如果我說馮小剛是一名出色的導演，中國應(yīng)該沒有幾個人會說不；但我要是說，馮小剛是一名出色的演員，那估計就是見仁見智。其實，在筆者看來，馮小剛是一名被導演事業(yè)耽誤的潛力派演員，依他在《老炮兒》中的本色表演，我覺得，他的個性和氣質(zhì)，絕對能在黑幫、犯罪類型電影中成為中國的實力派演員之一。并且，他是無可取代的那一個。
為什么這么說？因為馮小剛有他特有的耿直個性，還有他正派而傳統(tǒng)的價值觀，加上他不茍言笑的神情，這幾樣因素集中于一人，是中國大陸任何一個男演員都不具備的。也許有人會說，他的演技還不夠，這也的確是，比起“真正”的演員，他確實戲路不夠?qū)挘热?，你叫他去演青春劇和情感劇，恐怕就是強人所難。但是偉大如卓別林恐怕也駕馭不了青春偶像劇，東方卓別林——周星馳恐怕也演不了正劇，因為可愛的周星馳即使是演正劇，也會讓觀眾不自覺地笑出來。馮小剛想必也是如此，如果哪個導演偏偏要他演偶像劇的男一號，恐怕這個男一號就是天下最耿直最一本正經(jīng)的男一號，那么無數(shù)的偶像粉絲是無論如何也欣賞不了的。
說到這里，我要特別強調(diào)一點，耿直和正派并不是馮小剛獨有，還要有才華，我想說的是，才華是從臉上看不出來的，你要從馮小剛的作品中去尋找。因為才華，馮小剛才能有今天的成就，即使是做演員，他也會成為知名演員，只是較為固定在黑幫和犯罪題材。
之所以說馮小剛導演耿直，主要是通過他的言論和行為，當然，筆者也只能從媒體上獲悉。你比如，馮導參加過一個某衛(wèi)視的真人秀節(jié)目，他是評委之一，其中一場戲是一個二三十歲的男選手打扮成憨厚的農(nóng)村大男孩，靠裝樸實與單純在舞臺說些臺詞，這個選手可能是以前是網(wǎng)紅，又或者他的表演很容易引起現(xiàn)場觀眾的同情，觀眾一直為他喝彩，要評委給他紅燈通過，但是馮導偏偏不，他認為這個選手的樸實是裝出來的，當時我對馮導一句話印象特別深刻，他說：這種人我見多了，都是裝出來的。言外之意，就是選手故意靠博觀眾同情來達到通過的目的。最終，馮導不懼現(xiàn)場觀眾的噓聲，硬是堅持反對通過，這個選手也因此沒有通過。
還有一件事也特別讓我印象深刻，同樣是某衛(wèi)視的真人秀節(jié)目，評委當中還有成龍大哥，成龍是何許人也？香港的一哥，好萊塢巨星，在影視界是響當當?shù)娜宋?，那一期?jié)目成龍大哥特別想要選手通過，其他評委都被他搞定了，唯獨馮導沒有給他通過，原因是馮導不喜歡選手的表演。成龍大哥當時很尷尬，其他評委也很尷尬，但是馮導在耿直之外，也有變通，他把自己的特權(quán)牌給了成龍，這樣選手就直接通過了。
這兩件事很有意思，第一件事說明了馮導敢講真話，也就是耿直BOY，有主見，堅持自己的價值判斷，不被現(xiàn)場觀眾所要挾，第二件事還是說明了馮導有自己的價值判斷，也就是對表演的優(yōu)劣有自己的一套評價理念，可是成龍大哥喜歡，甚至都跟他求情了，馮導堅持按下反對按鈕，意思是我就是認為這名選手的表演不優(yōu)秀，我要堅持我的價值判斷，好，我還是那個耿直BOY，但是，人在江湖，又得有所變通，也就是要給別人臉，特別是大人物的臉，不能得罪了，我把特權(quán)牌給你，你的目的達到了，我馮小剛的原則也堅持了，深一層的意思是：“我有我的原則，這個原則誰都不能破壞，但是我是講人情的，我不能不給你面子，特權(quán)牌給你，是你用掉了，不是我用掉的，這不破壞我的原則。”
寫到這里，我無非要說明的是，導演管虎請馮小剛來演《老炮兒》那是真的沒錯，絕對是“火眼真睛”。馮小剛就是一個名副其實的老炮兒！
