小說離不開情節(jié)，情節(jié)離不開矛盾沖突。小說中形成矛盾沖突的內(nèi)容和方式是多方面的，如生與死。小說中的矛盾沖突如果設(shè)計(jì)得好，既能起到引人入勝的作用，又能起到塑造鮮明的人物形象的作用。?
小說中的矛盾與沖突往往放在一起來講，是因?yàn)閮烧咧g的關(guān)系非常緊密。矛盾只是客觀存在的一種狀態(tài)，而沖突是因矛盾引發(fā)的，注重于斗爭較量。矛盾產(chǎn)生沖突，有矛盾不一定有沖突，沖突是矛盾激化產(chǎn)生的結(jié)果。
在前面分享小說大綱的時(shí)候提到小說矛盾，這是構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)小說的必要元素。人物之間的矛盾關(guān)系，一般來講要比情節(jié)更先一步，我們只有確定了主要的矛盾關(guān)系才能去具體地設(shè)計(jì)情節(jié)、確定沖突。
比如小說《庶女有毒》中，女主前世被害后重生，這造成了她與嫡母嫡姐之間的矛盾關(guān)系，她與皇子們之間的矛盾關(guān)系等等。首先存在這些矛盾，隨著矛盾的發(fā)展變化才有可能產(chǎn)生沖突并引起沖突的變化。
然后再來看看沖突：
1.基本概念
這里舉幾個(gè)例子：
脾氣暴躁的老媽回到家之后，把我臭罵了一頓
我因?yàn)闃I(yè)績好，同事都在身后各種議論我，說我的壞話。
我好端端的走在一條街道上，忽然一盆水倒下來把我淋得透濕。
以上這幾個(gè)例子是沖突嗎？當(dāng)然不是，首先要明確一點(diǎn)，麻煩不等于沖突。
之前有講到過沖突的公式：沖突=渴望+障礙。
意思就是，想要塑造一個(gè)沖突，主要人物首先需要有一個(gè)渴望。比如說渴望升職，渴望幸福的生活，渴望成為有錢人。然后，現(xiàn)實(shí)需要給他足夠的障礙，來阻止他完成這個(gè)渴望。比如說，他渴望升職，但是老板居然是他的情敵。
渴望和障礙，加在一起，就形成了一個(gè)基本沖突。而渴望和障礙越強(qiáng)烈，這個(gè)沖突也就越強(qiáng)烈。一個(gè)沖突告一段落，故事稍微平緩，然后準(zhǔn)備迎接下一個(gè)沖突。
我們寫小說的時(shí)候，其實(shí)就是將渴望和障礙這兩股相反的力量集中到主人公身上，彼此之間相互拉扯。然后故事就在這一個(gè)個(gè)拉扯之中，被扯到了最后的結(jié)局……
2.沖突的性質(zhì)
1）主動(dòng)型沖突：
這種沖突是由自己引發(fā)的，比如主人公強(qiáng)烈地想要獲得某樣?xùn)|西或者強(qiáng)烈地想要成為什么樣的人，于是主人公便不斷努力地去追求，然而一路上到處是各種各樣的障礙，讓主人公很難得到自己想要的東西。
小說《斗破蒼穹》就是很明顯的例子，男主從天才變成了資質(zhì)平平的廢柴，又遭遇了被退親的羞辱，這些事件激發(fā)了他內(nèi)心強(qiáng)烈的渴望，于是他主動(dòng)地去追求能力去戰(zhàn)勝那些看不起自己的人。
2）被動(dòng)型沖突
主人公原本只想過平靜的生活，但是卻被動(dòng)地遇到了各種危險(xiǎn)或者威脅。主角為了保全自己重要的東西，不停的逃避著。整體的故事看起來，就是各種危險(xiǎn)接踵而至，而主角努力保護(hù)重要的東西，逃避危險(xiǎn)的侵害。
比如各種宮斗或宅斗小說，女主原本對名利無感，只想過佛系的生活，無奈遇到了各種危險(xiǎn)，為了保全自己或家人，只得拼命升級打怪。
這兩種沖突，其實(shí)沒有任何本質(zhì)上的區(qū)別。無論渴望的是具體的東西，還是渴望保全自己，都是渴望。無論是阻擋自己變得更強(qiáng)大的絆腳石，還是身邊出現(xiàn)的危險(xiǎn)，其實(shí)都是障礙。所以最后組成的東西，都叫做沖突。
當(dāng)然這兩種類型的沖突，并不是完全孤立的，大多數(shù)作品中都是結(jié)合起來使用。比如《甄嬛傳》中，女主一開始無心爭權(quán)奪利，之后被形勢所逼為了保全自己開始抗?fàn)帲僦笥植粩嘌葑優(yōu)橹鲃?dòng)型沖突。
3.沖突的結(jié)果
1）沖突會(huì)導(dǎo)向人物行動(dòng)，逼迫或強(qiáng)化人物在身體上或心里上動(dòng)起來。
