我是老司機講賺錢的網(wǎng)文怎么寫。

今天解析《第一序列》的開篇。

有一個觀點：

故事情節(jié)發(fā)生的概率越低，其信息量越多。故事情節(jié)發(fā)生的概率越高，其信息量越少。信息量與故事情節(jié)發(fā)生的概率成反比。

值得我們注意：故事情節(jié)發(fā)生的概率，依賴讀者的經(jīng)驗判斷。同一個故事情節(jié)，對于不同的讀者而言，發(fā)生的概率會有差異。正所謂：一千個讀者就有一千個哈姆雷特。

網(wǎng)文作品是信息的載體。讀者是信息的消費者。因而作品中的信息量越多，作品就越物有所值，從而更受讀者歡迎。

我們用上面的觀點，來檢驗作品中的信息量，以此總結(jié)經(jīng)驗技巧，摸著大神過河。

《第一序列》會說話的肘子 著

肘子是我最喜歡的大神作者之一。但請大家放心，我會盡力克制自己的感情，以理論來作評述，以免吹捧的嫌疑。

言歸正傳，開始剖析。

第一章? 腦子有病

厲害了！這個章節(jié)名稱是經(jīng)典的“讀者心理建設(shè)”技巧。

我們作為讀者都有感受，在讀一部作品的第一章時難免心急，都想盡快看到有吸引力的故事情節(jié)。讀者這種焦躁情緒，如果得不到緩解和釋放，讀者會把情緒轉(zhuǎn)移到作品上，開始挑刺。

所以，成熟的作者都會想辦法，幫助讀者把這種情緒緩解、釋放掉。

“腦子有病”這個章節(jié)名稱，讀者一讀出來，就仿佛罵了句街。原本淤積于胸焦躁情緒，瞬間就被釋放掉了。接下來，讀者就會以正常的心態(tài)開始閱讀，逐漸進入劇情。

給我們的啟示：魔鬼在細節(jié)。第一章的章節(jié)名稱，在我們眼里是一個微不足道小事情。但是在神級作者眼里，那是一個不可退讓的陣地，必須堅守住。方能為后續(xù)的戰(zhàn)斗贏得更多的勝利契機。

《圣經(jīng)》上說：你們愿意人怎樣待你們，你們也要怎樣待人。

當(dāng)我們真正關(guān)心讀者的感受，讀者也必將用訂閱來回報我們的努力。

第一章，從開頭一直到“這里的夜晚，是法外之地”為止，是一個完整的大段落。

在這段里，除了兩處之外，其余全是信息量較多的小概率事件。

比如說，在深夜，少年拿著骨刀守門。

這種情況在讀者的認知中概率幾乎為零，所以是信息量較多的情節(jié)。

顏六元問主角，腦子里的病連鎮(zhèn)上的醫(yī)生都看不出來嗎？

這段話的信息量是多的。因為腦子有病應(yīng)該去三甲大醫(yī)院診治。但在顏六元的口氣中，仿佛鎮(zhèn)上的醫(yī)生很權(quán)威。這有悖于讀者的認知，是小概率事件。