老炮兒是什么？老炮兒就是爺們。這是老北京人的專屬名詞，也是目前形容馮小剛的最佳詞語。
電影《老炮兒》其實也有兩件事讓我印象深刻。第一件是六爺（馮小剛飾演）為騎三輪賣早點的兄弟出頭，“城管”打了他兄弟一巴掌，六爺看在眼里，認為擺攤占地確實不對，“城管”該管，占理，六爺讓“城管”把三輪車扣走，但一碼歸一碼，違法占道經(jīng)營是不對，但你年紀輕輕的“城管”打人家大老爺們一巴掌失了理，六爺就幫兄弟扇了“城管”一巴掌，算是找回了理。你看，六爺是耿直BOY吧，所謂耿直，其實是認理，對的我認，錯的我要爭，如果是一個所謂的“高情商”人士，恐怕就不是這般處理這件事，應(yīng)該是兩邊不得罪，滿臉堆笑，讓“城管”舒舒服服，說不定“城管”一高興，說一句“下不為例”就走了，豈不皆大歡喜。但要是不扣三輪車，也沒找回那一巴掌，豈不是兩頭不占理？“城管”不扣車乃瀆職，不還一巴掌兄弟豈不是被人白打？臉還要不要了？
第二件是處理兒子曉波（李易峰飾演）被綁架的事，你看，六爺也是有事說事，曉波勾搭小飛（吳亦凡飾演）女友，不占理，該被打，被打之后，理就還了，但曉波年輕氣盛不服氣，又把小飛車砸了，失理了（其實也違法了），然后小飛扣押曉波（這當然涉嫌非法拘禁，不合法，但我們今天主要探討的是電影中的理），本來一般的人肯定是報警啊，這事得警察管，但六爺是誰？老炮兒啊，耿直BOY，他要講理，他認為兒子曉波確實還欠人家一個理，于是決定把車錢賠了，兒子就不欠理了，不欠理小飛自然應(yīng)該放人。
《老炮兒》之所以獲得巨大的成功，跟故事的精神內(nèi)核是分不開的，撇開攝影、配樂、化妝等電影工藝，我認為“講理”才是該部電影取得好成績的主要原因，也就是說，這部電影的故事很出彩，很有看頭，才是最重要的，所謂電影，其本質(zhì)上就是講故事，古人是寫小說和劇本，現(xiàn)代社會進步了，聽書看戲都進化到了看電影和電視劇，載體雖然變了，但講故事的內(nèi)核沒變，一部好的電影，首先要把故事講好，而經(jīng)典的電影，一定是故事特別的好，而且還必須有特質(zhì)?！独吓趦骸饭适潞芎茫灿兴奶刭|(zhì)，它的特質(zhì)就是“老炮兒”精神。當然，除了馮小剛的本色表演，其他角色演員也算演得比較到位，但是全片最出彩的角色，還是馮小剛，如果換做別人演，這依然會是一部出色的電影，但能否成為經(jīng)典就值得商榷。大多數(shù)觀眾只看門道，筆者雖然也不是電影圈的專業(yè)人士，但我看電影，看的是內(nèi)在的東西，我主要看的是故事，以及這個故事所表達出的精神，有了這兩樣好東西，一般這部電影不會差到哪兒去，如果演員的表演和攝影又極為出色，那么我一般會認定它就是一部出色的電影。
《老炮兒》出色，還有一個重要的因素，就是它的故事接地氣，不是臆想，我相信老北京還真的有“老炮兒”這樣的人物，只不過，他們不會碰到“兒子被綁架”這種較為奇葩的事，但是，生活中，他們認理，還在維護他們傳統(tǒng)的價值觀，認為人活在世上，得講個理，得活出個人樣來，這人樣兒不是金錢和權(quán)力所能綁架的，它必須是獨立的人格。這其實也是導演管虎所要表達的主題：人到底要為什么而活著？該怎樣活著？怎樣活著才算爺們。
我相信，大多數(shù)人都會有這方面的疑問，在如今快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，我們不時要面對是為了錢和權(quán)而放棄人格，還是為了人格而放棄金錢和地位？這是個兩難的選擇。但導演管虎，其實通過六爺?shù)木恃堇[，給出了他心目中的理想答案。
