? 如果有一天我走了，你會像馬達那樣找我么？
? ? 會啊
? ? 會一直找么？
? ? 會啊
? ? 會找到死么？
? ? 會啊
? ? 你撒謊！
? ?女人這樣問男人，男人的聲音越來越敷衍和飄渺。
? ? 女人就是喜歡步步緊逼然后自我放棄，大概是因為活了些年頭吧。戒不掉矯情又蠢不成少女。
? ?這段話出現在沒有畫面、沒有字幕的屏幕上，好像從很遠的地方傳過來，女人無所事事，男人也一樣。也預示了這又會是一部和連下一個月的雨同樣感覺的電影。
? ? 故事發(fā)生在蘇州河邊上，一條堆滿傳說、垃圾、和回憶的河。
? ?電影昏昏沉沉搖搖欲墜的畫面里，講述了兩個愛情故事，代表了兩種人，第一種愛情是至死不渝，而另一種是分開了我們就各安天涯。不同于《胭脂扣》里愛情觀的對比的是，婁燁讓這兩個故事有了一個融合點，兩個長得很像的女人和兩個不同的男人。
? ? 這個故事很有趣的和童話結合在一起，讓電影看起來虛幻但不缺真實，展現一種迷失和尋找。
? ?第一種愛情讓第二種愛情里的人開始懷疑自己的愛情，美美在酒吧接了怪扮美人魚的活兒，然后和攝影師相戀了，后來遇到了馬達，馬達告訴她，你長得很像我以前的愛人，但是幾年前她從蘇州河的橋上跳了下去，她叫牡丹。
? ?其實美美也應該是第一種愛情里的人，所以他開始自我假裝牡丹，哪怕那只是馬達編造的故事，直到他看到馬達和牡丹從蘇州河里打撈起來的尸體的時候，她開始恐慌和懷疑自己的愛情。并去求證自己的愛情。
? ?電影以第一人稱敘述，但只問其聲，不見其人。講故事的人從始至終都沒有露過臉，就像《大紅燈籠高高掛》里的那個老爺一樣，這里的神秘不是因為權威。他在片頭開玩笑的說自己在撒謊，美美也說他在說謊，所以這個故事完全是真實的么？我想每個觀影者自己心里都有自己 的一桿秤吧。
? ? 要個沒心沒肺的人講一個深情的故事，用吊兒郎當的口吻，所以沒有人在乎他說的馬達是不是內心深處的自己，也沒有人知道美美和牡丹到底是不是一個人，但從他那句“我們是現在分手，還是等做愛以后”就知道他對于愛情的態(tài)度永遠游離于“表面”，這與愛情本身無關無。
? ?在他的故事里，牡丹和馬達都死了，美美也走了，留了他,在陽臺上期待愛情。
? ?但是比起他故事里馬達講的故事，我更喜歡他的故事，也許是因為這更適合現代人的態(tài)度吧，隨遇而安隨風而散，不為難對方也不強求自己，擺出一副其實我并不在乎的姿態(tài)生活。
? ? 記得有朋友和我說，這部電影和王家衛(wèi)的感覺很像，其實不然，這部電影比王家衛(wèi)的電影要坦然，雖然都有大部分的旁邊，但王家衛(wèi)的旁邊大多在寫意，而婁燁在敘事，把一切都告訴你，雖然不浪漫但這就是婁燁。
? ?他比王家衛(wèi)要實、要近。雖然這部電影也在裝腔作勢的玩風格，搖搖晃晃吊兒郎當的說故事，但王家衛(wèi)的逼裝得更華麗，而婁燁則是另一種味道。
? ? 當年吳天戈（吳怡弓之子）也以上海為題材拍了一部電影，當時廣電總局批評婁燁說你鏡頭下的上海怎么可以這么難看，人家吳怡弓拍的上海有多美。不過說實話，不說那是上海，沒人看出來這就是上海，也沒人知道上海還有這樣的一面，不過這樣臟亂的景象大多還是想表達出這個城市的精神狀態(tài)吧。整部電影的鏡頭都在搖晃，還會跑焦，電影都昏昏沉沉略顯粗糙，看上去就像一段隨手拍的視頻，大概也是為呈現這種狀態(tài)故意而為之。
? ? 看完這部電影，我只想說沒有人可以逃出自己的故事，不管你在故事你是什么角色，也不管你怎么樣去講述你的故事。
? ?不過這部電影我真心找不到當年廣電禁它的原因，官方的說法是因為他首先在臺灣上映，有關政治。
? ? 但民間說法是太過真實，或者是片中沒有好人。
? ?面對這些理由我只想說一句，滾犢子！
