我是先對《陸犯焉知》作者嚴歌苓女士感興趣的，偶然間看到一篇關于她的采訪文章，聰慧、美麗，還有極度的自律。嚴歌苓在采訪中說過自己的寫作時間，強度大、專注力強，還說到了一件小事，她會在丈夫起床之前，把自己打扮好，以最美的姿態(tài)迎接他的清醒。有網(wǎng)友說這樣生活多累，有人說這需要多大的自律才能做到這一點。我向來覺得每個人怎么生活都是自己的權利，關人屁事，但還是因為那篇文章對嚴歌苓這個人產(chǎn)生了興趣。

嚴歌苓是典型的精英家庭出身，祖輩父輩們都是高知，博學多才，海歸一派，也都是從那個煉獄般的時代走過來的人。作家的作品，多少都會含有其個人經(jīng)歷，以及待人處事的價值觀，我對嚴歌苓有了興趣，便跑去翻找了她的代表作。

其實自從看過1984后，我基本上不再看與政治相關的書，這種行為是一種莫名的主觀逃避，或許是政治的復雜性讀起來總是讓人疲憊，所以即便是相關的小說我也不看。

但嚴歌苓的作品大部分都跳不開那個年代，猶豫過要不要去看，最后還是好奇心占了上風。

《陸犯焉知》講的是上海公子哥陸焉知在父親去世后，留下了繼母恩娘，在恩娘的安排下又迎來了妻子馮婉喻。在那個年代，家里有一定實力的才子大多都有一樣的套路，不喜家里安排自己的婚姻大事，又不愿忤逆家里，便娶了安排的妻子，轉身便以出國留學之名在國外瀟灑快活。陸焉知也是如此，他把自己的出國學習看做一種自由，從掌控者恩娘手中漏出來的一些自由。等到學成回國，陸焉知安享一段時間的沉迷學術的教授之樂后，沒多久便進入了被迫的“改造期”，從三五年的流落重慶，最終演變成了大西北的“無期徒刑”。

陸焉知終其一生都以自己的方式尋求難能可貴的自由，在認識到自己對婉喻的感情后，當面告訴她成了他心里最渴求的自由。在當時特殊的時代背景下，個體對自由的追求變得非常具體，個人的忍受力也讓人驚嘆。

坦白說，八零九零后的我們已經(jīng)感受不到當年的時代氛圍，即便是有些導演將那個年代拍成電影電視劇，年代感也總是讓大部分年輕人望而卻步。這不一定是值得慶賀的事，但絕對不是壞事，說明時代在進步。曾經(jīng)的瘋狂也好，苦難也罷，都隨著老一輩人的離去越來越遠。

嚴歌苓的文字有種魔力，明明是以第三者的身份來看，卻總有種身臨其境的感覺，甚至能與文中的每一個主要或次要的角色產(chǎn)生共情。

陸焉知在西北的那些年，還有婉喻和孩子們作為家屬的生活，透過作者的敘述，讓讀的人觸目驚心，毫不懷疑個中真實性，也忍不住慶幸這些真實都已過去。

人真是奇妙的生物，忍受能力總是超乎想象不管遭受多大的磨難，只要心中還有牽掛，在世上還有未了之事，總是能撐著一口氣活下去。

人也總是后知后覺的生物，總會有意無意的忽視手中握有的東西，困囿于心中的詩和遠方。就像陸焉知在婉喻病后才發(fā)現(xiàn)，原來她從來不缺反抗的勇氣，她只是沒有那個必要去爭取陸焉知心中的獨立。在婉喻心里，陸焉知就是她現(xiàn)實擁有和企盼的遠方。

我喜歡，他們每一個人。

也敬佩，他們飽受苦難以后，仍然微笑著生活。