí)代，三個(gè)敘事人，層層倒敘，頭尾相接，這是韋斯·安德森在敘事結(jié)構(gòu)上最刻意最法式的一次。
本片可以說(shuō)是眾星云集（從海報(bào)就能看出來(lái)），連我這個(gè)對(duì)外國(guó)影星很不熟悉的人都能找到熟面孔，比如愛(ài)德華·諾頓（搏擊俱樂(lè)部）、阿德里安·布勞迪（死亡實(shí)驗(yàn)）等。所以表演上沒(méi)得挑。服道化做得也非常到位，讓我這個(gè)對(duì)歐洲歷史文化了解不多的人也能看出來(lái)是不同時(shí)期的歐洲的場(chǎng)景。加上充滿歐洲味的配樂(lè)，以及恰到好處的剪輯，整體節(jié)奏也把握得非常到位，所以基本上一個(gè)小時(shí)四十分鐘看下來(lái)，絲毫不會(huì)覺(jué)得累。
這部《布達(dá)佩斯大飯店》本來(lái)就是一部質(zhì)量過(guò)硬的影片，近期又是各大電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)熱門(mén)，如果你還沒(méi)有看，那么可不要錯(cuò)過(guò)了哦。
標(biāo)題完全是為了押韻，一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。。。。。。
