拿起《寫給青年小說家的信》這本書之前，我也不知道略薩是誰，隨意翻起書頁，從第一頁開始，我立刻沉入整個文本的閱讀中。

為什么開始？

因為我就是他筆下那個耽于幻想又反反復復不厭其煩地將自己的經(jīng)歷和時間投入到創(chuàng)作虛構(gòu)這樣虛無縹緲、不切實際事情中去的那個人。這種行為何嘗不是一種唐吉坷德式的反抗，無數(shù)次的挺起長矛沖向風車，用短暫的在虛幻世界中的停留來安慰具象的，卻也令人無可奈何的現(xiàn)實。

略薩自己就是這樣的一個人。

1936年的馬里奧·巴爾加斯·略薩是和馬爾克斯同時代的作家，致力于小說、詩歌、散文等各類文學體裁的寫作，獲得過各大文學獎項，2010年的諾貝爾文學獎更是他職業(yè)生涯的頂端。

對于自己的成功，他用體內(nèi)進入一條滌蟲來表示。絳蟲一旦鉆進他身體的某個器官，安家落戶：吸收他的營養(yǎng)，同他一道成長，用他的血肉壯大自己，很難、很難把這條絳蟲驅(qū)逐出境，因為它已經(jīng)牢牢地建立了殖民地。生活中的一切，都不是為自己，而是為這個生物，身體只不過是它的糊、甜蜜和忘卻的夢想，不過是他的奴隸。而你不得不準備把時間、精力、勤奮全部投入進去。

而文學就是他體內(nèi)的滌蟲，是一個人最初的關(guān)于寫作的抱負，非如此不可。

如何開始？

略薩向我們展示了一部作品三位一體的構(gòu)造，分別是空間視角，時間視角和現(xiàn)實層面視角，這三個視角是獨立自主的，互相區(qū)別的，由于三者之間的和諧與配合會產(chǎn)生內(nèi)部連貫性、即作品的說服力。

時間視角

一、敘述者時間與敘述時間可以吻合，成為一個時間.在這種情況下，敘述者用語法上的現(xiàn)在時講述故事

二、敘述者可以用過去時講述現(xiàn)在或者將來發(fā)生的事情；

三、最后，敘述者可以站在現(xiàn)在或者將來講述剛剛發(fā)生(間接或者直接)的事情。

空間視角

敘述者是用話語制作出來的實體，而不是有血有肉的人，他先于小說存在，并在小說完成之后繼續(xù)存在。但就一般情況而言，實際上可以歸納為三種選擇：

一個由書中人物來充當?shù)臄⑹稣?，敘述者空間和敘述空間混淆在一個視角里;

比如：《我是貓》《蒂凡尼的早餐》《茶花女》

一個置身于故事之外、無所不知的敘述者，比如：《變形記》

一個不清楚是從故事天地內(nèi)部還是外部講述故事的敘述者。含糊不清的敘述者，他從敘事空間之外神氣地命令小說事件的發(fā)生;或者他是人物兼敘述者的聲音，卷入情節(jié)中，由于膽怯、狡詐、精神分裂或者純粹隨心所欲，在對讀者說話的同時，大發(fā)神經(jīng)，自言自語。比如《在我彌留之際》

前兩種是具有古老傳統(tǒng)的敘述者，第三種相反，根底極淺，是現(xiàn)代小說的一種產(chǎn)物。

現(xiàn)實層面視角

是敘述層面和敘述內(nèi)容之間的矛盾。

就是"現(xiàn)實"世界和"想象"世界這兩個層面。我敢肯定，根據(jù)我們對世界的體驗而可以辨別和證實的人、物和事件稱做"現(xiàn)實的"或者"現(xiàn)實主義的"，反之，把不可辨別和證實的一切稱做"想象"的。這樣，"想象"的概念就包含大量不同的級別：魔幻的、神奇的、傳說的‘神話的，等等。

看完以上的內(nèi)容，我想起作家王安憶說自己的創(chuàng)作，往往是源于一句話，一句印象深刻的話語，或者是天成偶得的句子，然后將它記錄下來，這時候就算是還沒有成型的素材和鋪設(shè)的情節(jié)也沒關(guān)系，將他們放進腦子里，然后等待它慢慢孕育出新的果實。

在技巧之下，就是我們自我學習，從跌跌撞撞中一再地學習。