我看過的第一本李娟的書是《我的阿勒泰》，大概是兩三年前，一個(gè)朋友跟我推薦李娟，說她的文字很好，所以我開始看那本《我的阿勒泰》。生活閱歷給李娟的文字帶來一種游刃有余的自然、淳樸和野生的美感。

時(shí)隔三年，我才開始看第二本李娟的書，這純粹是一場(chǎng)“刻意”的偶遇。因?yàn)樽罱戳撕芏啻髷?shù)據(jù)類的書，也寫了幾篇結(jié)構(gòu)化的書評(píng)，感覺所見所寫的文字已經(jīng)太過公式化，這樣的趨勢(shì)還挺可怕。寫字本不是為了謀生、變現(xiàn)，除了功利性的閱讀和變現(xiàn)式的寫書評(píng)，我還更懷念以前一字一字的閱讀和隨心隨意所寫的快樂。為了找回一點(diǎn)文字的美感，我開始讀李娟。

我很喜歡《走夜路請(qǐng)放聲歌唱》這個(gè)書名，因?yàn)槲乙彩莻€(gè)膽小鬼，怕黑也怕走夜路。高中的時(shí)候，我們要上早自習(xí)、晚自習(xí)，基本上每天是五點(diǎn)出門，晚上十點(diǎn)回家。北方的冬夜，早上五點(diǎn)，外面只有一絲絲亮光，我要穿過一條國(guó)道，爬一個(gè)山坡去等校車。國(guó)道上有零星的路燈，在夜色里散著一點(diǎn)點(diǎn)昏黃的光，山坡其實(shí)是修好的柏油路，路兩邊是覆著雪的花壇。早上五點(diǎn)，總是空無一人。

有一次，我早上摸黑出門，經(jīng)過山坡的時(shí)候，聽到微弱的嗚咽聲。再去仔細(xì)聽，又好像沒有什么聲音。我繼續(xù)走了幾步，又聽到一陣嗚咽，聲音特別小，我想到了被扔在馬路邊的棄嬰，我想象著怎樣殘忍的人狠下心來把一個(gè)只會(huì)啼哭的小生命拋棄在冰天雪地里，想象著那個(gè)狠心人是不是還躲在花壇里某個(gè)地方伺機(jī)而動(dòng)，如果我報(bào)警會(huì)不會(huì)有人跑出來打我一頓……在我的想象里，下一秒我可能就要變成無名棄尸。然后，我特別慫得把自己嚇壞了，背著包就一路狂奔。

這一件小事，我記了很多年，因?yàn)榧幢闶嗄赀^去了，我還是那個(gè)走夜路會(huì)被嚇壞的膽小鬼。

李娟的《走夜路請(qǐng)放聲歌唱》說的是呼藍(lán)別斯，一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，那里應(yīng)該有一片大森林和沉睡的大棕熊，大聲唱歌是不是能喚醒大棕熊，讓他走遠(yuǎn)一點(diǎn)，不要和莽撞的人相遇，坦白說，我沒有讀懂。

李娟的文字很美好，但這本書很多內(nèi)容其實(shí)難懂。或者說，你“認(rèn)識(shí)”每一個(gè)字，卻看不懂背后的深意。有時(shí)候，感覺讀著讀著就不知道她寫的是真實(shí)還是想象，有些很意識(shí)流，也許是一種創(chuàng)新的寫法。

在再版序言里，李娟自己也說了，這本書爭(zhēng)議很大，有人對(duì)她熱烈的贊美，有人提出嚴(yán)厲的批評(píng)。李娟一直能用文字把生活變得有趣，寫苦難寫回憶寫童年的作家很多，近兩年也確實(shí)有一些賣慘的作品成了各大榜單的暢銷書，我看過某作家的一本新書，對(duì)于那樣的文字實(shí)在喜歡不起來。一直覺得，李娟的與眾不同就在于，明明也是凄苦的經(jīng)歷在她的筆下就能變得有趣，就好像她從沒有意識(shí)到那樣的生活有多苦。

《走夜路請(qǐng)放聲歌唱》里多了一些沉重的東西，有些文字感覺刻意，可能一個(gè)作家的寫作歷程就是這樣的吧，最開始寫的時(shí)候，就是刻意模仿，刻意想寫出深度來，后來慢慢對(duì)文字駕馭的好了，開始享受文字本身，才會(huì)寫出自己的特色，比如，后來的李娟就是那么無法超越，自成體系。而在《走夜路請(qǐng)放聲歌唱》里，我看到那個(gè)“未完成”的李娟。

李娟在《最堅(jiān)強(qiáng)的時(shí)刻在夢(mèng)里》寫了這樣的結(jié)尾——

將來，見到他以后，我要對(duì)他說：“世上竟會(huì)有那么多的悲傷。不過沒關(guān)系的。我最終還是成為了自己最想成為的樣子?！?/b>

幸好，她，真的成為了自己最想成為的樣子。