三月，是天地間最溫柔的詩(shī)人。她以春風(fēng)為筆，蘸取云絮與晨露，在枯黃褪盡的稿紙上寫下第一行春詞。

起初，只是柳梢上幾粒青澀的墨點(diǎn)。東風(fēng)一吹，那些凝固的筆觸便活了起來，舒展成垂絳千縷，在池水表面鋪開粼粼韻腳。

桃枝將粉色的辭藻綴滿枝頭，李花則用素白的修辭點(diǎn)綴空山，就連最矜持的玉蘭也松開了衣襟，讓月光般的句子墜入塵寰。

草色是從石縫中滲出的，沿著阡陌紋路分行，織成無邊無際的綠箋。而溪水，是這首詩(shī)的朗誦者。

它用清冷的聲線誦過山崗，誦過森林，途經(jīng)處的苔痕便成了注釋，被沖刷了萬萬年的卵石就是標(biāo)點(diǎn)。一頓一挫，起伏有致，就連余韻處的留白，也像是給聽者心靈的回音。

水草在溪水中搖曳，將平仄的漣漪蕩向遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)方是詩(shī)，遠(yuǎn)方是希望，遠(yuǎn)方是奔流到海不復(fù)還的壯闊。偶爾，會(huì)有鳶尾的粉紫花瓣飄落，像是被風(fēng)掀起了書頁(yè)，而書頁(yè)上卻印著席慕容的那句“一如深紫色的鳶尾花之于這個(gè)春季，終究仍要互相背棄”。

傷感，便在此刻陡然而生。詩(shī)，終究還是要帶些傷感才算有了靈魂。

比如，那年歐陽(yáng)修寫“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。

又比如，濃睡不消殘酒的李清照寫“知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”。

三月，許春風(fēng)執(zhí)筆，自然也許萬物成詩(shī)。就連那遠(yuǎn)處的山巒也像是未干的墨痕，褶皺里藏著千年詩(shī)稿。

微風(fēng)拂過，竹葉沙沙作響，一如詩(shī)人推敲韻腳時(shí)的沉吟。

溪邊的青石上苔痕斑駁，斧鑿的裂痕被歲月改寫為蒼勁碑帖，每一道溝壑都是被風(fēng)蝕刻的詩(shī)行。

野花不知被誰教習(xí)了詩(shī)律，按平仄水韻次第綻放：蒲公英的絨球押著陽(yáng)韻，紫堇的碎花押著仄聲，蜜蜂穿梭其間，成了校對(duì)詩(shī)稿的批注者。

山野是待填的空白，春風(fēng)將筆桿橫斜，以春雨為墨，蘸滿霞光調(diào)色。微雨的午后，總有燕子雙飛，它們吵鬧著銜來新泥筑巢，一層層堆砌而上，銜接處，仿若詩(shī)的句讀。

人間至此，再無春的留白，萬物都是春風(fēng)的筆友。

老樹用年輪書寫滄桑的駢文，新芽以嫩綠注解生機(jī)；溪水吟誦流動(dòng)的詩(shī)篇，落花用凋零作為批注。

這無垠的詩(shī)卷里，每一個(gè)生靈都是行走的韻腳，每一寸光陰都在押著永恒的韻。

當(dāng)三月走入深邃，滿地花草香里，總有風(fēng)在耳畔翻動(dòng)無形的書頁(yè)。

三月，許春風(fēng)執(zhí)筆，許萬物成詩(shī)。而我的掌心，似乎還殘留著那夜老同學(xué)相聚櫻花落下的余韻，那是春風(fēng)贈(zèng)予的落款，是萬物共同署名的詩(shī)集。