新海誠導(dǎo)演真的是把戲演到人的心理去呀。嚶嚶，他怎么知道，我少女時代常常做夢，夢里感覺是什么重要的事情，似乎是提醒我未來的事情，我拼命的想要記下來，甚至還拿紙筆記，得意地想著這下可記住啦，可是等到醒來時，發(fā)現(xiàn)拿紙筆的動作竟然也是在夢里，究竟拼命地想記住什么確是不記得了。
整部電影把兩個時空間的切換通過夢境來處理，真假都有了可解釋的余地，如迷霧，虛虛實實反而讓人更想去一探究竟！拼命地想記住夢中發(fā)生的事，卻仍然抵擋不住忘記糾結(jié)，一直貫穿整個電影，推動著情節(jié)往前走，這個梗實在是拍的直擊人心！

觀影途中，總覺得有些橋段很熟悉，慢慢地就想起來了，男女主人公三年的時間差，一男一女容易產(chǎn)生浪漫的感情，男女主一方還將遭遇生死大劫，其中一方有信息優(yōu)勢拼命拯救對方，在對方還不認(rèn)識自己的情況下，跑過去見對方，最后在真實的同一時間軸相遇。這，不就是《lake house》嗎？或者是韓版的《觸不到的戀人》嗎？日本還有部電影《東京少女》由于男女主人公時空相差了有一百年，呃，不太好在同一時間軸相遇了。總之，都是講的戀人間的無法觸碰，得不到的讓人無法放下。即使如此，也不妨礙《你的名字》講了一個很好的故事。

外婆的教給三葉、四葉的“產(chǎn)靈”包含了人與人的關(guān)系、人與自然的關(guān)系，有一種樸素哲學(xué)，“結(jié)繩”象征著時間。宮水家族的傳承，外婆帶著兩個孫女去拜神，使整部電影都流淌著一種敬畏自然、崇敬自然的感覺，導(dǎo)演通過外婆講述了他對時間、空間、人與自然關(guān)系的理解。

迷失在時間里的一種迷戀、無力非常能感染人心。中國古代無名氏的寫的一首詩早就說出這個套路了：
君生我未生，我生君已老。
恨不生同時，日日與君好。

如果在同一時間維度下，戀人間遇到的困難除了幾率小的天災(zāi)人禍，基本上都是人為的阻礙，人為的阻礙瑣碎而俗套，不外乎名利。而時間的鴻溝，由于是人力所無法改變的，人在時空面前如此的蒼白無力，這樣的困難與阻礙反而有一種悲劇美。三葉和瀧即使在三葉家鄉(xiāng)已經(jīng)碰到一起了，感覺到對方就站在自己面前，仍然只能是說幾句話，字都沒寫完，就被時空拽回去了，毫無辦法。這樣一場夢幻奇異的旅行，瀧回到東京后竟然漸漸遺忘了。人在時空面前真的很渺小呀。

電影最后的處理方法簡直暖心呀，為在塵世中不是主角的男男女女之間的搭訕調(diào)情提供了又一種浪漫綺麗的理由。三葉和瀧都對對方說“我似乎見過你”。

“我似乎見過你”這樣一種毫無創(chuàng)意的搭訕語，以后也有故事了，不是嗎？
說不定，我們之間真的發(fā)生過什么浪漫的故事呢？不過是在夢中發(fā)生的，我們已經(jīng)不記得了。