大家好，我是幽狂影亂，在這里向大家闡述我的一些見解，關(guān)于如何用五個(gè)步驟來(lái)構(gòu)思一篇吸引人的小說(shuō)。
我現(xiàn)在并不是一個(gè)多好的寫手，我只是比較喜歡寫作，而在諸多的文體中，小說(shuō)是非常難以駕馭的。因?yàn)樾≌f(shuō)說(shuō)的是別人的故事，把故事講好，讓讀者能夠有所收獲，這對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，是一件很開心的事。
所以我今天要講的是如何用五步來(lái)構(gòu)思一篇吸引人的小說(shuō)。
第一步：立題。
立題，就是用一句話來(lái)概括你要寫的故事。
構(gòu)思一篇小說(shuō)，你首先要想好你要寫一篇什么樣的故事，然后用一句話概括出來(lái)。
拿最近爆紅的《如懿傳》來(lái)說(shuō)，它講的就是如懿和乾隆皇帝在后宮中一段從恩愛(ài)到迷失破滅的婚姻故事。
這就是故事的主線，有了故事的主線，之后寫作時(shí)，時(shí)不時(shí)看一眼，這樣也就不會(huì)讓后續(xù)的故事偏離主線太遠(yuǎn)。
還有，你需要用一句話來(lái)概述你要寫的故事的結(jié)局。
比如《斗破蒼穹》的結(jié)局就是蕭炎成功突破到斗神，打破虛空，飛升更高層次的世界。
這樣，確定了你所要寫的故事的主線和結(jié)局，也就能保證故事的完整性。
第二步：人物設(shè)定
人物設(shè)定有三個(gè)方面：第一，設(shè)立有鮮明性格特征的人物作為小說(shuō)的主角；第二，設(shè)立若干個(gè)性格不一的人物作為主要配角和反派；第三，人物的設(shè)立要有代入感，要有真實(shí)的感覺(jué)。
先從第三點(diǎn)說(shuō)起，我們閱讀小說(shuō)的時(shí)候，一般都會(huì)把自己代入到主角的身份，然后以主角的視角去經(jīng)歷這些故事。這樣，第三點(diǎn)，人物的設(shè)立要有代入感就顯而易見了。
現(xiàn)在再說(shuō)第一點(diǎn)。我們?cè)趨捑肓撕芏嗑W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)各種不凡的主角模式之后，在自己寫作時(shí)，或者會(huì)傾向于把一個(gè)平凡的人作為主角來(lái)寫。但這是很難做到的。不得不說(shuō)，能夠在紛爭(zhēng)大世中成為主角的，都是很有些特殊之處的人。
這不是說(shuō)小說(shuō)的主角不能夠平凡，但是相比那些路人甲之類的角色，他一定要有他的鮮明的性格特征。
這樣可以讓讀者在第一眼看到這個(gè)角色時(shí)就能夠認(rèn)出：“啊，這個(gè)就是主角了！”而不是，在你主角寫了半天后，讀者才反應(yīng)過(guò)來(lái)：“啊，這個(gè)是主角，我還以為是什么小角色呢?！?/b>
有鮮明性格特征的主角有很多：
例如《斗破蒼穹》中“莫欺少年窮”、斗志滿滿的蕭炎；
又比如《凡人修仙傳》中無(wú)利不起早、打不過(guò)就跑的韓立老魔；再比如：《扶搖》里帥氣勇敢、有舍有得的扶搖皇后。
所以說(shuō)，一個(gè)有鮮明性格特征的主角是很容易被人記住的。
再說(shuō)說(shuō)第二點(diǎn)，主要配角和主要反派角色。
一些大神能夠把很多配角和小角色都刻畫的很傳神，我們現(xiàn)在可能做不到，——但刻畫一兩個(gè)主要配角和主要反派是很有必要的，怎么做呢？把他想象成你另外一部小說(shuō)的主角就行了。主要配角需要有他的輔線，反派也要有他自己的反派式性格和故事。
比如《遮天》里絕代風(fēng)華、癡情一片的狠人大帝，《雪中悍刀行》里義氣干云、木劍闖江湖最后不練劍了的溫華。
這些都是刻畫的很好的配角。
好的故事需要很多人物來(lái)上演，僅僅主角一個(gè)人很出彩，其他角色和二傻子似的，當(dāng)然不是好的小說(shuō)。
第三步：設(shè)置情節(jié)發(fā)展
