明星翻紅，各有借力。

有的憑角色說話，有的憑絕美愛情圈粉。

說到這，大家一定猜到，飄飄說的是她——

因為甜蜜的婚后生活而頻上熱搜的張嘉倪。

但，翻紅也有風險。

一個采訪態(tài)度不夠友好，馬上便惹來爭議。

而爭議，是會擴散的。

從采訪到《妻子2》中，張嘉倪的表現(xiàn)被扣上了“情商低”“不合群”等標簽。

事后，張嘉倪發(fā)了一條指向不明的微博，算是回應(yīng)：

從模糊到清楚是需要時間的……感謝你們慢慢地讓我看清了一些東西。

這“看清”兩字，又暗暗夾雜了一絲委屈，似乎看透了網(wǎng)友們的“喜愛”，其實只是跟風而已。

她是真的情商低，還是只是個性耿直？

或許能從重新點燃她話題度的《妻子的浪漫旅行2》里找到一些端倪。

現(xiàn)在綜藝看多了，大家也都懂套路，選什么人上綜藝，其實都有章法。

能上的，都是有賣點的。

張嘉倪的賣點，就是與買超甜出天際的愛情，簡直是霸道總裁愛情的現(xiàn)實版。

但是，除了愛情吸睛，張嘉倪在綜藝里的存在感并不強。

明星上綜藝之所以容易圈粉，是因為能展現(xiàn)出平日里觀眾不熟悉的一面，而這些，都是能放大觀眾緣的。

其他幾位嘉賓的特點都很突出，靚靚率直敢說，章子怡情商高，照顧周全。

謝娜這個綜藝咖自不必說，與張嘉倪年紀相仿的包文婧，什么事情都愿意拿出來分享，大大咧咧的，也自帶喜感。

到了張嘉倪身上，卻顯得有點“平”。

你能看到她撒嬌，很孩子氣的一面。

愛美，出海還戴著漂亮的小帽子。

轉(zhuǎn)眼帽子就被吹到海面上，她急得對帽子喊著“不要跑呀”。

滑雪時，她嚇得直喊“媽媽啊，媽媽”。

妻子們聊天，她在旁邊安靜地聽著，偶爾插一兩句嘴。

而且，還喜歡自娛自樂，相比其他幾人喜歡湊在一起，她顯得有點游離。

大家玩游戲的時候，她在一旁邊玩邊翻雜志。

坐船的時候，自己一個人跑到船頭唱歌。

話少、人淡，除了愛撒嬌的小女生樣，似乎沒有其他記憶點。

這使很多觀眾覺得她不合群、性格不好，甚至在彈幕里揣測其他幾位姐姐排擠她。

但還原到節(jié)目里看，張嘉倪的表現(xiàn)真的無傷大雅，只是更隨意，喜歡做什么就做什么。

她似乎比較膽怯，也不太愛表現(xiàn)自己，與其他人之間保持適度的距離。

雖然沒那么熱乎吃得開，但也足夠禮貌。

比如：大家到澳洲跳傘。

這環(huán)節(jié)突出的，是嘉賓克服恐懼，挑戰(zhàn)自我，很有綜藝效果。

其他人都鼓起勇氣跳了，但是輪到張嘉倪，她是真的害怕。

猶豫再三，還是克服不了內(nèi)心的恐懼，最終放棄不跳了。

這樣的選擇，其實更接近普通人的真實狀態(tài)，但論綜藝感，不跳肯定比跳差了許多。

她內(nèi)心其實很敏感，沒跳傘這事，自己也很在意，后來幾次三番提起。

覺得對姐姐們抱歉。

我覺得我不行，就真是不行。

張嘉倪并不是外放的、表演性很強的人。

在需要“演”出綜藝效果的節(jié)目里，顯然還沒找到真實生活與“綜藝”感之間切換的竅門。

與其他人比起來，難免綜藝感弱了許多。

綜藝上不太會“演”的張嘉倪，在演技上也一樣很平，缺了“復雜感”。

她也是出道即巔峰的典型。

十九歲那年，她參加了湖南臺“尋找紫菱”活動，一路進入決賽獲得冠軍，被瓊瑤選中，出演《又見一簾幽夢》的紫菱一角。

