一、概論音階

音階種類(lèi)的劃分

世界上存在著許多種音樂(lè)形式，在這些音樂(lè)形式中音階的種類(lèi)繁多，我們大致可以用風(fēng)格、音列的數(shù)目，或者是用性質(zhì)來(lái)劃分這些音階的種類(lèi)。

西方古典音樂(lè)中常用的音階?

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在西方古典音樂(lè)中我們常見(jiàn)的七聲調(diào)式有七種，它們是：Ionian Mode、Dorian Mode、Phrygian Mode、Lydian Mode、Mixolydian Mode、Aeolian Mode、Locrian Mode。

他們的中文名字分別為：伊奧尼亞、多利亞、弗里幾亞、利底亞、混合利底亞、愛(ài)奧尼亞和洛克里亞。

這些十六到十七世紀(jì)頻繁出現(xiàn)在歐洲音樂(lè)中的調(diào)式音階我們稱(chēng)做“旋法調(diào)”（教會(huì)調(diào)式或中古調(diào)式），在十七世紀(jì)以后，它們慢慢的被歸攏為大、小調(diào)音階中，從而被大調(diào)和小調(diào)音階所取代。

現(xiàn)代流行音樂(lè)中常用的調(diào)式音階

流行音樂(lè)是指二十世紀(jì)初，由西方古典音樂(lè)演變過(guò)來(lái)的一種新鮮的音樂(lè)形式，起源于美國(guó)的Blues(布魯斯音樂(lè))、Jazz(爵士樂(lè))以及后來(lái)的歐美流行歌曲都可以包括在“流行音樂(lè)”的范疇之內(nèi)，隨著西方音樂(lè)的發(fā)展，流行音樂(lè)的出現(xiàn)，一些JAZZ音樂(lè)家的需要，曾經(jīng)的旋法調(diào)被頻繁的使用在JAZZ樂(lè)當(dāng)中，而且在應(yīng)用傳統(tǒng)音階的同時(shí)，JAZZ樂(lè)大師們也在音階的形式和結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了很多的獨(dú)創(chuàng)，這些傳統(tǒng)的音階與現(xiàn)代獨(dú)創(chuàng)的音階結(jié)合在一起，形成了一套全新的音樂(lè)體系。?

二、Jazz/Fusion類(lèi)音樂(lè)中音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系（分析音階中的和弦骨干音級(jí)）

選擇用Jazz/Fusion類(lèi)音樂(lè)來(lái)分析音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系的原因

世界上任何一種音樂(lè)風(fēng)格都不可能脫離音階以及以音階為基礎(chǔ)衍生而來(lái)的和弦，所以想學(xué)習(xí)好任何一種風(fēng)格的音樂(lè)，必須要從根基上研究這類(lèi)音樂(lè)所常用的音階以及這些音階中最能代表這類(lèi)音樂(lè)風(fēng)格的特性音程。我的這篇論文選擇了這種和聲極其復(fù)雜多變、音階調(diào)式應(yīng)用范圍非常之廣的 Jazz/Fusion類(lèi)音樂(lè)來(lái)論述音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

Jazz/Fusion類(lèi)音樂(lè)中使用的音階不只局限于我們常見(jiàn)的五聲音階與七聲音階，還經(jīng)常出現(xiàn)比如由六個(gè)音符組成的whole tone（全音音階）和由九個(gè)音符組成的Alt(變化)音階等等多達(dá)幾十種音階，所以對(duì)Jazz/Fusion類(lèi)音樂(lè)進(jìn)行音階與和聲的分析與論述是非常適合而具有學(xué)術(shù)性的。

分析音階中的和弦骨干音級(jí)

在分析音階中的和弦骨干音級(jí)之前，我們先來(lái)簡(jiǎn)單回憶一下和弦的概念和構(gòu)成，和弦是由三個(gè)或三個(gè)以上的音，按照三度或非三度關(guān)系疊加起來(lái)的，在Jazz/Fusion類(lèi)音樂(lè)中常用到的和弦基本是以三和弦、七和弦、九和弦、十一和弦、十三和弦，這五種和弦變化而來(lái)，現(xiàn)在我們就以一個(gè)七和弦展開(kāi)本篇論文所要論述的中心論點(diǎn)。

