《拉片放映室》第十一集--《千與千尋》里的高階構(gòu)圖與分鏡頭構(gòu)圖設(shè)計(jì)解析（4）---開(kāi)場(chǎng)
拉片有技巧，觀影有門道！哈嘍，大家好，我是劉導(dǎo)！
學(xué)會(huì)拉片，讓你技術(shù)性的去看電影！
本期我們繼續(xù)深入《千與千尋》開(kāi)場(chǎng)進(jìn)入正片來(lái)學(xué)習(xí)電影里的高階構(gòu)圖以及分鏡頭構(gòu)圖設(shè)計(jì)解析。
首先我們來(lái)看17個(gè)分鏡頭構(gòu)圖設(shè)計(jì)。
第41鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【全景】+【俯視】
畫面信息：
爸爸開(kāi)門下車，前往觀看隧道；媽媽探出頭來(lái)表示擔(dān)心
（注意這里沒(méi)有千尋的信息體現(xiàn)）
鏡頭穿幫：
一般來(lái)說(shuō)，我們把畫面里面的出現(xiàn)的漏洞都可以統(tǒng)一叫做是穿幫，那么這個(gè)鏡頭就有一個(gè)穿幫
【爸爸的腳下沒(méi)有陰影】
根據(jù)汽車的陰影角度，爸爸是應(yīng)該有陰影的~
如果您還不信這是穿幫，那么后面的鏡頭都有陰影，這個(gè)足以證明，這就是創(chuàng)作時(shí)候的紕漏
其實(shí)【穿幫】在影視創(chuàng)作中并不是一個(gè)很意外的事情，大部分的影視作品，都會(huì)存在一些小穿幫，但是只要不影響觀影體驗(yàn)以及視聽(tīng)語(yǔ)言的流暢性，都是可以接受的
當(dāng)然，穿幫還是需要盡量避免的，可以通過(guò)反復(fù)檢查來(lái)消除穿幫
（原畫組長(zhǎng)驗(yàn)收+執(zhí)行導(dǎo)演檢查+總導(dǎo)演終審）
第42鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【全景】+【宮式構(gòu)圖】（前中后景別明顯的構(gòu)圖）
畫面信息：
【動(dòng)接】爸爸往隧道查看
（爸爸的位置是從畫面中間出發(fā)走向隧道，而不是入畫）
【動(dòng)接】媽媽的對(duì)白
（媽媽沖爸爸喊：“老公！”其實(shí)這個(gè)聲音是貫穿了前面一個(gè)鏡頭和這一個(gè)鏡頭的，所以也是一種動(dòng)接）
千尋有一個(gè)動(dòng)作是導(dǎo)演故意設(shè)計(jì)的，那就是拿著花出車門，然后又把花放進(jìn)了車?yán)锩?/p>
其實(shí)這個(gè)動(dòng)作如果是換成不拿花出來(lái)，直接放在車?yán)铮彩浅闪⒌?，甚至?xí)侠恚菍?dǎo)演設(shè)計(jì)了這一個(gè)動(dòng)作確實(shí)就是想要刻畫和表達(dá)千尋的信息。
放下鮮花，也就是放下了之前的牽掛，那么從這一刻開(kāi)始千尋要接受新的信息了
細(xì)節(jié)
后視鏡的細(xì)節(jié)使得畫面更加靈巧和真實(shí)
第43鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【近景】+【宮式構(gòu)圖】
畫面信息：
【動(dòng)接】千尋從遠(yuǎn)處跑過(guò)來(lái)，挽著爸爸的手
而且人物表演也可以看到兩個(gè)細(xì)節(jié)和表意
第一，千尋走過(guò)來(lái)第一件事是挽著爸爸的手
第二，爸爸似乎一點(diǎn)兒反應(yīng)也沒(méi)有
其實(shí)動(dòng)作設(shè)計(jì)和反應(yīng)表演有千千萬(wàn)，但是這樣的設(shè)計(jì)，可以看出人物性格表現(xiàn)在每個(gè)鏡頭當(dāng)中
那就是千尋對(duì)父母的依賴，和父母對(duì)孩子的冷落
第44鏡畫面構(gòu)成
【空鏡頭】+【主觀鏡頭】
聲音設(shè)計(jì)：
風(fēng)吹空鳴聲
這里是一個(gè)反應(yīng)鏡頭，前面鏡頭是爸爸和千尋同時(shí)看向了隧道里面，那么這個(gè)鏡頭接他們兩的主觀鏡頭，其實(shí)也是一種動(dòng)接
第45鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【特寫】
畫面信息：
起風(fēng)了，風(fēng)吹樹(shù)葉飄動(dòng)
然后這個(gè)鏡頭的聲音也是空鳴聲，和前一個(gè)鏡頭保持一直
這里有一個(gè)小設(shè)計(jì)，那就是風(fēng)的方向，其實(shí)是有點(diǎn)奇怪的，相信也是導(dǎo)演有意為之
