《驢得水》上映有一段時間了，豆瓣和電影公眾號大多是對開心麻花繼《夏洛特?zé)馈分箅娪皠?chuàng)作的再次肯定。故事好看，電影不夠純粹，話劇風(fēng)格明顯等問題也就無傷大雅了。難怪影迷們對它如此寬容，《長城》和《擺渡人》的粗暴劇情確實傷了影迷的心。
但在我看來，這是一部三觀過于丑陋的電影，剛看完電影，有種感冒前渾身發(fā)冷的強(qiáng)烈不適感，就像身心上剛經(jīng)歷了巨大的沖擊，壓抑的情緒不斷翻涌且難以自拔，看任何景色都灰色暗淡，毫無生機(jī)。上一次出現(xiàn)這樣的感受，還要追溯到幾年看了王寶強(qiáng)主演的《Hello，樹先生》。
這是一部將人性丑陋的一面細(xì)細(xì)解剖給你看的電影，從從見利忘義的虛偽小人裴魁山、心直口快的無腦膽小鬼周鐵男、到放蕩形骸的悲劇女青年張一曼、不擇手段的自私校長，甚至唯利是圖的特派員，塑造的人物都有重大的性格缺陷，而劇情的演進(jìn)將這些缺陷放不斷放到顯微鏡下放大，放大的結(jié)果即是荒誕，荒誕往往很難深刻，因為過于脫離生活。不斷地將錯就錯的情節(jié)連接成了120分鐘的悲劇故事，但過于丑陋的世界觀，讓觀眾對影片情緒的厭惡大于對生活的借鑒，至少我看完是這樣的感受，很多電影看完之后我都不會主動刪除，想著那天心血來潮會再看一遍，雖然極少再點(diǎn)開，但這一部電影我看完就果斷刪了，就像《Hello，樹先生》一樣，以后提都不想提一下。