七和弦的構(gòu)成來(lái)自三和弦加上一個(gè)七度的延伸音，我們用Cmaj7為例：Cmaj7和弦我們讀做C大七和弦，它是由一個(gè)C大三和弦加上它的根音C按照自然音級(jí)向上構(gòu)成的大七度音B，Cmaj7的和弦音為C、E、G、B（1、3、5、7），這幾個(gè)音稱(chēng)為Cmaj7和弦的骨干音級(jí)，因?yàn)槿绻鸆maj7和弦缺少了其中任何一個(gè)音級(jí)，都無(wú)法稱(chēng)做Cmaj7，所以對(duì)于Cmaj7和弦來(lái)說(shuō)它們顯得尤為重要！

現(xiàn)在我們要做的就是找出一種其結(jié)構(gòu)里會(huì)出現(xiàn)C、E、G、B（1、3、5、7）這四個(gè)音的音階來(lái)與Cmaj7和弦相對(duì)應(yīng)。我們嘗試著用我們最為熟悉的C大調(diào)音階，或者我們稱(chēng)它為C Ionian Mode（C伊奧尼亞調(diào)式）作為與Cmaj7和弦相對(duì)應(yīng)的音階來(lái)演奏。先來(lái)分析這個(gè)C Ionian Mode（伊奧尼亞調(diào)式），它的音級(jí)排列為C、D、E、F、G、A、B（1、2、3、4、5、6、7），我們很容易的在這個(gè)音階中找到了Cmaj7和弦的骨干音級(jí)C、E、G、B（1、3、5、7），這意味著在即興演奏的時(shí)候，伴奏中出現(xiàn)了Cmaj7和弦，我們完全有理由運(yùn)用C Ionian Mode（C伊奧尼亞調(diào)式）來(lái)演奏Solo（獨(dú)奏）部分。

現(xiàn)在我們來(lái)做一個(gè)簡(jiǎn)單的“嘗試”，我們把Cmaj7和弦的七度音向下降低一個(gè)小二度，使它成為一個(gè)小七度音,這樣一來(lái)Cmaj7變成了Cdom7（我們讀做C大小七和弦或?qū)倨吆拖遥?，這讓原來(lái)和弦的骨干音級(jí)C、E、G、B（1、3、5、7）變成了C、E、G、Bb（1、3、5、b7）。一連串的“蝴蝶效應(yīng)”也讓原本用來(lái)對(duì)應(yīng)演奏的音階C、D、E、F、G、A、B（1、2、3、4、5、6、7）變成了C、D、E、F、G、A、Bb（1、2、3、4、5、6、b7），一個(gè)叫做Mixolydian（混合利底亞）的名字閃過(guò)，沒(méi)錯(cuò)，就是這個(gè)叫做Mixolydian（混合利底亞）的音階與我們變化以后的C、D、E、F、G、A、Bb（1、2、3、4、5、6、b7）音階一模一樣。

現(xiàn)在我們把原來(lái)的Cmaj7和弦做另外一種“嘗試”，我們把Cmaj7和弦疊加一個(gè)距離根音為升十一度的F#音，這時(shí)候和弦的名字由Cmaj7改為Cmaj7（#11），F(xiàn)#是一個(gè)變化的延伸音，這意味著原本與Cmaj7和弦相對(duì)應(yīng)的C Ionian Mode（伊奧尼亞調(diào)式）將會(huì)因?yàn)楹拖医Y(jié)構(gòu)的改變而改變，那么改變后的和弦將會(huì)對(duì)應(yīng)一個(gè)什么結(jié)構(gòu)的音階呢？我們首先要明確和弦中疊加的十一度音就是音階中的四級(jí)音，那么和弦中疊加的升十一音就應(yīng)該是音階中的升四級(jí)音，由此我們可以看出，對(duì)C Ionian Mode（C伊奧尼亞調(diào)式）的改變應(yīng)該是把音階中的四級(jí)音升高一個(gè)小二度，從而得到的音階如下：C、D、E、F#、G、A、B（1、2、3、#4、5、6、7），很明顯這是一個(gè)Lydian Mode（利底亞調(diào)式），這個(gè)調(diào)式中的升四級(jí)音和Cmaj7（#11）和弦中的升十一度音是同一個(gè)音，所以我們同樣有理由在出現(xiàn)Cmaj7（#11）和弦的時(shí)候來(lái)演奏C Lydian Mode（C利底亞調(diào)式）。