主角說，天快亮了，要去打獵。

這個信息量是多的。因為在現(xiàn)實中，早起打游戲的常見，但早起打獵的不常見，是小概率事件。

顏六元說，在廢土學(xué)習(xí)好有什么用？

這段信息量是少的。在廢土里學(xué)習(xí)好，確實用處不明顯。這是大概率事件。

如果顏六元不提廢土，只反問：學(xué)習(xí)好有什么用？

這樣一來信息量就會增多。因為有悖常理，是小概率事件。

但作者想通過顏六元的口告訴讀者：這里是廢土。所以不惜犧牲一些信息量。

在提示廢土這方面，作者沒有使用大段的環(huán)境描寫。因為絕大多數(shù)讀者對廢土是什么樣子，在心里都有自己的概念。

此時再用大段環(huán)境描寫來交代廢土，這在讀者眼里信息量是很微少的，幾乎等同于無效文字。

給我們的啟示：從作者對此段的處理上，我們可知，信息量少的內(nèi)容不要寫。如果必須寫，也得盡力用最少的字去寫。

就如顏六元用五個字來交代廢土一樣，這就是惜墨如金的正確用法。

在此大段結(jié)尾處，作者寫到：這里的夜晚，是法外之地。

這句話的信息量不多。

因為上文已經(jīng)提到，天亮之后鎮(zhèn)上就不那么危險。還有顏六元持刀守夜的情節(jié)。這些都充分說明晚上是不安全的。

廢土的夜晚是法外之地，這在讀者的認知中已經(jīng)是大概率事件，所以再寫出來，信息量就變得很少了。

如果我們把這句話寫成一個小概率的事件。

比如：這里的夜晚，是狂歡之地。

結(jié)合上文，表達的意思不變，但信息量卻增加了。讀起來是不是會感到：這里的夜晚更加危險？

我們都能看出來的問題，那么作者為什么不這樣寫？

給我們的啟示：雖然增加故事情節(jié)的信息量，是我們所追求的目標(biāo)。但我們還要考慮讀者的接受程度，一味的增加信息量，就會月盈則虧，得不償失。

作者寫：這里的夜晚，是法外之地。

雖然信息量不多，但卻能方便理解。在讀者心里明確構(gòu)建出：這個鎮(zhèn)子晚上不安全的印象。為后續(xù)情節(jié)做好鋪墊。

在此，十分感謝諸位大佬、好兄弟、好朋友們給予我的鼓勵、指正與建議。（筆芯）

接下來作者用一個復(fù)句描寫酸雨滴落。

陰霾的天空有烏云在不斷翻滾，云層中一滴酸雨終于墜落，它在狂風(fēng)中不斷飄搖，最終啪嗒一聲，落在了任小粟的面前。

下雨，對于讀者來說太熟悉了，這是大概率事件，所以信息量很少。

但作者在這句看似很普通的描寫中，卻寫出了畫面張力。

給我們的啟示：信息不夠，技巧補。

接下來是主角捉麻雀的整段描寫。

捉麻雀，在年輕讀者的認知中是一個小概率的事件，00后的大家?guī)缀鯖]這么玩過，所以信息量是多的。

在這段中，作者還大量運用對比，這在形式美法則中是經(jīng)典手法。

...獵物還沒等來竟然先等來了酸雨。

這是先與后的對比。

有人說，在這廢土之上行走必須要小心野獸。

但任小粟覺得這人沒把話說全，因為這廢土之上能夠要人命的東西還有很多...

這是片面與全面的對比。

...任小粟的眼睛驟然睜大了，但他的氣息卻始終沒有紊亂。

這是緊張與放松的對比。

...是他用一根樹枝支著一口黑黑的鐵鍋，而鐵鍋下面則撒了一點點黑乎乎的面包屑。

這是大與小的對比。

...這只鳥論起個頭來其實也未必比鐵鍋小多少了。

這還是大與小的對比。

它站在原地梳理了半天的羽毛，而任小粟則在一動不動的繼續(xù)等待。

這是動與靜的對比。

...任小粟忽然猛力的扯動了手中的那根繩子，緊接著少年整個人跳了起來，猶如一頭脫韁的野驢似的沖向鐵鍋...

這是主角與自己之前的狀態(tài)做動靜對比。

鐵鍋下面?zhèn)鱽砺槿傅膾暝曧?，堅硬的羽翅在鐵鍋里摩擦出銳利的聲響，這時候避難壁壘里的報時鐘聲悠揚傳來。

這是聲音對比，尖銳聲與悠揚聲對比。

如此密集的應(yīng)用對比，在我印象里還沒有見過第二部。

如何把一段流水賬寫得生動好玩，這就是方法。

給我們的啟示：對比就是寫作的金手指。把對比用起來，就會點石成金。

與打劫者沖突這一段的信息量也特別多。

作者讓主角把打劫者揍了，這是網(wǎng)文中司空見慣的大概率事件，信息量幾乎為零。

但作者巧妙地安排主角又回來把獵物送給打劫者，這就是小概率事件，信息量增多。

然后作者又反轉(zhuǎn)，讓主角把給出去的獵物又奪了回來，這使得事件發(fā)生的概率進一步變小，從而令信息量多得爆表。

作者這不是在調(diào)度文字，這是在調(diào)度信息量??！

我是沒見過第二部網(wǎng)文，在第一章里有這樣的設(shè)計。

當(dāng)然我半年前才開始看網(wǎng)文，總共也沒超過一百幾十本。

大家都看得多，有在別的作品里見過這種調(diào)度信息量的操作，可以告訴我。

總結(jié)：我們看到在第一章里，作者寫的絕大部分都是小概率事件，信息量多。僅有的兩處信息量少的地方，也是為了交待環(huán)境、鋪墊劇情在權(quán)衡之后做的取舍。

章節(jié)名稱的設(shè)置，對比手法的密集運用，對信息量的調(diào)度，都顯示出作者對細節(jié)的控制力與不俗的筆力。

總之，在大神的作品里，信息量足夠多。

信息量足夠多，肯定是一條正道。

有朋友說，肘子在寫的時候，可能就沒意識到我們分析出的這些東西。

沒錯，我相信神級作者是不會刻意去設(shè)計這些東西的。這些東西早已經(jīng)和他們的思維深度融合了。這就是神級作者的境界使然。

但是，這些分析出來的東西，對我們新作者是有意義和價值的。

馬克思說過，理論是行動的指南。

當(dāng)我們找不到道路的時候，我們可以從這些分析中找到路標(biāo)。

當(dāng)我們走出了自己的道路之后，理論也就無所謂了，我們就可以心無旁騖的專心創(chuàng)作。