束縛可以使你獲得更為自由的可能性

一、

要說(shuō)下飯神劇，誰(shuí)能比的過(guò)《鏘鏘三人行》。

從98年4月開(kāi)播，將近20年光景，每天中午，鳳凰中文，一張桌子三把椅，竇文濤拉著倆嘉賓嘮個(gè)半鐘頭，居然就這么生侃了5000來(lái)期。

今年蹡蹡歇停后，文濤又?jǐn)[起了圓桌派，三人變四人，各界牛人來(lái)神聊，也是個(gè)好節(jié)目。

最近看到一期，講反派如何演“壞”人，何冰老師作為嘉賓出現(xiàn)，中間聊到曲藝界，他說(shuō)了這么一個(gè)事：

中國(guó)戲曲是很講究程式性的，演員所有的表演都會(huì)受限。

你的衣著打扮、唱腔念白、身板造型，這所有的一切，都是為了讓你按規(guī)矩來(lái)演。

得帶上臉譜。

所以很多大師，到了后期，主要做一件事，就是擺脫這個(gè)局限。

怎么逃離呢？他舉了兩個(gè)例子：袁世海先生在《蘆花蕩》里演的張飛，可以傻大憨粗；尚長(zhǎng)榮先生在《曹操與楊修》里演的曹操，可以很可愛(ài)。

直接說(shuō)，就是加入更多人性的東西。

最后何老師說(shuō)了一句話我很喜歡：

就千萬(wàn)別被這個(gè)臉譜箍住了。

二、

很多人都箍著臉譜在生活，比如我，但臉譜帶久了，摘的過(guò)程，或者是和別的臉譜切換的過(guò)程，很痛苦。

因?yàn)槟愕扔诰捅贿@套程式給嵌上，就出不來(lái)了。

這事放寫(xiě)稿上，也是一樣。我記得剛到上家公司時(shí)，對(duì)導(dǎo)流文案的撰寫(xiě)，根本就一竅不通，為了速成，同事拿了個(gè)模板讓我往里套，東西寫(xiě)的就快了很多。

結(jié)果時(shí)間一久，再寫(xiě)其他的導(dǎo)流文案，怎么憋都沒(méi)辦法。我竟不知不覺(jué)把這套模板當(dāng)做最正確的寫(xiě)法了，其他觀念都被堵死。

現(xiàn)在回想起來(lái)，都一身后怕。

我現(xiàn)在有個(gè)習(xí)慣，每當(dāng)完成新任務(wù)后，會(huì)把它抽象出一個(gè)框架，之后再碰到類似事情時(shí)，可以調(diào)用此框架，快速地完成進(jìn)度。

后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，有些看似類似的事情，其實(shí)內(nèi)在機(jī)制完全不同，這時(shí)候框架失效了，需要迅速找到新的突破點(diǎn)，但此時(shí)我往往就會(huì)很痛苦，是框架不夠系統(tǒng)？還是我的判斷失誤，它該用另外一個(gè)框架？

現(xiàn)在想來(lái)，我苦惱的根源其實(shí)就在于：框架本身變成了臉譜。

后來(lái)何冰提了個(gè)更深刻的觀點(diǎn)，即這種束縛和局限，有時(shí)反而會(huì)讓你更為自由。

“戲曲演員的身段為什么那么好看？都是帶子繃的，纏的越緊，他整個(gè)人的精氣神就上去了?！?/p>