第一部劇，便是知名IP，和方中信、張晨光和保劍鋒等實力派一起合作，這個起點足夠高。

瓊瑤阿姨選美女的眼光那時還沒垮。

雖然她堅持“紫菱不用是大美女，綠萍才是”。但選出的張嘉倪，依然是很有辨識度的小美人——

一張小狐貍臉，秀氣里帶著媚。

更重要的是，與同期的選手比，她有紫菱這個角色需要的無辜懵懂感。

一雙如水的眼睛，總是帶著疑惑和探問，正是愛幻想的“夢女孩汪紫菱”。

笑起來眉目燦爛，哭的時候也顯得楚楚可憐，即便是綠茶，也是無辜的。

但那時的她，剛摸到演戲的門，只懂得傷心就哭，開心就笑地做反應(yīng)。

畢竟是第一次拍戲，懵懂是正常的。

可惜的是，在紫菱之后，張嘉倪雖然不間斷地拍劇，卻沒能延續(xù)出道時的紅火，越來越沉寂。

這期間，她扮演過《天師鐘馗》里的林楚楚；《俠客行》里的叮當；還嘗試了反派角色，《宮鎖珠簾》里的玉漱。

演技比起紫菱時期有進步，但還是起起落落不穩(wěn)定。

張嘉倪很吃角色。

若是嬌俏、機靈的小女子角色，形象氣質(zhì)適合，人物也不太復雜，表現(xiàn)就還過得去。

飾演網(wǎng)劇《三國熱》里的孫尚香，在戲中與諸葛亮有情，卻不得不被當成政治工具，質(zhì)問愛人時的氣憤、傷心，表情是到位的。

但一旦涉及內(nèi)心較為復雜的人物，表演就顯簡單了，說她演技平，指的便是這個。

拿《延禧攻略》里的順?gòu)逡唤莵碚f，這是張嘉倪至今遇到的最復雜的角色了。

順?gòu)逡嗾嘈?，看似純真，心思卻異于常人，可憐而扭曲，而張嘉倪的面相，可清純，也可心機，從氣質(zhì)上看很適合。

一開始出場是不諳世事，心思單純的女子，眼神簡單，笑容柔和，沒問題。

這一抬眼的魅惑，也很勾人。

可一旦到了情緒波動大，內(nèi)心復雜的場景，她的表現(xiàn)力便明顯弱了。

被皇后陷害前的危急關(guān)頭，她抓著太后為自己辯解，這一刻緊張、恐懼、不甘，又極力辯解。

在張嘉倪的演繹下，你能感覺到她的著急，卻看不到更多的東西，除了眼神和微蹙的眉毛，臉上的肌肉沒有被調(diào)動起來。

勸魏瓔珞離開也一樣，這場戲本就復雜。

看起來，她是把魏瓔珞害慘了的人，可嘴巴里口口聲聲說的，卻是“我?guī)湍恪?，正邪難分，心思深不見底。

這樣一場戲，每一個情緒和細節(jié)都是看點，但張嘉倪的表演，卻顯得有點“呆”。

這個呆，一在眼睛。

眼睛直直地看著你，眼神空洞，只是用嘴說服你相信。

看看佘詩曼與她的對手戲就能發(fā)現(xiàn)，佘詩曼的皇后，眼神的內(nèi)容豐富許多。

二在嘴型。

光看張嘉倪的嘴，嘴型很美，嘴角微微上揚。

但怪也是怪在這個微微上揚的“微笑唇”，不該笑的時候，也像在笑。

尤其是表現(xiàn)傷心絕望的情緒之時，上半張臉痛苦，下半張臉卻微笑著，一下便大大減弱了角色情緒的飽滿度。

不怕演員不知道自己美，怕的是，知道自己美，便不愿失去這美。

要美，就得時刻不忘表情管理，可這樣一來，美就成了接近角色內(nèi)心的絆腳石了。

為什么看張嘉倪的表演，總覺得少了“復雜感”，就因為她的表情少變化，總讓你感覺少了幾分用力，也就顯得不夠入戲了。

一個演員能深刻理解角色，并將其內(nèi)心情感準確地、多層次地表現(xiàn)出來，一是天生共情能力高，二是經(jīng)過專業(yè)訓練，三是與她的人生體驗大有相關(guān)。

