? ? ? ? 《黃金時(shí)代》魔兄看完已經(jīng)好一段時(shí)間了。一直沒(méi)有動(dòng)筆寫點(diǎn)什么，主要原（借jie）因（口kou）當(dāng)然是最近事情太多，時(shí)間太少， 基本沒(méi)機(jī)會(huì)靜下心來(lái)做自己想做的事情。次（真zhen）要（實(shí)shi）的原因，就是魔兄還沒(méi)想好應(yīng)該從哪個(gè)角度來(lái)寫這篇影評(píng)。
? ? ? ? 這部電影是2014年10月1日在國(guó)內(nèi)上映的，許鞍華導(dǎo)演、李檣編劇。據(jù)說(shuō)影片投資7000萬(wàn)，票房?jī)H得5100萬(wàn)，是國(guó)慶檔期少見的賠錢電影。當(dāng)然，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，也許拍這樣一部藝術(shù)味道十足的作品，票房壓根就不在考慮問(wèn)題之列，至于投資人怎么想，就是另外一回事兒了。
? ? ? ? 影片從形式上看，是一部關(guān)于女作家蕭紅的傳記。
? ? ? ? 蕭紅，1911年出生于哈爾濱，1942年在香港去世，年僅31歲。蕭紅與呂碧城、石評(píng)梅、張愛玲并稱“民國(guó)四大才女”。這一稱號(hào)的含金量，由排名最后的張愛玲在后世的成就可見一斑。
? ? ? ? 在寫作方面，蕭紅堪稱天才。她率先打破中國(guó)近代小說(shuō)的傳統(tǒng)敘事模式，開創(chuàng)了華語(yǔ)文壇散文式小說(shuō)的先河，其作品因語(yǔ)言獨(dú)特、敘事方法、作品結(jié)構(gòu)獨(dú)具一格，故而被稱作“蕭紅體”。從某種意義上說(shuō)，“蕭紅體”奠定了近代中國(guó)小說(shuō)的基石，加快了中國(guó)近代小說(shuō)的發(fā)展進(jìn)程。她本人也因此而被尊稱為“二十世紀(jì)三十年代的文學(xué)洛神”。蕭紅的代表作品主要有《呼蘭河傳》、《生死場(chǎng)》。其中《呼蘭河傳》據(jù)說(shuō)曾被評(píng)為二十世紀(jì)中文小說(shuō)百?gòu)?qiáng)第九名。魔兄不知道是哪些人、依據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)評(píng)選出了這一百本書，但他清晰地記得《呼蘭河傳》曾經(jīng)是兒子暑假的閱讀作業(yè)。正是因?yàn)槟谴巫鳂I(yè)，魔兄才知道了蕭紅，才有幸讀到她的文字。
? ? ? ? 蕭紅的文筆極其細(xì)膩、輕靈，意味綿長(zhǎng)，輕柔的筆觸下，滿蘊(yùn)著律動(dòng)的文字力量和悲憫的人性關(guān)懷。生命的美好，生活的壓抑，深陷其中的束縛與掙扎，盡現(xiàn)眼前。蕭紅作品的“影像化體驗(yàn)”果然名不虛傳。
? ? ? ? 這樣一位顯然帶著上天的眷顧而生的、才華橫溢的女子，生活里卻命途多舛，飽經(jīng)風(fēng)霜。 許導(dǎo)用極簡(jiǎn)的白描手法重現(xiàn)了蕭紅短暫的一生。影片大量引用蕭紅作品中的原文做為旁白，通過(guò)友人訪談的形式，力求客觀公允地還原蕭紅的生活軌跡。應(yīng)該說(shuō)，許鞍華還是帶有些許傾向性的。她用鏡頭充滿同情地直接參與了對(duì)蕭紅悲劇人生的摹寫，而采用友人訪談的形式相比使用故事情節(jié)刻畫人物的傳統(tǒng)方式，更能夠給群眾留出充足的時(shí)間，可以邊看電影邊思考，到底蕭紅是怎樣的女子？是什么讓她的經(jīng)歷如此坎坷？又是什么讓她經(jīng)歷了那么多還可以保持堅(jiān)強(qiáng)？
? ? ? ? 在魔兄眼里，蕭紅所有的悲劇均源于她太超前于她身處的時(shí)代。魔兄很難想象這個(gè)從封建大家庭里走出來(lái)、從小就缺少關(guān)愛的女子，如何形成了獨(dú)立自主、果敢執(zhí)著的真性情。? 在蕭紅自己的文字里，她把在日本生活的那段時(shí)間描述成自己的“黃金時(shí)代”，沒(méi)有生存壓力，沒(méi)有社會(huì)交往，就這么專心寫作，日子過(guò)的平靜而簡(jiǎn)單。也許，如果在這種日子里，再能有個(gè)心儀的男子在身邊，那就該是蕭紅一心想要追求的幸福生活了。
? ? ? ? 覆巢之下，焉有完卵。
? ? ? ? 在那個(gè)特殊的時(shí)代，蕭紅所追求的，注定只能是一場(chǎng)幻夢(mèng)。
