今天要給大家嘮一部超特別的韓國電影——《豐滿的繼母》。這部電影啊,就像是一顆遺落在角落里的珍珠,被很多人錯過,就因為那標(biāo)題起的,讓好多人以為是什么亂七八糟的片子。
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影片一開場,那畫面美好得如同廣告片一般。女主呢,也就是我們的繼母(李采潭飾),住在一棟冷灰色調(diào)的別墅里。她老公那是長期出差,一走就是老長時間,幾個月都不帶回來的。她的生活就像一潭死水,每天就是起床、做飯、打掃衛(wèi)生,然后就等著老公的電話,最后睡覺。老公偶爾打電話回來,問的都是些例行公事的話,像“家里還好吧”“孩子聽話嗎”,感覺就像在完成一個任務(wù)。
再說說那個繼子,正處在青春期呢,個子蹭蹭長,聲音還帶著變聲期的那種尖細。這孩子不愛說話,放學(xué)回家就把自己關(guān)在房間里。吃飯的時候,兩人坐在一張桌子前,從頭到尾都沒一句話,只有碗筷碰撞的聲音。那氣氛啊,壓抑得讓人喘不過氣來。導(dǎo)演可真厲害,就用各種小細節(jié)把這種壓抑感給放大了。像冰箱的低鳴聲、加濕器的霧氣、繼母推餐車時鞋跟敲擊地板的回響,整個屋子就像個被凍住的冰窖。父權(quán)缺席,情感也凍結(jié)了,這倆陌生人就這么被迫成了“家人”。
不過啊,這電影真正吸引人的地方,是那些沒說出口的東西。我記得有個場景特別深刻,繼子在房間里打游戲,繼母敲門叫他吃飯,他沒應(yīng)。繼母就站在門外等了一會兒,然后把飯放在門口走了。過了一會兒,繼子開門拿飯進去,門又關(guān)上了。整個過程沒有一句對白,但那種小心翼翼的試探,就像一把小針,一下下扎在你心上一樣。
還有一場戲也特別戳我。繼母半夜失眠,跑到客廳坐著。繼子也睡不著出來倒水,看到她坐在黑暗里,明顯愣了一下。兩人就對視了一秒,啥都沒說,繼子倒完水就回房了。但是鏡頭給了繼母一個特寫,她的嘴角微微動了一下,也不知道是想笑還是想哭。這時候我就尋思,這倆人到底算啥關(guān)系呢?不是母子,沒血緣;不是朋友,年齡還差著輩分;更不是那種狗血劇情里的“禁忌之戀”。他們就像是兩個被丟在同一個空間里的人,不知道怎么靠近,又沒辦法完全無視對方。
這部電影最高級的地方就在于,它啥都不解釋。為啥繼母要嫁給一個常年不在家的男人呢?不知道。繼子的親媽去哪兒了?不說。老公為啥不回來?不問。他倆之間有沒有超越界限的情感?也不拍。導(dǎo)演就讓你看,看他們在同一個屋檐下怎么呼吸,在沉默里怎么試探,在規(guī)則和本能之間怎么來回拉扯。
我還琢磨了一個細節(jié)好久。繼母每天晚上都會在玄關(guān)留一盞燈,繼子放學(xué)回來會看一眼那盞燈然后上樓。有一天,燈沒亮,他站在玄關(guān)愣了一會兒,然后自己把燈打開了。這個動作輕得幾乎看不見,但我一下子就被觸動了,他需要的哪里是燈啊,是有人等他啊。
這部電影在韓國被叫做“新現(xiàn)實主義靜默杰作”,它拒絕戲劇化,拒絕煽情,甚至都不給你一個答案。就只是把鏡頭對準(zhǔn)那個冷灰色的別墅,對準(zhǔn)那兩個人的呼吸,讓你自己去感受。
網(wǎng)上好多人沖著“豐滿”兩個字去看,看完就罵罵咧咧說被騙了。我覺得啊,被騙的就是那些只看片名的人。這片子講的哪里是什么欲望啊,就是一個被身份困住的女人,和一個渴望母親卻又不敢靠近的少年,在父權(quán)缺席的空洞里,互相成為對方唯一的存在。中文互聯(lián)網(wǎng)把“豐滿”當(dāng)作標(biāo)簽,其實就是一種集體心理的投射,我們總是習(xí)慣用身體去解讀女性的困境,卻不想去直視她們的孤獨。而這部電影呢,恰恰就把所有的標(biāo)簽都剝?nèi)チ耍涣粝乱粋€女人,在空蕩的屋子里,用沉默完成一場無聲的救贖。
最后那場戲,繼母站在窗邊,繼子從后面走過來站在她旁邊,兩人一起看著窗外的雨,誰都沒說話。鏡頭拉遠,定格,全片結(jié)束。我看到這兒的時候,心里堵得慌,但又莫名其妙有點暖。他們啥都沒說,但又好像什么都說了。