情節(jié)發(fā)展，按照事件發(fā)生的順序（即一個(gè)事件的結(jié)束是另一個(gè)事件的開端或二者有內(nèi)在關(guān)聯(lián)）安排一個(gè)個(gè)情節(jié)。這樣把一個(gè)個(gè)故事寫下來(lái)，也就完成了主線故事。
最具代表性的例子就是《鬼吹燈》系列和《盜墓筆記》系列了。無(wú)論是胡八一還是吳邪，踏上了盜墓這條路，就身不由己了，一個(gè)個(gè)謎團(tuán)接踵而至，這就是一系列的故事，寫完這一系列的故事，破盡這一切謎團(tuán)，故事的主線也就完成了。
還有著名的例子就是《哈利波特》系列。
七本書即單獨(dú)又有聯(lián)系，最后的主線，當(dāng)然是成長(zhǎng)了的哈利消滅伏地魔。中間的這些，就是這整個(gè)大主線的情節(jié)，隨著哈利的成長(zhǎng)，情節(jié)也在一步步推進(jìn)。
在這途中的一個(gè)個(gè)情節(jié)里，我們埋下伏筆，到最后依次填坑，就會(huì)令人恍然大悟，給人留下深刻的印象。
第四步：環(huán)境描寫
外部的大環(huán)境主要用于交代故事發(fā)生的背景、世界觀、時(shí)代等等，并渲染氣氛。（就是玄幻小說(shuō)用來(lái)介紹當(dāng)前的這張地圖，靈異小說(shuō)也用來(lái)渲染恐怖氣氛等等。）
還有就是主角要和敵人比斗時(shí)的戰(zhàn)斗情境的描寫。不能干巴巴地寫些什么你砍了我一刀我捅了你一劍什么的，把戰(zhàn)斗的環(huán)境、招式、敵我雙方的狀態(tài)、心理等等等等詳細(xì)地寫出來(lái)。
當(dāng)然也不只是玄幻類需要打斗的場(chǎng)面，像宮斗劇、穿越到古代種田或者和古人斗智斗勇，和敵人勾心斗角的場(chǎng)面也應(yīng)該詳細(xì)地描寫出來(lái)。
例如《瑯琊榜》和《唐磚》、《贅婿》等等之類的。
對(duì)大的環(huán)境和對(duì)各種情境的描寫，把故事豐滿，讓人有閱讀的樂(lè)趣，有強(qiáng)烈的畫面感，這是好的小說(shuō)必不可少的。
第五步：行文邏輯
行文邏輯：好的故事是有嚴(yán)密的邏輯的，也就是發(fā)展故事主線的邏輯，可以事先埋下伏筆，設(shè)置暗線、輔線，然后填坑，引發(fā)故事高潮。
你的故事肯定會(huì)有主線、輔線、明線、暗線什么的，還有各種伏筆和坑，這是給后文帶來(lái)爽點(diǎn)的前提，但這些都需要要遵循邏輯，前后要協(xié)調(diào)，不能寫著寫著就寫歪了什么的。
像懸疑推理、穿越宮斗等等一些特別燒腦的小說(shuō)就十分需要邏輯。
例子就像《無(wú)限恐怖》里楚軒大大和其他小隊(duì)布局斗智的過(guò)程；《瑯琊榜》內(nèi)梅長(zhǎng)蘇一步步把蕭景琰輔佐上帝位而后替赤焰軍平反，這也是邏輯。
除去這些特?zé)X的小說(shuō)，——任何小說(shuō)的發(fā)展都應(yīng)該遵循事件發(fā)展的合理邏輯，沒(méi)有能一步登天的路。
還有就是最基礎(chǔ)的邏輯。我經(jīng)常在一些同人小說(shuō)中看到，某個(gè)穿越者八九歲就已經(jīng)無(wú)敵于天下了，這就完全沒(méi)有考慮到最基礎(chǔ)的邏輯了。人物，要符合那個(gè)年代，穿越者可以像個(gè)先知，但不能表現(xiàn)得像個(gè)神棍。
檢驗(yàn)是否符合邏輯的方法很簡(jiǎn)單，把你代入這個(gè)角色，走一遍你的故事，各種角度都說(shuō)得通，那就是有邏輯。
寫一篇小說(shuō)，從確定主線和故事結(jié)局開始，確定人物和情節(jié)，在你想要的環(huán)境下發(fā)展。由一個(gè)主線、一個(gè)人物到一個(gè)故事，再由一個(gè)故事變成一篇短篇小說(shuō)，擴(kuò)充這篇短篇小說(shuō)或者由若干個(gè)相關(guān)聯(lián)的故事擬合在一起，這就成了完整的一個(gè)長(zhǎng)篇。
不知不覺(jué)寫了很多，雖然我的水平不高，但也希望看到這篇文章的人能夠有些思考和收獲。
日更計(jì)劃 2018 0822
一些關(guān)于構(gòu)思小說(shuō)的思考，希望你能有所思考和收獲。
