影片故事還是李安的人文內(nèi)核，就像王家衛(wèi)拍《東邪西毒》，只是套用了金庸筆下的角色身份，骨子里還是墨鏡王鏡頭下都市男女的人情冷暖。不管是否技術(shù)革新了，李安還是那個李安，他依舊見微知著地來講著人性，講著個人的選擇、成長。
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》重點(diǎn)也根本不在戰(zhàn)爭片，更多的還是面臨選擇、個人成長的故事。比利的姐姐因?yàn)檐嚨湚荩ê蠡局斡?，男朋友在醫(yī)院提出分手，比利為姐姐復(fù)仇，砸了負(fù)心男友的豪車，為了不被起訴，比利只能應(yīng)征入伍，參與到了伊拉克戰(zhàn)爭，成了一個19歲的美國技術(shù)兵。在軍營他認(rèn)識了新的家人，B班的軍人兄弟，其中有自己的精神導(dǎo)師蘑菇。在一場遭遇戰(zhàn)中，B班班長蘑菇遭到劫持，為了營救班長，比利不惜鋌而走險(xiǎn)去救班長，救人過程被偶然拍下后，比利因此名聲大噪，成了家喻戶曉的民眾英雄，然而鮮有人理解比利和戰(zhàn)友所遭遇的一切，比利最直觀感受到的，是他人生中最糟糕的一天被人贊揚(yáng)，那天他的兄弟離他而去，他和敵人近距離肉搏險(xiǎn)些被殺，在伊拉克的大兵們被當(dāng)?shù)厝顺鹨暎麘岩芍@場戰(zhàn)爭無意義的時候，最最諷刺的，偏偏是因?yàn)檫@樣的一天，比利成了英雄。
為了安葬班長，B班得以短暫回國，并受邀參加了一場德州的橄欖球賽。比利的姐姐對弟弟感到內(nèi)疚，想讓他回歸普通人生活。影片就此以比利的視角展開，隨著球場慶典的開幕，比利的內(nèi)心愈發(fā)沉重和不安，周圍的經(jīng)紀(jì)人、球迷、大老板、普通民眾對這場戰(zhàn)爭有著不同的理解，左右著比利內(nèi)心天平的兩端，也左右著比利的選擇，一邊是有著血緣關(guān)系的姐姐，一邊是沒有血緣兄弟情深的B班，他如何抉擇？離開還是留下。戰(zhàn)爭并非影片探討的重點(diǎn)，比利的選擇才是。選擇不是指選擇的答案，而是能否獨(dú)立權(quán)衡下定決心，自己做出抉擇，這無關(guān)對錯，關(guān)乎成長和責(zé)任?？梢哉f選擇困境是比利的成年禮。
通篇來講，這是個諷刺的故事，比利人生中最糟糕的一天被人贊賞，如果由昆汀、馮小剛、姜文來拍，臆想一定是黑色幽默、光怪陸離表象下諷刺人性的尖銳片子。但李安導(dǎo)演，依舊是相對平靜、克制地?cái)⑹?，沒有高潮迭起的劇情，但隨著情節(jié)的推動你總能被細(xì)微的情感打動。
李安溫文爾雅，深諳中國中庸之道，少有的口碑一直極佳的華人導(dǎo)演。但別看李安溫文爾雅，他在片場絕對是個“暴君”，對拍電影發(fā)自內(nèi)心的熱忱，才讓李安一直為觀眾喜愛。之所以分析李安性格，是因?yàn)殡娪白髌访獠涣擞袑?dǎo)演的個人性格參雜其中，畢竟藝術(shù)家的作品說到底是創(chuàng)作人對這個世界的表達(dá)。李安的電影也映射著李安的性格，影片表面平靜、情感克制、沒有煽情橋段，但隨著劇情鋪陳、內(nèi)里情感涌動，能見微知著，表達(dá)深刻的命題。
除了中規(guī)中矩的李安式故事，《比利林恩》最大的噱頭點(diǎn)要屬120幀／4K／3D，單單這一點(diǎn)已經(jīng)讓無數(shù)影迷朋友們高潮。頂配版全球只有5個城市的5個影院能看，博主地標(biāo)北京，只有博納（悠唐店）能看頂配版，買票堪比春運(yùn)搶票，至今仍未搶到120幀的票，目前看的是60幀/3D版本，也來聊聊觀感。
首先是改觀了對3D電影的看法，以往看3D電影，眼睛腫脹感覺要瞎，看了比利林恩，才感概3D只是背鍋俠，電影幀數(shù)提高后，3D電影也能像德芙巧克力，如絲滑般順滑。這里涉及歷史慣性問題，2D電影一般都是采用24幀，但發(fā)展至3D電影，為何還是采用24幀？從2D到3D，多了縱深的維度，還是采用24幀，這使得觀眾在觀看電影中運(yùn)動著的物體、或者場景時，肉眼已經(jīng)能感覺到畫面的跳躍、不連貫。
3D電影還是采用24幀，在我看來是默認(rèn)行規(guī)下的偷工減料。但李安的120幀是不是未來發(fā)展方向還有待商榷。個人還沒搶到120幀的票，目前看的是60幀/3D版本，已經(jīng)能感覺到3D電影的畫質(zhì)清晰度、連貫度明顯提升，甚至看運(yùn)動畫面，眼睛基本上也沒疲累感。至于120幀版本會不會像多數(shù)影評人詬病的，太真實(shí)反倒顯得不真實(shí)？還沒看120幀版本，先存疑。說下看60幀版本的體驗(yàn)，影片中有一段士兵點(diǎn)名環(huán)節(jié)，每個士兵給了臉部特寫，面部的紋理都能分辨，這本該顯得更加真實(shí)，然而這里反而讓我跳戲，士兵逼真的面部特寫讓我恍若看現(xiàn)實(shí)中的人，但攝影的景深效果（為了突出特寫的士兵，后排的士兵是模糊的），又有違我正常的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，這種錯亂顯得奇怪，我不太能沉浸其中。伴隨3D電影的技術(shù)革新，恐怕電影語言同樣需要改寫，當(dāng)然這不會是一部電影能解決的事，李安也說了，他權(quán)當(dāng)拋磚引玉。不僅是電影語言，觀眾新的觀影體驗(yàn)亦需要培養(yǎng)。
但不管怎么說，李安的這一次技術(shù)試驗(yàn)，都是會被載入電影史的嘗試，至于是否成為電影史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我們猶未可知。