如果渴望和障礙夠強(qiáng)烈，人物不可能不做點(diǎn)什么。比如你渴望升職加薪，而你的情敵上司處處與你作對，這時(shí)候你會(huì)怎么做？如果你覺得障礙太大了，應(yīng)該換一份工作，什么都不做就走了。意味著你的渴望還不夠強(qiáng)烈。如果你什么都不做，居然還升職加薪了。如果故事是這樣發(fā)展，不需要你改變點(diǎn)什么的話，這說明障礙不夠強(qiáng)烈。因而都不能形成沖突。
所以說，如果單看結(jié)果的話，不導(dǎo)向行動(dòng)，不推動(dòng)故事發(fā)展的，都不能算是沖突。其實(shí)很多寫作書里面，都提到了大家逃避沖突的傾向。因?yàn)槲覀冊谌粘Ｉ钪?，?huì)盡量逃避沖突。但是作為一個(gè)寫作者，我們需要擁抱沖突。
不要把沖突當(dāng)成是一件麻煩事，而要把沖突當(dāng)成展示人物的機(jī)會(huì)。就像是，沒有這個(gè)壓力，怎么能表現(xiàn)人物的處亂不驚呢？隨手得來的成功，都不值得贊頌，不是嗎？
2）沖突能夠彰顯人物的性格特質(zhì)。
我們寫作的時(shí)候，為了展示一個(gè)人的內(nèi)在品質(zhì)，不能直接說“他是個(gè)好人”，“他是個(gè)真誠的人”。這樣是不行的，我們需要展示。
要怎么展示一個(gè)人的真誠呢？最簡單的，是看他的行動(dòng)。但這個(gè)行動(dòng)，如果只是普通的行動(dòng)，并看不出什么。但在沖突下的行動(dòng)，最能說明一個(gè)人的本質(zhì)。
如果他在無關(guān)緊要的事情上，說了實(shí)話。我們并不能說他真誠。但如果，假想一下。他有生以來最恨的敵人，被冤枉了。而且他只要作偽證，就能拿到一大筆錢。這個(gè)時(shí)候，他還說了實(shí)話，幫敵人脫罪。這個(gè)時(shí)候，我們都會(huì)心服口服的認(rèn)為他是個(gè)真誠的人。
綜上所述，沖突是逼迫、強(qiáng)化人物行動(dòng)，而沖突導(dǎo)致主人公采取的行動(dòng)和選擇，才能展現(xiàn)出人物是什么樣的人，才能彰顯出人物的性格特質(zhì)。這個(gè)沖突越激烈，越能體現(xiàn)。
4.沖突的塑造
1）設(shè)置沖突
可以設(shè)置沖突的人物、群體、目標(biāo)。
人物：如果你選擇了正確的人物和情景，沖突會(huì)自然發(fā)生。你的任務(wù)就是塑造截然對立的人物，并把它們放在一起。比如把一個(gè)將軍和一個(gè)逃兵放在一起，一個(gè)腐女和一個(gè)鋼鐵直男放在一起，一個(gè)懦弱膽小的廢柴和一個(gè)個(gè)強(qiáng)大的敵人放在一起等等。
群體：人物群體，特別是為了共同原因和意識形態(tài)結(jié)合在一起的群體，與生俱來會(huì)產(chǎn)生沖突。比如天主教徒和猶太教徒，有著深仇大恨的兩大家族，存在著競爭關(guān)系的兩個(gè)幫派等等。
目標(biāo)：就是說要設(shè)置有沖突的目標(biāo)，自然容易引發(fā)沖突。比如大魔王想要?dú)缡澜?，而英雄想要拯救世界；女主只想過平靜生活，而女配們非要把生活搞得烏煙瘴氣；男主想要成為全天下最厲害的人，而一些小人見不得男主好，拼命陷害男主。
2）設(shè)置沖突的環(huán)境
沖突的人物被迫在一起，比如必須合租，被關(guān)在了一個(gè)密閉空間里，或者必須一起完成一件事情。這就是沖突的環(huán)境。
比賽（競爭）環(huán)境、有權(quán)力斗爭的環(huán)境，都是很容易引發(fā)沖突的。另外某些極端的環(huán)境，比如所有人只能活一個(gè)這種，也是非常容易引發(fā)沖突的。
3）加強(qiáng)沖突的效果
分別有兩個(gè)方法：提高沖突的籌碼和延長沖突。
提高沖突的籌碼，就是要增強(qiáng)渴望和障礙。比如主角想要成為有錢人，如何加強(qiáng)沖突呢？首先增加渴望，讓主角因?yàn)闆]有錢被歧視被欺負(fù)等等，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種渴望；然后增加障礙，讓主角在賺錢的過程中，遇到各種困難，比如說主角不僅學(xué)歷低身體素質(zhì)差，還有一群拖后腿的家人等等。
延長沖突，就是好好的表現(xiàn)這個(gè)沖突，不要讓沖突出現(xiàn)后卻草草收場，盡量更好的、描寫、渲染表現(xiàn)沖突，挖掘沖突內(nèi)在意義，讓它發(fā)揮最大的效用。