通過(guò)分析以上三組和弦與音階關(guān)系的對(duì)位，我們得到了一個(gè)即興演奏的基本原則：在出現(xiàn)任何一個(gè)和弦的時(shí)候（你也可以嘗試著來(lái)創(chuàng)造一些全新結(jié)構(gòu)的和弦），你所演奏的音階中如果包含了這個(gè)和弦的骨干音級(jí)，那么使用這個(gè)音階進(jìn)行演奏將會(huì)是正確的選擇。

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同一個(gè)和弦，多樣的音階選擇

根據(jù)上一個(gè)章節(jié)所得出的結(jié)論，我們還可以得到另一個(gè)即興演奏的原則，這就是同一個(gè)和弦，可以有多樣的音階選擇。

我們以Dm7和弦為例，按照上一個(gè)小章節(jié)所得出的結(jié)論，我們可以選擇D Dorian Mode（多利亞調(diào)式）作為與Dm7和弦對(duì)應(yīng)的音階來(lái)演奏，是因?yàn)?strong>D Dorian Mode（多利亞調(diào)式）音級(jí)的簡(jiǎn)譜固調(diào)排列為1、2、b3、4、5、6、b7,因?yàn)檫@個(gè)音階中包含著Dm7和弦的骨干音級(jí)1、b3、5、b7(Dm7和弦我們也要看做固調(diào)來(lái)分析，即以D音為do音)這四個(gè)音。

現(xiàn)在我們?cè)僬襾?lái)另一個(gè)音階，與Dm7和弦對(duì)應(yīng)演奏，“嘗試”一下可不可行，我們現(xiàn)在選擇D Aeolian Mode（D愛(ài)奧尼亞調(diào)式）進(jìn)行這個(gè)“嘗試”，先來(lái)看看D Aeolian Mode（D愛(ài)奧尼亞調(diào)式）的音級(jí)簡(jiǎn)譜固調(diào)排列為1、2、b3、4、5、b6、b7，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)音階中同樣包含著Dm7和弦的骨干音1、b3、5、b7，但是它和D Dorian Mode（多利亞調(diào)式）的區(qū)別在于音階中六度音的變化，我們回憶一下前幾章節(jié)總結(jié)出來(lái)的即興演奏原則：在出現(xiàn)任何一個(gè)和弦的時(shí)候，我們所演奏的音階中如果包含了這個(gè)和弦的骨干音級(jí)，那么這個(gè)音階的演奏將會(huì)是正確的選擇。

那么根據(jù)這一原則來(lái)看，在出現(xiàn)Dm7和弦和弦的時(shí)候我們選擇D Aeolian Mode（D愛(ài)奧尼亞調(diào)式）來(lái)演奏是可行的，因?yàn)镈 Aeolian Mode（D愛(ài)奧尼亞調(diào)式）變化的六度音并不屬于Dm7和弦的骨干音級(jí)，所以我們證實(shí)了它演奏的可行性。

同樣的道理在Dm7和弦出現(xiàn)的時(shí)候我們也可以選擇D Phrygian Mode(D 弗里幾亞調(diào)式)進(jìn)行對(duì)應(yīng)演奏，對(duì)于選擇D Phrygian Mode(D 弗里幾亞調(diào)式)的原因，道理和前面所論述的全完相同，所以這里就不對(duì)D Phrygian Mode(D 弗里幾亞調(diào)式)進(jìn)行詳細(xì)的論述了。

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同一個(gè)音階，多樣的和弦選擇

現(xiàn)在我們?cè)倥e另外一個(gè)例子來(lái)證明同一個(gè)音階，有多樣的和弦選擇這個(gè)道理。我們以whole tone（全音音階）為例，whole tone（全音音階）曾經(jīng)在二十世紀(jì)初期被法國(guó)作曲家印象派音樂(lè)大師德彪西所廣泛使用，之所以稱(chēng)它為whole tone（全音音階），是因?yàn)樗囊艏?jí)排列的相互關(guān)系都是全音，我們以C whole tone（C全音音階）舉例，它的音級(jí)排列為C、D、E、F#、G#、A#（Bb）,它的簡(jiǎn)譜固調(diào)排列為1、2、3、#4、#5、#6(b7)這六個(gè)音，whole tone（全音音階）所對(duì)應(yīng)和弦的五度音必須是增五度或者是減五度(因?yàn)?4和b5是等音關(guān)系)，這樣我們來(lái)抽出whole tone（全音音階）中的和弦骨干音，它們分別是C、E、G#（Gb）、Bb這四個(gè)音，按照他們關(guān)系的性質(zhì)，我們可以把它分別命名為C7#5和C7b5，C7#5是選擇了whole tone（全音音階）中的增五度為和弦的五音，而C7b5則選擇了減五度作為和弦的五音，所以這個(gè)whole tone（全音音階）可以對(duì)應(yīng)的和弦可以有兩種選擇。? ??

