周末在家看電視，換臺的間隙看到有些頻道在播《喜羊羊》、《熊出沒》等動畫片。??

雖然早已過了看動畫片的年紀，我還是沉下心來觀摩了一會兒這些“少兒熱劇”。?

然而看了十分鐘，我便如坐針氈：這些所謂專門為孩子們設計的動畫片，無論在對話、情節(jié)還是價值取向上，完全給我一種毀三觀的感覺。? 很多人說《熊出沒》是中國動漫的崛起之作，可它是我最不喜歡的動畫片，沒有之一。?

?我印象特別深刻的橋段是：光頭強每次為自己那窘迫的生活添置物品，哪怕只是一只老款手機或一個舊電視，統統都被兩只熊毫無愧色地奪走。如果這種價值觀被認同，那孩子在游樂場粗暴地毀壞他人辛苦搭建的積木，叫囂這片游樂區(qū)是我的你們不許進來，完全可以理解。??

和《熊出沒》非常相似的是《喜羊羊灰太狼》，整個系列非常長，甚至被拍成了電影。然而整個系列都可以用一句話來概括：論一群站在道德制高點的羊，如何圍攻一只狼。? 灰太狼動輒從房頂、山頂摔下來，甚至被設計電擊、被鍋煮，但每次他只是一臉哀傷，身體無恙。

試問，孩子會不會學著紅太狼拿鍋砸別的小朋友？分明灰太狼不會受傷啊，小朋友肯定也沒有關系。?

我一直認為，動畫片應該承擔美學的教育功能?？墒恰栋屠∧伞防锩姘c的女王，分不出性別的泳褲王子，地獄中堪稱極品的黑暗女王，穿著漁網絲襪又神經質的小魔仙……都是什么鬼？確定不是殺馬特？??

中國動畫片起步晚，所以不與國外日新月異的動漫技術比精致?？烧嬲屓藨n心的是，有些國產動畫片在精神層面也幾乎一直停滯不前。不看則已，一看三觀皆碎。??

我不禁懷念起80年代看過的動畫片，各大美術制片廠的工作者把具有民族傳統的水墨畫、剪紙、布偶搬上銀幕，拍攝了《神筆馬良》、《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《阿凡提的故事》、《三個和尚》、《葫蘆兄弟》、《舒克貝塔》、《海爾兄弟》、《大頭兒子小頭爸爸》等優(yōu)秀國產動畫片。

直到今天，大家還都能說出“三個和尚沒水吃”、“妖精！快放了我爺爺！”這樣的臺詞，可見這些動畫片多么深入人心。? 英國的兒童早教電視片《天線寶寶》，其前期研發(fā)成本要遠遠高于后期的動畫制作成本，兒童教育和心理學專家全程參與策劃和制作。這種對孩子的研究，細到孩子的注意力能保持多少分鐘，動畫片就得在多少分鐘后調劑一下，出現音樂和舞蹈。??

兒童動畫片是個清澈的世界，它應該是最后一片凈土，是光明和希望走向的試金石。所以，不要認為“孩子那么小，看個樂子就好了”。? 宮崎駿有句話，放在這里當做結尾正合適：“童年不是為了長大成人而存在的，它是為了童年本身、為了體會做孩子時才能體驗的事物而存在的。童年時五分鐘的經歷，甚至勝過大人一整年的經歷?！?br>