主角是一名叫做基婭（黛西·埃德加-瓊斯 飾）的女孩，她遭到家人遺棄，在北卡羅來納州中一片危險的沼澤地里獨自生活并長大。多年來，基婭受到小鎮(zhèn)居民的排擠和歧視，她被戲稱為“沼澤女孩”。在情竇初開的年紀，兩名小鎮(zhèn) 青年陸續(xù)闖入了基婭的世界，她敞開了自己的心扉。但愛情的傷害接踵而至，一件突如其來的謎案更讓她陷入了失去自由的危險境地。這是一部懸疑片，劇透會對觀感造成挺大的影響，沒看過的觀眾們還是先去看電影比較好。
北卡羅來納州的一個小鎮(zhèn)上，男青年蔡斯從高處墜落摔死。
整個過程沒有目擊證人，沒有任何證據(jù)，甚至高臺上連蔡斯自己的指紋都沒有，警方懷疑這是一起謀殺。他們很快鎖定了嫌疑人，獨自住在沼澤深處房子里的女孩凱亞。
原因是她與蔡斯有過一段戀情，但發(fā)現(xiàn)蔡斯背著她已經(jīng)訂了婚，是個十足渣男。凱亞與他分手，卻不斷被他騷擾打罵，甚至差點被強暴。
影片隨著庭審的推進，回顧了凱亞的母親被父親家暴，與初戀泰特的相戀和分離，以及跟蔡斯的情感糾葛。特別是與泰特的愛情，其實挺浪漫的。
兩人很小就認識，都對沼澤里的花鳥魚蟲感興趣。凱亞的母親和哥哥不堪忍受父親的打罵相繼離家出走，只剩她與父親生活，整天如履薄冰，但泰特給她很安心的感覺。后來父親也離開了，凱亞開始了獨自生活。她與泰特在十幾歲的年紀重逢，泰特教她讀書寫字，很快相愛墜入愛河。
但凱亞在沼澤深處生活，小鎮(zhèn)上的人都覺得她很奇怪，泰特雖然愛她卻難免承受一些輿論壓力。而且他不想一輩子在小鎮(zhèn)生活，上大學后就一去不回。這種做法雖然有很渣，但對于十幾歲的沒見過世界的孩子，害怕一輩子困在沼澤里是可以理解的。
從他與凱亞的互動中可以看出，他真的尊重并深愛著凱亞，跟蔡斯形成了鮮明的對比。而且我是真的很吃這種青梅竹馬，相敬如賓，天長地久的愛情。近幾年也不知怎么了，越來越少有這樣純粹的極致的愛情電影。
這部影片在我看來是愛情先行，懸疑更像是調(diào)味劑。那如果愛情沒能打動到你，或者抱著看燒腦案件的預期，多半就不會喜歡這部電影。
再來說說懸疑元素，雖說案情簡單，沒有燒腦的強推理，但這個耐人尋味的案子，很值得琢磨。懸疑的點不在于作案手法，而在于作案動機，或者說人性。
蔡斯是怎么被殺的不那么重要，凱亞的殺人動機，或者說她道德感體系的建立才是影片的最大懸念。而這些內(nèi)心想法很難清楚的拍出來，只能通過凱亞種種的行為和細節(jié)拼湊出她的心理成長軌跡。所以如果觀眾找到合適的觀影姿勢，是能得到不輸強推理電影的觀影樂趣的。
母親在她很小的時候就離家出走，她從沼澤里學到的知識可能比父母教授得還要多。后來她把這些觀察集結(jié)成書，還給出版經(jīng)紀人講了雌性螢火蟲會吃掉雄性螢火蟲的知識。在她看來，這是為了生存，不存在對錯善惡，也無需內(nèi)疚自責。所以她的道德體系與常人不同，并不基于法律準則和人際關系，而是自然法則。
母親和哥哥相繼離家，凱亞卻不曾離開。不但是等待母親回來，也因為沼澤深處是她的家園。父親都不曾讓她離開，所以當蔡斯侵入她的領地，威脅她的安全，凱亞是決不能容忍，也不會離開的。
想到這里，恐怕親爹的離去也不簡單。盡管電影里既沒有明示也沒有暗示，可對父親離開的處理非常突兀。沒有像母親的離去的鏡頭也就算了，連凱亞起床發(fā)現(xiàn)父親不見了的鏡頭也沒有，明顯是隱去了一整段的劇情。
后來母親去世也有交代，可父親呢，憑空消失，再沒有提起。也有觀眾說凱亞那時太小了，動手殺人不太現(xiàn)實，我覺得有道理。不過我個人來說，還是傾向于黑暗的故事走向。
蔡斯死后，幾分鐘就交代了凱亞的人生。
她觀察動物、寫書，與泰特相愛一生，如果不是片尾的貝殼項鏈，很難相信她就是兇手。也難怪這么明顯的結(jié)局，還是有人在網(wǎng)上問凱亞到底殺沒殺蔡斯。我想如果不是泰特保護她，和她過著隱居的生活，如果有其他人侵入凱亞的沼澤，威脅到她的領地，《沼澤深處的女孩》大概就是另一個畫風，成為連環(huán)殺人電影了。
這些值得琢磨的地方可能是電影最有魅力的地方，與此相比，作案手法這類的懸念反而低級了。
另一個讓我喜歡的地方是電影選角，或者說就是女主角的飾演者。
黛西·埃德加-瓊斯演的是美國小妞，其實生于英國倫敦，有一種不同于美國女孩的氣質(zhì)。那是一種仙氣飄飄的疏離感，與凱亞這個人物特別契合。她在好萊塢還算新人演員，《沼澤深處的女孩》有可能成為她職業(yè)生涯中至關重要的一部作品。
總的來說，作為普通觀眾，喜歡懸疑片也喜歡愛情片，我很喜歡這部電影。觸動人心的，永遠是好的故事。
感覺很久沒看這種認認真真的講個故事，敘事手法嫻熟，有一些巧思和設計，又沒有喧賓奪主，看完還久久不能平靜的電影了。
從這個角度來說，《沼澤深處的女孩》的票房成功不奇怪，甚至是值得我們鼓勵和期待的。