對(duì)于whole tone（全音音階）的論述我們還沒(méi)有結(jié)束，之所以我選擇whole tone（全音音階）來(lái)論述同一個(gè)音階，多樣的和弦選擇的道理是因?yàn)閣hole tone（全音音階）有一個(gè)非常特殊的特點(diǎn)，那就是音階中所有的音級(jí)關(guān)系都是大二度，根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)我們?cè)賮?lái)做進(jìn)一步的論述。

根據(jù)whole tone（全音音階）的大二度音級(jí)關(guān)系特點(diǎn)我們還發(fā)現(xiàn)C whole tone（C全音音階）的和弦選擇可以是以這個(gè)音階中任何一個(gè)音級(jí)作為跟音所構(gòu)成的屬七升（降）五和弦，打個(gè)比方，演奏C whole tone（C全音音階）的時(shí)候我們可以選擇以C whole tone（C全音音階）中的二度音作為跟音所構(gòu)成的屬七升（降）五和弦，這兩個(gè)和弦應(yīng)該叫做D7#5或者D7b5，我們來(lái)分析一下D7#5這個(gè)和弦的骨干音級(jí)，它們分別是D、F#、A#、C這四個(gè)音，他們完全也是出現(xiàn)在C whole tone（C全音音階）中的音級(jí)，所以根據(jù)C whole tone（C全音音階）的音級(jí)關(guān)系都是大二度這個(gè)特點(diǎn)，與它對(duì)應(yīng)演奏的和弦還可以有很多的選擇，這也就論證了同一個(gè)音階，多樣的和弦選擇這個(gè)道理。

作品分析（列舉兩位音樂(lè)大師作品中音階與和聲的應(yīng)用）

在詳細(xì)的論述過(guò)音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系之后，我想找來(lái)一些音樂(lè)大師們的優(yōu)秀作品來(lái)對(duì)音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系做進(jìn)一步的論述：?

作品1：《Flying in a Blue Dream》（飛翔在藍(lán)色的夢(mèng)中）選自美國(guó)著名吉他大師Joe Satrinai的《Flying in a Blue Dream》專(zhuān)輯。

這首專(zhuān)輯的主打曲子由原聲吉他作為引子使用清晰的Clean(清音)音色演奏出Cmaj9(#11)和弦，開(kāi)始了Joe Satrinai的藍(lán)夢(mèng)之旅，和弦里的升十一音的反復(fù)出現(xiàn)預(yù)示了曲子的主旋律將會(huì)從Lydian Mode(利底亞調(diào)式)開(kāi)始，引子持續(xù)到第18小節(jié)，從曲子的第19小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入主旋律，主旋律應(yīng)用的音階果然是C Lydian Mode(C利底亞調(diào)式)，在這段Lydian Mode(利底亞調(diào)式)演奏的主旋律中的，Joe Satrinai圍繞著Cmaj9(#11)這個(gè)和弦最有彩色的音符#F進(jìn)行旋律的編配，配合著和弦的鋪墊，Lydian Mode(利底亞調(diào)式)的味道表達(dá)的非常清晰。

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這個(gè)Lydian Mode(C利底亞調(diào)式)持續(xù)了8小節(jié)，從第27小節(jié)開(kāi)始，和弦轉(zhuǎn)換到了Absus2(#11)，這時(shí)對(duì)應(yīng)Absus2(#11)和弦所應(yīng)用的音階轉(zhuǎn)換成了Ab Lydian Mode(Ab利底亞調(diào)式)，再持續(xù)了4小節(jié)之后，也就是到了31小節(jié)，和弦又回到了Cmaj9(#11)，音階也同樣回到了C Lydian Mode(C利底亞調(diào)式)，再持續(xù)了4小節(jié)之后，到第35小節(jié)時(shí)和弦變化到了Gsus2(#11)，這時(shí)音階也轉(zhuǎn)換成了G Lydian Mode(C利底亞調(diào)式)，到了第37小節(jié)和弦轉(zhuǎn)換成了Fsus2(#11)。

曲子在第79小節(jié)之前一直在Cmaj9(#11)、Absus2(#11)、Gsus2(#11)、Fsus2(#11)這四個(gè)和弦中轉(zhuǎn)換，調(diào)式也同樣在以C、Ab、G、F 為主音的四個(gè)Lydian Mode(利底亞調(diào)式)中轉(zhuǎn)換。

