如果我們看過2006年的《人生遙控器》，就不難忘記那個(gè)販賣“萬能”遙控器的詭異大叔——克里斯托弗·沃肯，其后一年，內(nèi)地張建亞便利用這個(gè)設(shè)定翻拍了中國版的《人生遙控器》——《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》，使得大家對(duì)于利用奇異機(jī)器來改變主人公的人生選擇和軌跡成為一種烏托邦式的“反悔藥”，以至于這次中法聯(lián)合制片的《九條命》在曝出主要故事情節(jié)之后，很多人都在質(zhì)疑這部電影是不是新瓶裝舊酒，用“套路”來消費(fèi)大家的虛擬熱情。

其實(shí)大可不必如此，這部電影如果說有效仿之前作品痕跡的話，那也只是用了過往的一個(gè)設(shè)定，內(nèi)核和亮點(diǎn)卻大大改變了，以至于我們看完這部電影后，感受到的是貓咪特效的栩栩如生以及如何挽回家庭的忠告。

法國人對(duì)于溫情片這塊其實(shí)并不遜色于好萊塢，2011年法國上映的《無法觸碰》便是講述溫情和交流的佳作，只是這次，《九條命》試圖通過“喵星人”這一個(gè)媒介來嫁接觀眾的家庭情感，將“父女”、“父子”、“夫妻”這樣三對(duì)關(guān)系交叉展現(xiàn)，而這樣的四個(gè)人在圍繞昏迷的一家之主——大集團(tuán)的董事長(zhǎng)——湯姆在情感和關(guān)系上不斷發(fā)酵變化，直至后來由凱文·史派西飾演的湯姆從一個(gè)職業(yè)狂人轉(zhuǎn)變?yōu)楹桥o(hù)妻的丈夫，這算是電影的一個(gè)敘事思路。

在當(dāng)下萌寵文化日益成為亞文化一個(gè)重要分支的前提下，電影院坐席上的青年女孩更愿意看到和她們家養(yǎng)的貓咪寵物習(xí)性的再現(xiàn)，《九條命》用這種方式來重構(gòu)家庭溫情并不是一種偶然，而是大勢(shì)所趨，從今年年初的《瘋狂動(dòng)物城》，到暑期檔的《愛寵大機(jī)密》，從以動(dòng)物為外殼來進(jìn)行敘事，“進(jìn)化”到直接讓“寵物”而不是更為廣泛的動(dòng)物做主角，表明這個(gè)時(shí)代對(duì)于“寵物貓和寵物狗”的格外關(guān)注，如果說《愛寵大機(jī)密》是對(duì)于汪星人的無限溺愛，那么九月份的《九條命》便是對(duì)于喵星人的傲嬌崇拜。

為了能夠凸顯喵星人在電影中的主體地位，電影在角色安排上直接用好萊塢商業(yè)片中簡(jiǎn)單的正反對(duì)立來刻畫人物，故事無非是霸道總裁公司內(nèi)部斗爭(zhēng)和家庭內(nèi)部的矛盾。通過男主人公靈魂置換到喵星人身體內(nèi)，從而產(chǎn)生了前所未有的鏈接和化學(xué)反應(yīng)，電影在類型片的運(yùn)用上也是可圈可點(diǎn)，借鑒了漫畫電影中的奇幻設(shè)定，也同樣把都市輕喜劇中的滑稽角色，用輕快的運(yùn)鏡手法和剪輯來加以展現(xiàn)，這種方式最直接的效果便是觀眾能夠?qū)⒏嗟男乃己完P(guān)注點(diǎn)放在“喵星人”一系列的動(dòng)作和搞怪上，而不會(huì)過于分把精力放在龐雜的人物關(guān)系中。

商業(yè)片的考量總是首先以觀影者的“觀感”作為首要的尺衡，《九條命》可能并不是將家庭內(nèi)核放在更深層次去探討，而是讓位于本片的實(shí)際主角“傲嬌貓”的細(xì)微動(dòng)作和笑料百出的情節(jié)，這樣的商業(yè)片算不算及格？其實(shí)電影個(gè)體很大程度上是針對(duì)特定受眾的催眠，正如對(duì)沃肯這位愛貓如命的大爺來說，他應(yīng)該可以代表所有喜愛這部電影觀眾的心聲：畢竟，既能看到溫馨合家歡的電影，還能一睹喵星人的千姿百態(tài)，何樂而不為呢？