1
余秀華最出名的時候是在2015年，那一年她腦癱病人的身份出版了自己的詩集，還獲得了2015年女性傳媒大獎，也是在那一年，她打算和沒有感情的丈夫離婚。也許成名給了她氣，讓她敢于沖破傳統(tǒng)家庭的束縛，成為一個真正自由的女人。那一年，導演范儉開始拍攝關于余秀華的紀錄片，2017年，《搖搖晃晃的人間》成了當年最好的紀錄片。
說起余秀華，也是通過一些朋友開始關注她的，然后自行百度了她那首成名作《穿越大半個中國去睡你》，這個獨特的名字引起了很多人的好奇心，仔細去讀作品，卻感到了一種異乎尋常的力量，這無疑是一首絕好的現(xiàn)代詩表現(xiàn)，風格獨特，敢于表現(xiàn)性與渴望，用穿越半個中國的感動去期待愛情，這成了余秀華最鮮明的風格。
《穿過大半個中國去睡你》
其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是
兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵
無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開
大半個中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯
一些不被關心的政治犯和流民
一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過槍林彈雨去睡你
我是把無數(shù)的黑夜摁進一個黎明去睡你
我是無數(shù)個我奔跑成一個我去睡你
當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途
把一些贊美當成春天
把一個和橫店類似的村莊當成故鄉(xiāng)
而它們
都是我去睡你必不可少的理由
當然余秀華是一個高產(chǎn)的詩人，如果僅憑一首帶有標題黨性質(zhì)的詩歌去評價她，未免膚淺。我最喜歡的是那首《我愛你》，言語之間都是人間草木，而且蓬勃的力量中有壓抑的存在：“月光皎潔，我不適宜肝腸寸斷”“我要寄給你一本書，告訴你稻子和稗子的區(qū)別，告訴你一棵裨子提心吊膽的春天”。所謂詩歌，就是用最平常的意象，表現(xiàn)時間的流逝，展示天地間朦朧的感情，每個人都可以寫詩，但并不是每個人都有天才的感情。因為痛苦，余秀華將痛苦活成期待，渴望離婚，在40歲那年，堅持不懈的要和沒有感情的丈夫斷了關系。她的出身讓很多人驚詫：一個病人，竟然可以寫詩。
2
當作家協(xié)會的人將她的詩歌與19世紀美國著名女詩人艾米莉狄金森對比時，余秀華一點也不買賬，她說“任何一個人被模仿成另一個人，都是失敗的?！边@個女人天生帶有一種執(zhí)拗，她善于用成功與失敗去評價一切，她的簡答就如同這率性的表達，讓人感受到一種屬于作家的氣質(zhì)。
當然，《搖搖晃晃的人間》里表現(xiàn)最多的就是余秀華的反抗精神。余秀華19歲時嫁給了比自己大很多歲的丈夫尹世平，丈夫?qū)儆诘共彘T，生活在余秀華家。余秀華的母親一直在悉心維護這個家，不讓它破碎，而余秀華卻表現(xiàn)出一種對傳統(tǒng)的反叛，當她成功離婚的那天，她高興的像個孩子，與前夫坐在車里，望著窗外的霓虹燈，平和的聊著從前，這種分別顯得很溫馨，丈夫拿到了自己的錢，與余秀華和平分手，母親卻在一旁抹眼淚。
余秀華對母親說：“不要哭，我只是離了婚，我是做了什么丑事嗎？”這種質(zhì)問無疑是傳統(tǒng)與現(xiàn)實的碰撞，在母親心中家和萬事興，在一個有思想的女兒面前“如果一個女人一輩子得不到愛情，是很失敗的?！倍斢浾邌柕烙嘈闳A，你最向往的愛情是什么樣子，余秀華尷尬的笑著說，我表達不出來。但是在她的詩中出現(xiàn)了上百次的“愛”。