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曲子進(jìn)行到了第79小節(jié)小節(jié)，這時(shí)和弦忽然轉(zhuǎn)換成了Gm11，這時(shí)音階轉(zhuǎn)換成了G Dorian Mode(G多利亞調(diào)式)兩小節(jié)之后和弦轉(zhuǎn)換為Csus2，音階也轉(zhuǎn)換成了以C為主音的Mixolydian Mode（混合利底亞調(diào)式），在曲子的第79到95小節(jié)之間，和弦在Gm11和Csus2之間轉(zhuǎn)換，他們所對(duì)應(yīng)的Dorian Mode(多利亞調(diào)式)和Mixolydian Mode（混合利底亞調(diào)式）有強(qiáng)烈的Blues音樂(lè)味道，曲子也在第79到95小節(jié)之間進(jìn)行了帶有Blues味道的即興演奏。曲子進(jìn)行到了第95小節(jié)，和聲和主旋律又重新回到了和19小節(jié)一樣的內(nèi)容，反復(fù)演奏直到曲子的結(jié)尾漸弱結(jié)束。

作品2：《Modalawn》選自美國(guó)著名吉他大師Frank Gambale出版的吉他教程《Improvising Made Easier》里最后一首演示曲目。

（騰訊音樂(lè)中沒(méi)能找到該曲，網(wǎng)上可以搜到曲子和曲譜）

這首Fusion/Rock風(fēng)格的《Modalawn》有著非常強(qiáng)烈的Frank個(gè)人色彩，從曲子的旋律線(xiàn)條與應(yīng)用的音階，再到最具特點(diǎn)的Frank式的撥片運(yùn)用，讓人一聽(tīng)到這首《Modalawn》的時(shí)候就會(huì)“認(rèn)出”他來(lái)，我將對(duì)針對(duì)這首曲子的第五至第十四小節(jié)的和聲與旋律進(jìn)行詳細(xì)的分析。?

這首曲子的前奏是用鼓的節(jié)奏律動(dòng)作為引子開(kāi)始的，和聲的鋪墊運(yùn)用了鋼琴音色，運(yùn)用鋼琴音色做Fusion風(fēng)格音樂(lè)的和聲鋪墊是非常好的選擇，因?yàn)閷?duì)于一些非常復(fù)雜的和弦，用吉他是很難表達(dá)的，所以作者選擇了運(yùn)用鋼琴音色做為這首曲子的和聲鋪墊。經(jīng)過(guò)了4小節(jié)的鼓節(jié)奏作為引子，第5小節(jié)響起了本曲的第一個(gè)和聲G/A，主旋律由弱起開(kāi)始。

對(duì)于這個(gè)G/A和弦來(lái)說(shuō)可以應(yīng)用的音階非常的多，F(xiàn)rank選擇的是以A為主音的Mixolydian Mode（混合利底亞調(diào)式），演奏了兩小節(jié)之后和弦變成了B/A，出現(xiàn)這個(gè)B/A和弦的時(shí)候可以應(yīng)用的音階也是非常的多，Frank選擇的是以A為主音的Lydian Mode（利底亞調(diào)式），B/A進(jìn)行了兩個(gè)小節(jié)之后轉(zhuǎn)換成了Fm9，這時(shí)出現(xiàn)的音階是Dorian Mode（多利亞調(diào)式），進(jìn)行了兩小節(jié)之后和弦轉(zhuǎn)換成Cmaj9，針對(duì)這個(gè)和弦所演奏的音階是很簡(jiǎn)單的C大調(diào)音階，也可以理解為Ionian Mode（伊奧尼亞調(diào)式）。這個(gè)和弦進(jìn)行到了整首曲子的第十三、十四小節(jié)時(shí)轉(zhuǎn)換成了Dbmaj7b5/C和弦，這時(shí)Frank選擇的音階是C Phrygian Mode(C弗里幾亞調(diào)式)。

我們來(lái)分析一下這個(gè)和弦，Dbmaj7b5/C的大七度音C和降五音G同樣是C Phrygian Mode(C弗里幾亞調(diào)式)里自然音級(jí)中的1級(jí)和5級(jí)，這樣就證明了C Phrygian Mode(C弗里幾亞調(diào)式)與Dbmaj7b5/C和弦是可以一同并用的。