印度電影一直在內(nèi)地電影市場的曝光率都是偏高的，而最近印度的懸疑片《天作謎案》在內(nèi)地上映，引起了大家對印度懸疑片的關(guān)注。
該部片子是以兇殺案為開始，影片講述警官德夫（阿克夏耶?坎納 飾）正在調(diào)查一宗雙重謀殺案，案件牽涉兩名嫌疑人，其中之一是著名的懸疑小說作家維克拉姆 （西達爾特?馬爾霍特拉 飾），另一位則是年輕的家庭主婦瑪雅（索娜什?辛哈 飾）。兩個人，兩種證詞的碰撞，背后的真相也遠非表面這么簡單…而隨著調(diào)查的不斷深入，觀眾驚訝的發(fā)現(xiàn)看似一臉無辜而又傻白甜的的小綿羊瑪雅，其實也是一名腹黑蛇蝎女。但也不是最終的兇手。而男主角維克拉姆表面上讓大家看到的以為是“背鍋俠”，但實際上他就是幕后最大的兇手。而結(jié)果是兇手逃跑了，警察無能為力，這不是一部抓到兇手才是結(jié)局的電影，而是一種找出整形就結(jié)束的片子。
首先，作為一部印度電影，它的亮點就是少了一貫印度片中不可或缺的歡樂歌舞元素，難得地正兒八經(jīng)地以嚴肅的態(tài)度，去追求一種懸疑氛圍和追求邏輯推理效果重的一部片子。另外在人設(shè)方面，男主角的帥氣和沉穩(wěn)演技，也是可以一開始出場就俘虜了萬千女觀眾的心，都產(chǎn)生一種認為“這么帥，肯定不是兇手吧”的錯覺。而女主角也亦然，面容姣好的她，并且也是一股傻頭傻腦氣的演繹，也會讓男性觀眾對她抱有愛憐之情，也是誤認為這女孩傻傻的，不會是兇手的錯覺。而除了男女主角，還應(yīng)該值得一提的是冷雪一般的冷面警察德夫，他是中年啤酒肚的中年人代表，可他的嚴肅和安守本分的態(tài)度，是十分迎合印度警察的形象的，他始終潛伏在暗處，冷眼觀察著兩位嫌疑人。雖然結(jié)果暴露出警察的短點，但也是可以從警察德夫身上看到正義可以與黑暗抗衡的一絲絲積極一面。
其次，雖然此片是今年在國內(nèi)上映，而實際上該片在2017年11月3日于印度就已經(jīng)上映了，相比此片與同為在印度上2018年10日就上映的印度懸疑片的《調(diào)音師》還要早一年，如此說來，《調(diào)音師》的相對成功是有著借鑒這部《天作謎案》的前車之鑒的。于此也端倪出此片《天作謎案》還是顯得不夠成熟的懸疑片。整體上講此片的反轉(zhuǎn)情節(jié)的完成度還是不錯的，只不過有些情節(jié)就有些過于刻板，出現(xiàn)節(jié)奏不協(xié)調(diào)的情況。你比如說，故事的最后部分，男主角也就是兇手就在電話里跟警察說了詳細作案過程，這就可以說是為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)了。
此外，這不成熟的地方還在于對警察過度地諷刺無能的部分，你比如說一些證據(jù)的遲到是因為整個警察系統(tǒng)的不作為，沒有檢查出藥物過量是法醫(yī)的無能，影片更是大量有表現(xiàn)印度警察在辦案過程中，在案發(fā)現(xiàn)場喝茶，恐嚇、威脅、毆打嫌疑犯，不重視證據(jù)的鏡頭，如此表面上是很符合一種打上一種具有社會派元素烙印的懸疑片。但請注意，所謂社會派懸疑片所追求的是對于人性的描繪與剖析，以及各種值得思考的社會問題。而實際上，在此片中關(guān)于人性的探討并不夠深刻，人物都是為情節(jié)而服務(wù)的；而對社會問題的思考上，也沒有端正的價值取向，該片的矛頭并不是指向丑惡勢力，而是將警察為代表的正義勢力作為一種丑惡勢力來展現(xiàn)，是違背正義價值觀的。相比之下，《調(diào)音師》關(guān)于對從事黑市器官買賣的丑惡現(xiàn)象的揭示就是端正的和很有意義的。誠然，警察也不全是都盡職的，但如果想在諷刺警察不作為方面下功夫的話，那大可另外塑造一個如福爾摩斯或者柯南的正義人物形象出來，方能體現(xiàn)出這才是一種社會派的正義責(zé)任。簡而言之，該片的戲劇沖突過于一邊倒了，正義的一面不夠強大，甚至有些失位；而黑惡勢力也過于服務(wù)于情節(jié)，以致于還可以逍遙法外。
如果說，印度懸疑片中，有哪些作品是十分具備社會派的話，那么《誤殺瞞天記》其實就是不錯的一部電影，該片成功刻畫了一位人性色彩濃厚的父親，其中反偵察手段也展現(xiàn)懸疑成分，而故事的最后還會引發(fā)正義與法律之間如何取舍，也是該片引發(fā)的更深層次的思考。這就是一部成功社會派的印度嫌疑片。另外如上文提到的《調(diào)音師》也是隨之有代表性的作品之一。
綜上，《天作謎案》一方面放棄了傳統(tǒng)的歌舞元素，去營造一部充滿懸疑成分的片子，是可以看到有一點本格派氣息的，以及可以看出印度懸疑片的一次革新；而人物的演繹也是賺足眼球，和得到大家的好評；另外對于邏輯的推理也是完成度不錯的。而另外一方面，導(dǎo)演的出發(fā)點就想拍一部社會派的懸疑作品，去揭露警察不作為和無能的作風(fēng)的，于是就導(dǎo)致定位不清晰的情況。不清晰的地方就是影片中戲劇矛盾中的正義勢力過于缺位，導(dǎo)致戲劇沖突效果不豐盈。我們不能只顧情節(jié)，只沉迷猜兇手，我們也不能為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)去強加戲份，更不能為揭露而揭露。要知道，社會派的揭露不是一昧展現(xiàn)不好的丑陋面，而是在揭露的同時，更多一份社會責(zé)任感、社會正義感。
路漫漫而其修遠兮，雖然《天作謎案》是一部幼氣的印度懸疑片，但那只是代表過去，從《調(diào)音師》的改良效果來看，以后的印度懸疑片是可以更值得期待的。
