想寫(xiě)好草書(shū)，用筆和用墨你有好好研究嗎？
草書(shū)是為書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變出來(lái)的，形成于漢代。草書(shū)有章草、今草、狂草之分。章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國(guó)吳皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢(shì)流暢，代表作如晉代王羲之《初月》、《得示》等帖?？癫莩霈F(xiàn)于唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢(shì)狂放不羈，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作，從此草書(shū)只是書(shū)法家臨摹章草、今草、狂草的書(shū)法作品。代表作如張旭《肚痛》帖、懷素《自敘帖》。
草書(shū)的用墨
書(shū)法的用墨是一個(gè)重要的方面。對(duì)于行草書(shū)，特別對(duì)草書(shū)而言，尤為重要。草書(shū)豐富的筆法就決定了與用墨的質(zhì)量如何關(guān)系甚大，如果不講究用墨，草書(shū)的豐富筆法則很難得以表現(xiàn)，寫(xiě)出黑乎乎的一片，就破壞了它的韻味。
市場(chǎng)上供應(yīng)的墨汁含膠重，一般用來(lái)寫(xiě)字都要加水后才好用。加水的多少要依宣紙的品種、滲水性能而定。生宣紙滲水較快，可加少量清水適量使用；熟宣紙滲水較少，則可少加些水。特凈皮、棉料等安徽宣紙紙質(zhì)優(yōu)良，涸滲效果也較其他紙要好，加水比例也要適量掌握為宜。現(xiàn)在的墨汁因系工廠生產(chǎn)，含有較多的膠質(zhì)，在使用時(shí)顯然不如墨錠。墨錠研墨后的效果比墨汁更佳，墨色層次更豐富。如胡開(kāi)文、曹素功及安徽的一些著名作坊生產(chǎn)的油煙、松煙墨錠均可使用。
草書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度較其他書(shū)體要快一些，而且運(yùn)動(dòng)感更強(qiáng)，加上筆法的多種運(yùn)用，唯有使用較好的墨方能方便筆法的運(yùn)用，適量加水后的墨較為潤(rùn)澤，書(shū)寫(xiě)時(shí)也不滯筆。反之，如果使用含膠重的墨寫(xiě)草字，一是筆拉不開(kāi)，粘連得厲害，二是寫(xiě)幾畫(huà)墨就干了，很難控制好筆鋒，也會(huì)影響創(chuàng)作或書(shū)寫(xiě)時(shí)的情緒。好的墨因?yàn)閷哟呜S富，墨彩紛呈。尤其作草書(shū)時(shí)更便于寫(xiě)出濃淡、干濕、潤(rùn)燥、枯澀、淋漓等各種不同效果，更能使作品錦上添花。而有些低劣的墨汁烏而不亮，稍一兌些顏色就又灰又無(wú)層次變化，在選用時(shí)一定要認(rèn)真區(qū)別。使用北京出品的中華墨汁或一得閣墨汁較好。
另外，在創(chuàng)作濃淡墨色對(duì)比較強(qiáng)烈的作品時(shí)，可使用宿墨，即放過(guò)一段時(shí)間的墨。這種墨的水和膠質(zhì)沉積物逐漸分離開(kāi)來(lái)，使用時(shí)用較硬的筆去蘸寫(xiě)，就可產(chǎn)生十分豐富的墨色變化。
可以說(shuō)，墨的使用也是學(xué)習(xí)書(shū)法的一個(gè)重要內(nèi)容。許多青年朋友學(xué)寫(xiě)字往往只把注意力放在執(zhí)筆、間架結(jié)構(gòu)和臨摹等方面而忽視了墨的運(yùn)用。紙墨相發(fā)才能創(chuàng)作出高水平的作品，這是我們學(xué)習(xí)草書(shū)時(shí)要引起注意的一個(gè)問(wèn)題。
草書(shū)的用筆
掌握草書(shū)的用筆，首先要熟悉草書(shū)的結(jié)構(gòu)。孫過(guò)庭說(shuō)“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點(diǎn)畫(huà)為性情”。所謂使轉(zhuǎn)，其實(shí)就是筆法，結(jié)構(gòu)決定了筆法，筆法反過(guò)來(lái)影響結(jié)構(gòu)。
用筆則要根據(jù)點(diǎn)畫(huà)形狀去體會(huì)、熟悉。例如寫(xiě)點(diǎn)，起筆露鋒，向下輕轉(zhuǎn)形成一個(gè)小弧度，即一個(gè)小圈，收筆時(shí)有的點(diǎn)藏鋒收，有的點(diǎn)出鋒收，根據(jù)字的需要而定。
寫(xiě)畫(huà)的過(guò)程基本和點(diǎn)相同，要完成一個(gè)起行、轉(zhuǎn)、收的過(guò)程，但其輕重、急緩和方向則和寫(xiě)點(diǎn)不同。而且有些豎畫(huà)和橫畫(huà)與上下筆相連帶，就減少了以上所說(shuō)的基本動(dòng)作，但都要注意使轉(zhuǎn)的方法。
草書(shū)的行筆切忌平涂直抹，線條過(guò)分均勻光滑，或書(shū)寫(xiě)速度一味求快而忽略了應(yīng)有的轉(zhuǎn)折、頓挫，形成上面所說(shuō)的平勻光滑的線條，顯得字跡油滑、輕飄。反之，又要防止行筆過(guò)慢，線條臃腫肥大，顯得肉乎乎的。這兩種毛病，都使線條的質(zhì)量不高，沒(méi)有力度和變化，是草書(shū)行筆的大忌。
還要注意的是筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處，有的是圓轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)角是圓的；有的是方轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)角是方的；方圓并用的也有，如外方內(nèi)圓或內(nèi)方外圓，這就看對(duì)筆的掌握熟練程度了。方圓兼施是較好的，一篇字中不可全是圓轉(zhuǎn)，可適當(dāng)摻些方轉(zhuǎn)，以增加骨力。
總之，草書(shū)的筆法是最豐富的，中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、藏筆、露筆、按筆、提筆、挫筆、攪轉(zhuǎn)、翻筆等，是諸種書(shū)體中最集筆法大成的。因此，草書(shū)的筆法又是學(xué)習(xí)的關(guān)鍵，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”。這一方面說(shuō)的是結(jié)構(gòu)規(guī)律，一方面也說(shuō)明了草書(shū)的筆法之重要，如果筆法不正確，也就不成其為草書(shū)了。
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