余秀華的丈夫是一個普通的農(nóng)民工，和大多數(shù)生活在底層的人一樣，這個男人粗魯樸實，一個月給家里打一次電話，嘲笑自己的女人愚笨，每年回來一兩次和妻子沒有太多共同話語，兩人分居多年，雖同居一個屋檐下，卻表現(xiàn)出了巨大差異。唯一的兒子已經(jīng)長大成人，出了名的余秀華終于鼓起勇氣向那現(xiàn)實發(fā)起挑戰(zhàn)。
她愛她的母親，但是她卻要讓患了癌癥的母親傷心了，為了自己的幸福，為了自己理想中的世界。余秀華說，我現(xiàn)在很怕，很怕母親離開，2016年，癌癥還是奪走了母親的生命。
2017年，余秀華寫了一首詩《致母親》，這是屬于一個詩人的悲傷，“我這個忤逆的孩子，讓你一輩子都在懷疑自己，用暴躁的脾氣懲罰自己，用癌癥懲罰我，”對于母親她有過很長時間的自責，卻又清楚的表明“媽媽，你可不能因為愛，而把病癥放進我的身體，我擔心將來我的孩子，和我一樣，無處安放這樣的傷悲”。當我們在討論詩人時，其實在字里行間尋找我們自己，在于家人漫不經(jīng)心的搏斗中，我們最終互相傷害。
《致母親》
你死后，我沒有去過你墓地
也從來沒有夢見你
甚至，在所有人面前都歡天喜地
一如從前
媽媽，我心腸多硬啊
我也想把你變成一塊石頭
壓住我的輕浮，我的絕望
也把我的魂壓在我身體里
媽媽，我知道你是不想再見我了
我這個忤逆的孩子
讓你一輩子都在懷疑自己
用暴躁的脾氣懲罰自己
用癌癥懲罰我
媽媽，你死后，我的氣短了
總是上氣不接下氣
媽媽，你可不能因為愛
而把病癥放進我的身體
我擔心將來我的孩子
和我一樣
無處安放這樣的傷悲
無處安放這樣的傷悲
3
余秀華成名后，著名詩人、朦朧詩的代表人物，曾寫下《相信未來》的食指嚴厲的譏諷余秀華：
“理想的下午就是喝喝咖啡、
看看書、聊聊天、打打炮......
把農(nóng)民生活的痛苦，以及對小康生活向往，提都不提......”
余秀華回應說：“我的過錯在于，
在底層偏偏高昂著頭?！?/p>
這是屬于詩人們的爭端，縱觀每個時期，文人相輕的事時有發(fā)生，意見的不合不代表文學水平的高低。文學最通俗的意義應該是表達自己所想，讓不同的人感受世間的差異。老一代的文學家總是寫農(nóng)民，寫那個時代的社會變革，而新一代的人們開始關注于人自身的欲望和感情。這是時代使然的事情，談不上爭端。
在與香港媒體的訪談中，記者說有人說你的詩歌從不避諱表達“性”，說你的詩歌是流氓詩，你怎么看？余秀華還是那樣率直的回答說：“還有人把我的詩稱為蕩婦體，管他是什么，我想我就是蕩婦你怎么著吧？”主持人開心的大笑，稱贊她的勇敢。
余秀華的臉是歪邪的，她從來都不能正常的微笑，她的腳是頗的，走起路來搖搖晃晃，但這并不妨礙她寫作，當他安靜下來，坐在自家小院的門口，用電腦敲擊出一行行的詩句，她會覺得這個世界都是屬于她自己的。古代的人們說“詩窮而后工”，惡劣的環(huán)境和個人的經(jīng)歷都會影響一個人的的創(chuàng)作，我想不會有第二個余秀華，因為沒有人能體會到她深藏于心中的痛，但卻能感受她平淡的幸福。
借用別人的文章來表達一下對余秀華的評價：
她突出的始終是個人，強調(diào)的是自我，
但是控訴中的悲愴底色，
無疑正是整個麻木時代下的生命痛感。
詩歌對于人類，
是靈魂的一部分，
是精神世界里最細膩的呈現(xiàn)，
是急需填補的內(nèi)心空缺。
余秀華的詩歌，
乍見是張揚的，是不羈的，
細細讀來又深感是生活本來的樣子，
是最普通、最稀疏平常，
卻仍最有擊中人心的力量。
她詩里傳達的，
就是她的詩歌本身存在的意義，
是敏感的，是自卑的，
是一顆顧影自憐的稗子，
一整個春天都在兀自慌亂。