那就是【風(fēng)的方向】是向隧道內(nèi)部吹的
其實(shí)根據(jù)我們的慣性思維，隧道有風(fēng)，那風(fēng)也應(yīng)該是從隧道往外吹才對(duì)，可是這里確實(shí)風(fēng)往隧道里面吹
這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)是在反應(yīng)，隧道在【吸引】著千尋一家
第46鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【俯視】+【近景】
畫面信息：
微風(fēng)拂動(dòng)千尋的頭發(fā)；千尋抬頭看向隧道；媽媽從身后走過(guò)來(lái)
加強(qiáng)神秘的感覺(jué)
第47鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【中景】
畫面信息：
媽媽走近詢問(wèn)；爸爸扭頭回答
這個(gè)地方的小設(shè)計(jì)也耐人尋問(wèn)
【爸爸】對(duì)媽媽是“扭頭”回答，而前面千尋摟著爸爸的手臂爸爸都沒(méi)有回頭；
【千尋】被前面的隧道的神秘吸引，一時(shí)竟然發(fā)起了愣
第48鏡畫面構(gòu)成
【俯視】+【近景】+【固定鏡頭】
畫面信息：千尋聽(tīng)完爸爸的話說(shuō)要穿過(guò)隧道，立刻吃驚并對(duì)爸爸的決定進(jìn)行反抗
這個(gè)鏡頭的構(gòu)圖發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，把父母的面部切掉了，讓畫面的信息更加集中在千尋的身上
而且這里是【俯視】，突出千尋的弱勢(shì)
第49鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【近景】+【平視】
畫面信息：
爸爸否決了千尋的意見(jiàn)，同時(shí)轉(zhuǎn)為跟媽媽商量
注意這個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)，和前面形成一個(gè)呼應(yīng)，那就是構(gòu)圖把千尋切出畫面；
重點(diǎn)突出爸爸和媽媽的對(duì)話；
同時(shí)【平視】也突出爸爸和媽媽才是同一個(gè)身份水平的地位
第50鏡畫面構(gòu)成
【平視】+【近景】
畫面信息：
同樣有意思的構(gòu)圖，爸爸媽媽的表情被切出了畫面，而爸爸媽媽還在對(duì)白，這里通過(guò)千尋對(duì)他們討論的反應(yīng)，重點(diǎn)突出了千尋的反對(duì)
并且【平視】的構(gòu)圖，加上千尋的反對(duì)，這里體現(xiàn)出千尋希望自己能被大人們重視；并且她最終用逃離來(lái)表達(dá)自己堅(jiān)決的反對(duì)態(tài)度
細(xì)節(jié)：
媽媽其實(shí)有一個(gè)抱胸的設(shè)計(jì)，這里說(shuō)明了媽媽在考慮爸爸說(shuō)的話。
第51A鏡畫面構(gòu)成
【大全景】+【平視】
畫面信息：
千尋跑回到汽車前面，生氣的提出自己的想法，對(duì)父母進(jìn)行反駁
這個(gè)鏡頭也十分值得玩味~
如果是換成其他導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，很可能是給一個(gè)千尋的大特寫，然后表現(xiàn)千尋強(qiáng)烈的情感訴求
可是這里并不是，反而是給了一個(gè)【大全景】，這里就可以開(kāi)的出千尋的申訴是相當(dāng)無(wú)力
因?yàn)椤敬笕啊科鋵?shí)弱化了畫面的主體信息，所以讓人顯得渺小，同時(shí)人物的意愿表現(xiàn)也會(huì)顯得弱小
而【平視】的構(gòu)圖，延續(xù)了前一個(gè)鏡頭，千尋希望自己能被得到平等重視的意愿
第51B鏡畫面構(gòu)成
【平視】+【（父母）主觀鏡頭】+【人全】
畫面信息：
千尋這里的情緒變化有兩個(gè)點(diǎn)，第一是對(duì)父母的生氣，第二是對(duì)身邊石像的恐懼
這里的情緒從【憤怒】-【恐懼】的轉(zhuǎn)變
同時(shí)這里的信息點(diǎn)也開(kāi)始由千尋和父母的對(duì)峙，轉(zhuǎn)移到了石像對(duì)千尋造成的恐懼
PS：小插曲，這里的51分為了AB兩個(gè)鏡頭，其實(shí)也是導(dǎo)演的失誤，這種情況也很常見(jiàn)，一般出現(xiàn)在復(fù)查的時(shí)候，想增加鏡頭在某兩個(gè)連續(xù)鏡頭之間，就會(huì)用ABCD鏡頭來(lái)體現(xiàn)
