“那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，給他一個接近的機(jī)會，他沒有接近，她掉轉(zhuǎn)身，走了。”
關(guān)于花樣年華
昏黃的色調(diào)，慵懶的配樂，撩人心弦的慢動作，將我們一點點地帶入影片之中，好像不多時，你就成了周慕云，我便是蘇麗珍。滂沱的大雨下，昏暗的路燈，雨水打濕了你的頭發(fā)，有些凌亂，卻又多了一絲動人嬌媚。彼此相視一笑，而后四目迅速躲閃，看向別處，只要不是對方的眼眸就行，免得場面尷尬。
沒有喧鬧的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，只有哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。
蘇麗珍、周慕云的生活本沒有過多交集，卻在各自的丈夫妻子雙雙出軌之后，同為天涯淪落人的他們開始頻繁接觸，訴說苦悶與心中的悲涼。作為旁觀者，本以為他們會為了解恨報復(fù)，也會各自出軌，但最終因為男的不夠勇敢，女的矜持顧慮，這場深藏在心中羞于告知他人的愛戀無疾而終。
那句“如果我有多一張船票，你會不會跟我走？”最終也沒有說給對方聽。又或許他們都知道，卻都沒有足夠的勇氣跨出那一步，最終這段情，只能偷偷地由周慕云在柬埔寨的吳哥窟，對著一個石洞傾訴出來，再塞上雜草，封住全部的秘密。
這部影片，看完之后的感覺是，慵懶，緩慢，沒有太多文字，講述了香港普通人的生活和工作。但大部分情節(jié)還是以張曼玉飾演的蘇麗珍和梁朝偉飾演的周慕云兩人似有似無，朦朦朧朧的感情變化為主線。他們的情感，就如同導(dǎo)演王家衛(wèi)鏡頭下的那一縷縷藍(lán)色煙霧，氤氳不清又消散不去。
關(guān)于王家衛(wèi)
“一切盡在不言中，這就是王家衛(wèi)?！?/p>
很多人說王家衛(wèi)導(dǎo)演的影片具有其獨特的風(fēng)格，善于使用支離破碎的畫面來掩飾電影中所要表現(xiàn)的真實內(nèi)在，所以看王家衛(wèi)的電影，不單是觀賞他獨特的畫面處理方式，還得透過零散斷斷續(xù)續(xù)的畫面和情節(jié)把握其中蘊(yùn)藏的深意和主題。
王家衛(wèi)的電影，我看得并不多，但只這一部花樣年華，卻讓我深度懷疑：這樣一個身材魁梧高大的硬漢形象，時常帶著一副黑洞般的墨鏡，給人深不可測印象的男人，如何拍出如此安靜如此溫情似水的文藝片？著實納悶不解了很久。可回過神來想想，我們不能總是以貌視人，真正了解一個人，還是要走進(jìn)TA的內(nèi)心并和TA的靈魂對話。
王家衛(wèi)確實是一個了不起的導(dǎo)演，至少個人看來，是非常值得我欣賞的一位香港導(dǎo)演。更何況跟他合作的演員都是張國榮、張震、梁朝偉、張曼玉、林青霞這樣的大腕兒名角兒。
關(guān)于旗袍
回過頭來，再聊聊《花樣年華》這部片子，劇中張曼玉飾演的女主角王麗珍，每一個鏡頭下的她都身穿不同顏色，不同剪裁，不同花色的旗袍，婀娜多姿，裊裊婷婷，一動一靜，一言一行，曼妙的身姿仿佛就在眼前擺動。
相對于蘇麗珍和周慕云那讓人無法猜透的情感，最讓我著迷的還是蘇麗珍身上那一件件美麗耀眼的旗袍。身穿各式旗袍的蘇麗珍，時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而溫柔，每一件旗袍好像都代表了她的不同心情。
好像鏡頭也無比寵愛蘇麗珍這個人物，很多次畫面切換到蘇麗珍的時候，焦點都會聚集在她的旗袍上，旗袍的衣襟，旗袍的下擺，旗袍的袖口。讓即使身處服飾千奇百怪的時代的我，有種立馬買件旗袍來穿的沖動。
大致數(shù)了一下，影片中，張曼玉總共有二十幾身旗袍，每一件都華美卻不失風(fēng)雅，屏幕后的人喜歡卻觸碰不到，更別談有幸穿上一套，當(dāng)然了，要是沒有張曼玉那樣的身段，那些旗袍也會立刻黯然失色。
說到旗袍，不得不提起，一位旗袍的真愛粉兒---張愛玲。張愛玲在民國名媛圈中是出了名的愛美愛穿旗袍，甚至可以用“癡迷”二字來形容也不為過。她幼時看見母親站在鏡子前在綠襖上別翡翠胸針，變口出誓言：“八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯圓，吃一切難于消化的東西。”想來，張愛玲小姐在幼年時期，早就萌生了一顆愛美的心。
對于旗袍，張愛玲偏愛鮮明的對照，承重的黑與輕盈的白，清冷與明麗，簡約的現(xiàn)代線條與傳統(tǒng)花紋，皆是她的心頭好。她為自己設(shè)計的許多旗袍亦是如此，愈激烈愈著迷。在香港念書之時，她就將獎學(xué)金全部拿出買衣料做衣服，并且樂此不疲。她還獨創(chuàng)了很多穿法，譬如說在旗袍外邊罩件短襖，在旗袍外穿上清裝大襖，別有一番風(fēng)情。
張愛玲曾說：“對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇?！睆埵闲≌f中旗袍亦是出鏡率最高的道具。
《半生緣》中曼楨穿過“一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊”；曼璐出場時“穿著一件蘋果綠軟長旗袍，倒有八成新，只有腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的?！?/b>
《封鎖》中電車上，人如其衣、平淡如水的吳翠遠(yuǎn)：
“穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍(lán)邊---深藍(lán)與白，很有點質(zhì)樸的風(fēng)味。”
《紅玫瑰與白玫瑰》中，對嬌蕊的衣飾描寫是這樣的：
她穿著一件曳地的長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動了一步，仿佛她剛才所占有的空氣便留著個綠跡子。衣服似乎做得太小了，兩邊迸開一寸半的裂縫，用綠緞帶十字交叉一路絡(luò)了起來，露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲癥的，也只有她能若無其事地穿著這樣的衣服。
想我為何如此喜愛著民國這個年代，或許是因為沒有設(shè)身處地經(jīng)歷過，或許是那個年代的人，事，物，情都太另人著迷，如不能親眼所見，便只好通過影片和文字聊以慰藉了。
