法國(guó)電影《娃娃臉》高清未刪減版近期完成4K級(jí)數(shù)字修復(fù)，這部在法國(guó)電影館年度評(píng)選中獲得AFAA最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的另類(lèi)作品，以更加通透的1080P畫(huà)質(zhì)重新與影迷見(jiàn)面。導(dǎo)演亞歷克斯·德倫齊用一套反常規(guī)的敘事手法，把一個(gè)起始于課堂的小故事拉扯成充滿黑色幽默的人間悲喜劇。
《娃娃臉》的開(kāi)場(chǎng)發(fā)生在一間氣氛沉悶的大學(xué)論文輔導(dǎo)課上。調(diào)皮女生普里西拉面對(duì)導(dǎo)師關(guān)于學(xué)術(shù)不端的嚴(yán)厲指責(zé)，低頭擺弄自己的筆記本，假裝一切與自己無(wú)關(guān)。這一幕幾乎是對(duì)所有曾經(jīng)在課堂上調(diào)皮搗蛋的“壞學(xué)生”的一次溫柔致敬。但《娃娃臉》的視角很快跳出校園圍墻。建筑工人丹在一次偶然的工地邂逅中盯上普里西拉，這個(gè)滿身泥漿的男人心里裝著見(jiàn)不得光的盤(pán)算。
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他制造了一場(chǎng)刻意的邂逅，試圖把普里西拉拖進(jìn)自己的逃亡計(jì)劃。誰(shuí)料一場(chǎng)意外的車(chē)禍讓丹失去記憶，兩個(gè)路邊等車(chē)的女孩將他救起，劇情在這里急轉(zhuǎn)直下，闖進(jìn)一座掛著拳擊訓(xùn)練營(yíng)招牌的灰色小樓。訓(xùn)練營(yíng)的教練掛著羊頭賣(mài)狗肉，白天教人打拳，晚上組織地下賭博。?丹在失憶狀態(tài)下被訓(xùn)練營(yíng)收留，而普里西拉則靠著小聰明一路追查他的下落?！锻尥弈槨返拿恳粠荚诖蚱祁?lèi)型片的固有框架——你以為在看社會(huì)問(wèn)題片，它突然變成公路逃亡片；你以為這是犯罪驚悚片，后半段又變成荒誕喜劇。
丹的記憶在一場(chǎng)混亂的拳擊對(duì)練中猛然恢復(fù)。他想起自己曾經(jīng)犯下的案子，想起自己被警察追捕的真實(shí)原因，想起普里西拉可能是唯一能指認(rèn)他的人。當(dāng)?shù)ら_(kāi)始策劃復(fù)仇，?劇情又拐進(jìn)一條更黑的岔路。他設(shè)計(jì)了一個(gè)精巧的圈套，想借訓(xùn)練營(yíng)的非法拳賽除掉普里西拉，卻在最后一刻被小女孩一句天真的問(wèn)話打亂全盤(pán)計(jì)劃。《娃娃臉》用喜劇的外殼包裹著導(dǎo)演對(duì)階層固化和純真消亡的鋒利觀察。?普里西拉每次眨動(dòng)眼睛，都帶著一種未經(jīng)世故污染的坦蕩；丹每一條計(jì)算過(guò)角度的皺紋里，都藏著成人世界的算計(jì)與疲憊。兩個(gè)人像兩塊磁鐵的同極，靠近時(shí)互相排斥，遠(yuǎn)離時(shí)又被無(wú)形的線扯回來(lái)。
《娃娃臉》最動(dòng)人的一組鏡頭發(fā)生在廢棄游樂(lè)場(chǎng)的旋轉(zhuǎn)木馬上。?普里西拉拉著恢復(fù)記憶的丹坐上木馬，丹臉上交替閃過(guò)兇狠與猶豫。亞歷克斯·德倫齊用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)三分鐘的特寫(xiě)鏡頭抓住了這種分裂——丹的右手摸著腰間的刀柄，左手卻被普里西拉緊緊攥著。木馬轉(zhuǎn)了一圈又一圈，普里西拉唱起一首跑調(diào)的童謠，丹眼里的殺氣像冰塊一樣慢慢融化。這場(chǎng)戲沒(méi)有任何臺(tái)詞，卻把《娃娃臉》的全部主題濃縮在旋轉(zhuǎn)的彩色燈光里：每個(gè)人心里都住著一個(gè)不肯長(zhǎng)大的孩子，只是大部分人的那個(gè)孩子已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)殺死了。
這部《娃娃臉》全集無(wú)廣告版近期登陸多個(gè)線上展映平臺(tái)，法語(yǔ)原聲搭配簡(jiǎn)體中文字幕，完整保留了導(dǎo)演剪輯版的所有段落。?修復(fù)團(tuán)隊(duì)用數(shù)字技術(shù)清除了膠片上的劃痕與霉斑，同時(shí)保留了35毫米膠片特有的顆粒感。畫(huà)面中的巴黎郊區(qū)呈現(xiàn)出一種介于寫(xiě)實(shí)與夢(mèng)幻之間的質(zhì)感——普里西拉那條沾滿顏料的牛仔褲，丹那輛永遠(yuǎn)打不著火的老爺車(chē)，訓(xùn)練營(yíng)教練那條印著假鱷魚(yú)標(biāo)志的皮帶，每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)得起放大觀看。?普里西拉與丹在超市停車(chē)場(chǎng)對(duì)峙的那場(chǎng)戲，陽(yáng)光透過(guò)塑料棚頂在她臉上投下網(wǎng)格狀的陰影，修復(fù)后的版本讓這種光影層次變得觸手可及。
對(duì)于熱愛(ài)歐洲文藝片的觀眾來(lái)說(shuō)，《娃娃臉》是一次不能錯(cuò)過(guò)的觀影體驗(yàn)。?它不提供非黑即白的道德判斷，也不販賣(mài)廉價(jià)的溫情。亞歷克斯·德倫齊像一個(gè)站在馬戲團(tuán)舞臺(tái)中央的魔術(shù)師，把所有觀眾引向一條看似光明的出口，最后一秒才拉開(kāi)帷幕——那后面是一面鏡子，照見(jiàn)的全是自己年少時(shí)那張快要忘記的娃娃臉。
