“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同?！?/p>

今天在從章丘返京的高鐵上，讀完了《安娜·卡列尼娜》的第一部。

《安娜·卡列尼娜》是我讀的列夫·托爾斯泰的第二部小說，第一部是去年讀的《復(fù)活》。今年年后，尤其是四月份以來，算是讀了比較多的書，大塊頭有《毛澤東選集》，大仲馬的《三個火槍手》、《基督山伯爵》。

其實每天讀一點書并不難，我們每天還沒有忙碌到那樣的程度，所謂開卷有益，哪怕睡前半個小時，放下手機，翻幾頁書，也是好的。

托爾斯泰的文筆磅礴而細膩，他筆下的人物畫卷，清晰可見，讀他的作品，就好像是看一副畫一樣，畫里的人物纖毫畢現(xiàn)，而又不覺得膩味。我本來是要先讀《戰(zhàn)爭與和平》的，可是買錯了書，拿到手才發(fā)現(xiàn)買的竟然是天津人民出版社的，一個叫“羊清露”的人譯的。網(wǎng)上查了查，所謂“羊清露”，不過是化名，所謂“翻譯”，只是把別人的作品“攢”到一起，于是只好放下，拿起這本《安娜·卡列尼娜》來。

這本書的第一部已經(jīng)讀完，托翁娓娓道來，給我們講述了三個家庭的故事，第一個家庭，是奧博朗斯基家，他和自己家的法語教師出軌，因而引起這一場風(fēng)波，也是托翁這句著名的開場白，“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同”的背景；第二個家庭是奧博朗斯基的妻子陶麗的娘家，陶麗的妹妹吉莉有兩個追求者，一位是鄉(xiāng)村地主列文，另一位是宮廷貴紳伏倫斯基。吉莉拒絕了列文的求婚，更加屬心于伏倫斯基，但是伏倫斯基卻邂逅了奧博朗斯基的妹妹——我們的主角安娜，并且兩人之間竟然擦出了火花，安娜家就是第三個家庭。

因為一場家庭丑聞，交代了作為樞紐的奧博朗斯基家，然后逐漸地引出我們的主角，并且娓娓展開他們的故事。這樣一部小說，在我的眼里看，脈絡(luò)清晰，好像很容易就能夠架構(gòu)出來，但是要讓我真正去做一篇哪怕要差一萬倍的故事大綱來，我自己恐怕也是沒法完成的，這也就是大師舉重若輕的地方吧，讓人在佩服之余，倍感驚艷。

雖然是第一遍讀《安娜·卡列尼娜》，但這本書講了一個什么樣的故事，在之前的學(xué)習(xí)生涯里，也是大概有所了解的，這次讀呢，是為了能夠?qū)W到更精華的東西，也可以和我們現(xiàn)在的生活做一些方面的對比。

比如奧博朗斯基看著妻子日漸色衰——主要原因恐怕還是因為生了太多的孩子，便移情別戀自己的家庭教授。陶麗怒不可遏，可是卻發(fā)現(xiàn)自己也沒法離開丈夫。安娜遠道而來，為哥哥嫂子和解，說了一段話，讓人感覺觸目驚心：

“這些男人盡管干著這種不老實的事，但他們還是把家庭和妻子看得很神圣的。他們瞧不起被他們玩弄的女人，那些女人也破壞不了他們的家庭。他們在家庭和那些女人之間劃了一條不可逾越的界限?！?/i>

所謂古今同慨。最近在網(wǎng)上火爆的“羅志祥出軌事件”，竟然有異曲同工之妙，安娜這段話，完全可以解釋羅志祥的行為。

對于羅志祥來說，周清揚是正牌的女友，類似于上面一段話里的“妻子”的角色，對他來說，非但并非不愛，而且還很“神圣”，但他之所以有機會就出軌，是因為他蠻以為可以守住那條“不可逾越的界限”。

可是常在河邊走，總歸要濕鞋，沒想到玩脫了。

玩脫了之后的羅某人，甚至還在5月20日這天，寫下《男孩，女孩》向周揚青告白，所表達的，無非還是上面這一段話里的意思，他把這段感情看得“神圣”，和別人，他只是玩玩，對周女士，是真心的。

在托翁的《安娜·卡列尼娜》里，陶麗也是因為這段話，選擇了原諒出軌的丈夫?？上Я_某人生活的這個時代早和那個時代不一樣了，現(xiàn)在這個時代的有些女人，已經(jīng)沒必要依附男人存在了，比如周女士。

因此羅某人這篇文章，不過是自曝其丑，在520這天，給大家演一出滑稽劇而已。

可是周女士足夠獨立，并不是說這個社會絕大部分的女性都獨立了——我并沒有做過調(diào)查，只是信口雌黃地猜測——還有很多的女性吧，依然還是沒有獨立的經(jīng)濟基礎(chǔ)，真的遇到這一類的事情，或許最終也只能默認自己在“界限”的這一邊，忍氣吞聲吧。

就像《安娜·卡列尼娜》里被背叛的陶麗一樣，雖然怒不可遏，形神憔悴，但還是覺得“離不開孩子，離不開丈夫”，而他的丈夫奧博朗斯基先生呢，卻是每天依然打扮地油光滿面，照常社交、工作，只是閑余時間里，看到妻子的模樣，會覺得“愧疚與憐憫”而已！

希望社會越來越發(fā)達，女性越來越獨立，讓像羅某人這樣的渣，不再有生存的土壤吧。