這才是這部電影值得喝彩的地方，《老炮兒》絕對不是一部輕松的片子，它應(yīng)該算是嚴肅題材，觸及的是當下中國人集體的焦慮與不安，特別是在時代巨變中落于下風的中老年人，他們該如何面對眼前這個“截然不同”的時代？他們的堅持能獲得勝利嗎？
我想，即使他們最終被時代所拋棄，但是他們敢于爭取，敢于面對，敢于抗爭，那么他們就戰(zhàn)勝了自我，就是勝利者，值得我們尊重。
說到這里，我不得不再補充一下我對現(xiàn)實中馮小剛的看法。為什么馮導還要拍《我不是潘金蓮》、《一九四二》這種“傳統(tǒng)”的片子？難道是他真的不知道市場（也就是年輕人的口味）現(xiàn)在需要怎樣的片子嗎？我想未必，我個人推測，馮小剛不僅飾演過《老炮兒》，實際上，他就是電影界的老炮兒，他有自己的價值觀，并且他一定會堅持下去，他除了商業(yè)追求，其實也有價值觀上的追求，也就是他的作品所表達的東西，那么《我不是潘金蓮》、《一九四二》兩部看起來“傳統(tǒng)老套”的作品到底要表達什么？筆者先不說，我們來看看兩部電影的原著是誰，他是劉震云。劉震云是“老一代”的大作家，跟我們八零后九零后不搭架，是有代溝的，他寫出來的小說肯定是有他特定的時代背景，也有他寫這些作品時候的價值觀在里面。但是，《一九四二》表達的東西肯定不是娛樂，也不是“快餐”，它表達的是寫實，是承載歷史的一個斷片，是要觀眾銘記那段艱難的歲月，馮導主要是表達“寫史”，是嚴肅的，所以票房慘淡是可以預料的，也是可以理解的，所以他后來趕緊拍了一部《私人訂制》，算是給華誼兄弟補償一下商業(yè)利益。我們再看《我不是潘金蓮》，故事的背景是幾十年前，一個農(nóng)村婦女鬧離婚繼而打官司的“鬧劇”，雖然由范冰冰主演，其他角色演員也個個都是實力派，陣容不可謂不強大，但是年輕人會喜歡嗎？年輕人沒經(jīng)歷過那個時代，也看不出來電影真正想要表達的思想，即使大多數(shù)人看出來了，但覺得太過無聊沉重，這種主題我見的多了，為什么要花幾十塊錢去電影院去接受你馮導的“思想品德教育”？不管如何，《一九四二》是一部出色的電影，《我不是潘金蓮》也較為出彩，可惜的是，《我不是潘金蓮》還是沒有達到一個較高的藝術(shù)水準，撇開商業(yè)因素，我們單看故事，也是較為平庸，雖然有點黑色幽默，但不足于引起觀眾的震撼和興趣，因為這個故事大家見得多了，新聞上有比這更離奇的故事，而且還是現(xiàn)實版，說到底，這個故事缺少特質(zhì)，而表演的形式又沒有創(chuàng)新和技術(shù)突破（當然銀幕獨特的圓孔和方形算是活久見），所以，對于尋找樂子的年輕人來說，《我不是潘金蓮》只能是淪為少數(shù)派，或許它算一步不錯的電影，但不會是一部出色的電影。
我相信，隨著年紀的增大，馮導在導演方面的追求是一如既往的耿直和較真，但是，與他較為年輕時的作品想比，還是顯得有點“江郎才盡”，這個恐怕是所有導演都會遇到的問題，畢竟做電影就是做藝術(shù)，需要靈感，光有才華也是不行的，靈感這東西，可遇不可求，需要生活經(jīng)驗的累積，更需要自我痛苦的掙扎，任何一部優(yōu)秀的電影作品，都是經(jīng)歷了痛苦的沉淀，珍珠不是一天長成的。
無論如何，對于馮小剛導演，我是帶著敬佩的，他有很多作品帶給了我們“馮氏幽默”的快感，也有像《一九四二》、《集結(jié)號》這樣寫實的作品帶給我們心靈的沖擊。
他依然是電影界的老炮兒，如果他不去做導演，我堅持認為，他一定會成為一名飾演黑幫、犯罪類型電影的出色演員！