第52鏡畫面構(gòu)成
【側(cè)面特寫】+【鏡頭微推】+【（千尋）主觀鏡頭】
畫面信息：
一尊雙面頭的石像，安靜佇立
聲音設(shè)計(jì)：
這個(gè)鏡頭需要結(jié)合聲音才會(huì)突出效果
此時(shí)有一個(gè)咕咕鳥(niǎo)的叫聲，更加突出了畫面的詭異，也是將前一個(gè)鏡頭的【恐懼】情緒的延續(xù)和放大
第53鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【近景】
畫面信息：
千尋從旁邊的石像恐懼轉(zhuǎn)頭看向父母，大驚
這里的近景將畫面的信息充分集中在謙遜的反應(yīng)上面，同時(shí)【恐懼】元素慢慢戰(zhàn)勝【憤怒】從而讓千尋的情緒發(fā)生了明顯的變化
第54鏡畫面構(gòu)成
【全景】+【（千尋）主觀鏡頭】
畫面信息：
爸爸根本沒(méi)有理會(huì)千尋，直接徑直走向了隧道里面；媽媽也沒(méi)有重視千尋的意見(jiàn)，而是讓千尋留在車內(nèi)，然后也扭頭往隧道里面走去
第55鏡畫面構(gòu)成
【中景】
畫面信息：
千尋生氣自己被忽略，獨(dú)自踱步，但是轉(zhuǎn)頭看向石像，最終恐懼戰(zhàn)勝了憤怒，千尋被迫跟了上去
PS：其實(shí)這個(gè)鏡頭似乎可以作為第一段的結(jié)束鏡頭，但是為什么不選擇這個(gè)呢？我們最后一個(gè)鏡頭會(huì)說(shuō)到這個(gè)原因，那就是【聲音】的分段十分明晰
第56鏡畫面構(gòu)成
【固定鏡頭】+【全景】
畫面信息：
【動(dòng)接】千尋從遠(yuǎn)處跑向媽媽，摟著媽媽的手腕，然后他們繼續(xù)王隧道深處行走
第57鏡畫面構(gòu)成
【平視】+【中景】
畫面信息：
千尋一家繼續(xù)往隧道深處行走
這是一個(gè)客觀交代鏡頭，也是第一段的最后一個(gè)鏡頭，如果大家仔細(xì)聽(tīng)，這個(gè)鏡頭和下一個(gè)鏡頭其實(shí)有一個(gè)明顯的音樂(lè)變化，所以這個(gè)鏡頭作為本段的結(jié)束鏡頭是最合適的~
說(shuō)到這里，再次反駁一下有些朋友質(zhì)疑過(guò)度解讀宮崎駿的影片：
首先，過(guò)度解讀，一般存在于某個(gè)導(dǎo)演的某一個(gè)特定的影片，比如《大話西游》，而且這種過(guò)度解讀也已經(jīng)得到了導(dǎo)演演員等主創(chuàng)自己的承認(rèn)
如果一個(gè)導(dǎo)演，他的電影發(fā)揮極其穩(wěn)定，就像宮崎駿，斯皮爾伯格，卡梅隆等等...
幾乎每一部電影的發(fā)揮都非常的穩(wěn)健而且影片質(zhì)量非常優(yōu)秀甚至是偉大
那么在拉片的時(shí)候就很難用【過(guò)度解讀】來(lái)說(shuō)明他們的電影作品
畢竟一個(gè)人做某一件事精打細(xì)算，我們說(shuō)他“斤斤計(jì)較”未免有失偏頗；
可是如果他的生活中做任何事都是精明細(xì)致，那這就是說(shuō)明他的性格使然，而宮崎駿就是這樣一位心思比針尖還細(xì)致的倔老頭，我們?cè)诶臅r(shí)候，就是要做到跟他一樣細(xì)致，把他所有設(shè)計(jì)的小心思都挖出來(lái)。
作為分析作為經(jīng)驗(yàn)，讓國(guó)人動(dòng)畫來(lái)學(xué)習(xí)，然后超越
而且，動(dòng)畫比真人更加注重人物表演
動(dòng)畫每一幀都是畫出來(lái)的，一秒有24幀，也就是一秒會(huì)要求制作24張畫，所以絕對(duì)不存在某個(gè)動(dòng)作是隨意設(shè)計(jì)的，所有的細(xì)節(jié)，甚至可以說(shuō)小到一根頭發(fā)，都是可以人為設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的
還有，大家其實(shí)可以平行對(duì)比，并不是所有的日本動(dòng)畫電影都會(huì)這么注重細(xì)節(jié)
這也是宮崎駿的過(guò)人之處
當(dāng)然，今敏對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)，比宮崎駿還變態(tài)，回頭我們會(huì)從其導(dǎo)演生涯中6部作品中挑選一部來(lái)拉片說(shuō)一說(shuō)今敏的細(xì)致設(shè)計(jì)