張嘉倪一路走來，都很幸運，不光是事業(yè)上幸運，愛情上也足夠幸運。

事業(yè)上，第一個角色便成為“瓊女郎”。

雖然熱度不如鼎盛時期的瓊瑤劇，但也算是瓊瑤時代的最后一個小巔峰。

人物也與她的形象氣質(zhì)契合。

很多演員卻經(jīng)歷了長時間的蟄伏，跑龍?zhí)?、當配角，慢慢熬才等到那個讓Ta一舉成名的角色，周迅、雷佳音、閆妮等等，都是如此。

張嘉倪省去了中間的歷練與積累，是幸運，也是不幸。

不幸在于，憑紫菱而紅，靠的不是演技，而是劇本身的熱度。

煙火般瞬間燦爛過后，如能再碰上好角色，那人氣還會延續(xù)下去。

但，不是人人都如劉亦菲般，多次被幸運之神眷顧，沒有好的角色蓄力，便會進入漫長的積累期。

這也是為什么，在紫菱之后，張嘉倪的人氣越來越弱，并不是她不努力，而是這個“出道即巔峰”困住了她。

而張嘉倪愛情上的幸運，也發(fā)生在這個時候。

張嘉倪在感情上，雖然遭遇了與杜淳的情傷，但在27歲時，便遇上了那個真心愛她寵她的買超。

三次求婚，每一次都精心準備，終于俘獲芳心，娶回心愛之人。

買超雖然年輕，但是家境富裕，事業(yè)有成，妥妥的暖男總裁。

張嘉倪曾經(jīng)在大S的綜藝里，展示過自家的浴室，不僅大，還自帶汗蒸室等配備，可見生活上足夠?qū)捲?，安心?/p>

難得的是，這個丈夫又對她呵護備至，把她保護得很好，所以張嘉倪說，感謝買哥可以讓我做自己。

這個“做自己”，當然也包括有任性的一面，可以由著性子來，喜歡就做，不喜歡不做。

買超曾說到一個生活細節(jié)，張嘉倪和他吵架時，直接一個月不說話，把他的微信也刪了，有事只讓媽媽傳話。

這其實就是一個很孩子氣的做法。夫妻間吵架，如果足夠成熟，應(yīng)該把問題擺出來，我們來溝通，解決。

而刪微信，其實是一種拒絕溝通的方式。

躲起來，讓對方來找自己，哄自己，像對待孩子一樣。

擁有這樣的順遂人生，張嘉倪不需要為生計奔波，也沒經(jīng)歷過太多辛酸波折，更不需要為了事業(yè)的成功，奮不顧身地去拼、去爭。

章子怡第一次拍《臥虎藏龍》時，指甲被削去一塊，她把手放到冰里冰一冰，然后繼續(xù)拍。

但張嘉倪吃不了這樣的苦，因為劇情需要被扇耳光，搭戲的張晨光下不去手，結(jié)果導演親自行，實實地扇了一巴掌，眼淚就忍不住冒出來了。

不夠拼，這是在大多數(shù)人生道路走得平順的演員身上都能看到的特點。

這個“拼”不僅僅是在吃苦上，更多的，是能否拋出自己，全身心去感受、投入角色。

做不到這個的演員，很容易就能從表演上反映出來：缺乏一種抓住復雜情緒的能力，眼神空洞，表現(xiàn)力過于簡單。

比如景甜，出道后資源非常好，拍的都是大制作，但是一看演技，直白無物。

演員之路同樣順暢的劉亦菲，勝在擁有令人驚艷的古典氣質(zhì)，拿下的都是能放大自身氣質(zhì)，美如仙子的角色。

但要論演技，同樣是美則美矣，缺在人生經(jīng)歷少，對感情的體味和把控不足，做不出到位的表情，失于呆板。

演員這個職業(yè)有它的特殊性，吃的苦越多，經(jīng)歷越豐富，汲取的養(yǎng)分就會越充足，演繹起角色來，同理心也更強，再復雜的內(nèi)心，他們也能準確理解和把握。

相反，讓大家都羨慕的幸運人生，其實某種程度也會“害”了他們。

文章憎命達，演戲，大抵也是如此。

像被保護得很好的孩子，不需太用力，便能安心無憂地生活，對生活之“樂”無甚驚喜，對人生之“苦”也不甚敏感。

《妻子2》中，大家跳完傘之后，章子怡說：其實我們很多時候，都覺得不行，但是，就差那么一步，邁出去就行了，為什么不邁出這一步呢。

張嘉倪很真誠地說：但是我真的做不到，我的身體告訴我，不行不行，就真的不行。

這個“不行”，或許就是她演技上止步于前的命門了。