繁華如夢，幻里好比古城樓蘭；徜徉山海，今人問何昔是舊朝，堪言只能將末世盡比作是仙臺(tái)。
美，一種能引起人們愉悅情感的屬性。每個(gè)時(shí)代里對美的定義都不同，而唐朝，被世界公認(rèn)為是中國古代最強(qiáng)盛的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代所推崇的定是“天下之美”的繁華如夢。
《妖貓傳》改編自日本魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》，是一部由陳凱歌指導(dǎo)的古裝電影。影片主要講述了一只妖貓攪動(dòng)長安城的故事，在華麗的美術(shù)設(shè)計(jì)和鏡頭語言下展現(xiàn)了盛世背后的凄美，極大的滿足了觀眾對盛唐的幻想，是一場極盡藝術(shù)美的視聽饕餮盛宴。
影片開頭，妖貓的出場為全片的懸念設(shè)置和氣氛的營造埋下了伏筆。黑色的妖貓只吃魚眼，鏡頭一轉(zhuǎn)皇帝又蹊蹺升天，鏡頭拉回全景鏡頭，空海和白樂天站在宮殿前，此時(shí)的影調(diào)為暗調(diào)，這使整個(gè)宮殿都籠罩在凝重和恐怖的氣氛中。
影片的色彩運(yùn)用比較極端，開片宮殿大喪，使用較多的是暗紅、赤黃和黑色，這樣的色彩運(yùn)用使整個(gè)場景倍顯肅穆和神秘，相對恐怖片的色彩運(yùn)用，又將宮殿表現(xiàn)的十分恢宏。
陳云樵一行人酒色于青樓，大遠(yuǎn)景鏡頭下包攬了長安街市的繁華，胡玉樓頃刻間流光溢彩。伴隨著輕快的樂曲，女子快舞，穿梭在人群，衣袂飄飄，盡顯唐朝浮艷。
影片在敘事過程中多次進(jìn)行了快慢鏡頭的轉(zhuǎn)換，外加上與晃動(dòng)鏡頭的結(jié)合，把人物內(nèi)心的波動(dòng)表現(xiàn)得十分生動(dòng)。陳云樵在面對妖貓時(shí)的慌張和恐懼，妖貓心中的積怨，在如夢若幻的青樓中，表現(xiàn)得淋漓盡致。
影片的美術(shù)設(shè)計(jì)可謂是登峰造極，導(dǎo)演一比一還原了唐城，這是所有特效都達(dá)不到的真實(shí)效果。小到服裝設(shè)計(jì)，大到整個(gè)場景的布置，都表現(xiàn)出了中國畫的意境美。虛擬的唐朝概念再加上深厚的中國文化，建立了一個(gè)符合東方審美的大唐。
第五代導(dǎo)演陳凱歌，追求藝術(shù)上的美，一種虛無縹緲的東西，在他的思想中，可以為美人而棄江山，可以為詩而成魔成仙，可以為極樂之美付出甚至是生命。
美在陳凱歌導(dǎo)演的電影中是一種符號(hào)，就好比是李白詩中對美人的精神寄托一樣，“云想衣裳花想容， 春風(fēng)拂檻露華濃?！币环N無法修飾的自然之美，楊玉環(huán)作為這種極致，代表了大唐開元盛世，她的死亡象征了一個(gè)朝代的沒落，這也正是導(dǎo)演想要表達(dá)的東方美學(xué)。
無論白居易有多么的輕狂高傲，他向往的依舊是前唐盛世。“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝?！?，不論《長恨歌》記錄的故事是真是假，今人看舊朝也都只能懷著長恨加以歌頌，而這種繁華如夢的美，《妖貓傳》用一種精致的視聽歌頌了出來。