? ? ? ? 十九世紀(jì)三十年代，蕭紅身邊幾乎所有的文學(xué)青年都滿腔熱血，積極投身于深刻揭露社會(huì)黑暗、對(duì)種種不公現(xiàn)象進(jìn)行口誅筆伐，以天下興亡為己任、以舍生取義為光榮的偉大文化運(yùn)動(dòng)之中。那是一個(gè)新文藝氣氛濃厚、才華橫溢的年輕人輩出，可以寫入文學(xué)史冊(cè)的“黃金時(shí)代”。然而，蕭紅自己，卻沉浸在一個(gè)追求超越國(guó)界、無(wú)關(guān)政治、面向全人類的文學(xué)夢(mèng)想里。單憑這一點(diǎn)，她最終被當(dāng)年那個(gè)時(shí)代拋棄，幾乎是種必然。
? ? ? ? 蕭紅的作品對(duì)底層社會(huì)的描寫真實(shí)細(xì)膩，當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府不能容忍她對(duì)弱勢(shì)群體的悲憫情懷；但同時(shí)，她的作品又不夠深刻、沒(méi)有煽動(dòng)性、不能奏響那個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音，不能躋身于進(jìn)步文學(xué)青年之列、更是無(wú)法進(jìn)入代表新生勢(shì)力的那座新陣營(yíng)。她個(gè)人復(fù)雜的感情經(jīng)歷和寧可安靜寫作也不愿選邊站隊(duì)的稚子性情，將她逐漸推向時(shí)代邊緣，直至滑入深淵。蕭紅的香消玉殞，是她個(gè)人的悲劇，也是那個(gè)時(shí)代的悲劇。
? ? ? ? 從個(gè)人原因分析，蕭紅遇人不淑，缺乏對(duì)渣男的辨識(shí)能力，是導(dǎo)致她飄零一生的最直接原因。魔兄其實(shí)一直很喜歡陪伴她到最后，又率先為她寫傳記的駱賓基。只有他懂得蕭紅，愛惜蕭紅，可惜，命運(yùn)弄人，再美好的相遇假如錯(cuò)過(guò)了時(shí)間，也只能空留余恨。
? ? ? ? 看完電影之后很久，許鞍華和蕭紅沉郁的表情仍然會(huì)經(jīng)常性地闖入魔兄的世界。有時(shí)魔兄也會(huì)突發(fā)奇想：《黃金時(shí)代》這整部影片，會(huì)不會(huì)就是一只披著羊皮的狼？是一部裹著藝術(shù)片外衣的反諷之作？
? ? ? 電影《黃金時(shí)代》里的進(jìn)步（革命）文學(xué)青年們是幸福的。他們既有魯迅先生和許廣平先生這樣克己為人的長(zhǎng)者，又有同樣滿腔熱血、才華橫溢、志同道合的戰(zhàn)友，還有肩負(fù)重任、不忘提攜、時(shí)刻保護(hù)的地下工作者團(tuán)隊(duì)在背后支持。 從這個(gè)角度來(lái)看，十九世紀(jì)二、三十年代的確是中國(guó)近代文學(xué)發(fā)展最好的一段時(shí)期。整個(gè)華語(yǔ)世界藝術(shù)成就最高的小說(shuō)作品或小說(shuō)家，大多來(lái)自于那個(gè)年代。
? ? ? ? 新中國(guó)成立至今，立場(chǎng)鮮明幾乎成為官方判定文學(xué)作品優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)。六十多年間，似乎只有莫言，和他的《紅高粱》、《生死疲勞》、《豐乳肥臀》為新中國(guó)挽回了一點(diǎn)顏面。但很可惜，魔兄看《豐乳肥臀》的時(shí)候，莫言還不怎么出名，而且，魔兄在那之前，已經(jīng)認(rèn)真精讀過(guò)《百年孤獨(dú)》。
? ? ? ? 在許鞍華的鏡頭下，那個(gè)屬于蕭紅和蕭軍、端木蕻良、駱賓基們的所謂“黃金時(shí)代”早已遠(yuǎn)去，人、事、物都已杳如黃鶴，只留下“民國(guó)范兒”這個(gè)詞，還能偶爾喚起關(guān)于那個(gè)時(shí)代越來(lái)越模糊的印象和記憶------就如同蕭紅一樣。
總體推薦指數(shù)：80（滿分100分）
適合觀影人群：文學(xué)青年；文學(xué)中年；寫作愛好者；文學(xué)研究者；藝術(shù)愛好者；電影研究者。
畫面美感：9
主演顏值：9
放松指數(shù)：9
故事情節(jié)：8
制作水準(zhǔn)：8
觀后情緒：8
荷 爾 蒙：6
整體節(jié)奏：8
影響持久力：8
看了又看指數(shù)：7
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