首先感謝囧大給我這個機會，讓我能夠在有書智庫這么好的平臺做直播，能夠和這么多優(yōu)秀的小伙伴們分享、交流。真地非常感謝。

首先自我介紹一下。我是卡卡，來自沈陽，去年5月份加入有書智庫，正式成為了智庫的簽約作者，并有幸成了2018年有書智庫的年度達人。

除此之外，我還是一個編劇，編劇的動畫片《冰雪冬奧村》已經(jīng)在卡酷少兒衛(wèi)視試播了四集，反響還不錯。

就這種，是一個定格動畫，所有需要預(yù)先做出人偶。在學(xué)生們放寒假時，大概在1月15日左右，卡酷少兒頻道會正式開始播出。

有孩子的小伙伴可以讓孩子看一下，動畫片很有趣，純綠色無臟話無暴力。沒孩子的小伙伴也可以看一下，這是一部有知識增量的動畫片，能學(xué)到很多冰雪運動的知識點，這樣等冬奧會時，你就可以在你對象面前炫技了。

然后我還是一個作家。我的推理小說《雕題國的寶藏》已經(jīng)上線，各個渠道應(yīng)該都能買到，包括實體書店，自我感覺水平還行吧，喜歡地多支持哦。

嗯，商業(yè)自吹到此為止。不，還沒完，這個是我的微信號，zhaoyongping5218。直播完了，大家有什么問題，或者就是單純喜歡我這個人，都可以加我。哈哈。

好，趕緊進入正題，再廣告估計觀眾都走光了。

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這次直播，標(biāo)題叫折磨讀者的秘密：如何在稿件中設(shè)置懸念，讓讀者愛上你的套路。這個標(biāo)題是囧大后來改的，其實原來的標(biāo)題叫：編劇思維：如何在稿件中設(shè)置懸念，讓讀者愛上你的套路。

所以，這個折磨人的秘密就是編劇思維。說白了，就是把一些寫故事的技巧，用在寫普通稿件上，具體就是用在共讀、聽書、精華版解讀或者其它各種形式的稿件上。

這本書，推薦大家看一下，《故事》，這次不是廣告，我給很多人都推薦過。我大概看了五遍以上吧，所以顯得很舊。

第一部分：我們要從編劇思維上借鑒點啥？

其實我們寫稿時，可以在編劇思維上借鑒得太多了。

我舉幾個例子，比如，創(chuàng)作限制性原理。啥叫創(chuàng)作限制性原理，就是你想表達的越多，你的內(nèi)容就越會被稀釋。

有的奧斯卡獲獎電影，比如《溫柔的憐憫》，小鎮(zhèn)電影，幾個人物，一個小小的、藏在內(nèi)心深處的故事。

我們寫稿也是一樣啊，要明確限定一個范圍，約束自己的思路，緊緊圍繞主題，講得明白，講得透徹。

在《寫作這回事》這本書中，斯蒂芬?金透露了以個方法，自稱“寫作春藥”，就是他在改第一個稿時，有一個原則，就是字?jǐn)?shù)要至少砍掉10%，就是為了主題更加突出。

再比如，創(chuàng)作選擇。在寫故事時，每一個場景，都要準(zhǔn)備20-30個選擇，拿出最動人的一個。

我們不要太依賴靈感，因為我們看的小說，看的電影太多了，所以第一個爬到我們腦子中的，很可能是最平庸的一個。

這個在我們稿件的寫作上，可以對標(biāo)素材的選擇。多選擇幾個素材，哪個更好？能不能換個角度？要不要砍掉枝葉突出重點？一個好的素材，僅僅輔助文章論證是不夠的，我們應(yīng)該努力讓文章變得更加有趣。

還有故事脊椎、故事要義等概念，都對我們寫作有所啟發(fā)。當(dāng)然，今天這些不是重點，讓我們約束一下思路，回到主題：如何在稿件中設(shè)置懸念，讓讀者愛上我們的套路。

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小伙伴們很多人有過這樣的經(jīng)歷，看小說，看電視劇，能看一夜。但我沒聽誰看工具書能看一夜。

為啥，就因為故事太吸引人了。所以，我們?nèi)绻褜懝适碌募记捎幸庾R地放在共讀稿、聽書稿、精華版解讀上，我們的文章會不會更吸引人呢？

要達到這個目的，我們首先得知道故事吸引人真正的原因。不是有十個抽獎嗎？這里放個獎勵吧，我也沒問囧大獎勵是啥，反正放一個吧。

誰知道故事吸引人的最重要原因？兩個字，兩分鐘內(nèi)第一個答對的，獲得這個獎勵。先告訴大家，不是懸念，不用猜懸念了。

好，公布答案。故事真正吸引我們的是哪兩個字？準(zhǔn)確地說是轉(zhuǎn)折。

轉(zhuǎn)折，藏在懸念背后的男人。我們每一次懸念的設(shè)置，都是為了故事發(fā)生轉(zhuǎn)折。

什么是懸念呢？

你以為是A，但到底是不是A，你不知道，你想知道。希區(qū)柯克說過，懸念就是四個人圍坐在桌旁吃飯，桌下放著一枚炸彈。炸彈是否會爆炸？四個人命運如何？你不知道，這是懸念。

什么是轉(zhuǎn)折呢？

就是你以為是A，其實是B，轉(zhuǎn)折是對懸念的一種揭示。你以為炸彈會爆炸，可最終炸彈被發(fā)現(xiàn)了，扔掉了。

懸念吸引人，轉(zhuǎn)折勾引你。吸引和勾引，對你的感覺是不一樣的，自行體會一下。懸念和轉(zhuǎn)折，作用最大的是轉(zhuǎn)折。我們設(shè)置懸念，目的就是引發(fā)轉(zhuǎn)折。

轉(zhuǎn)折是怎么起作用的呢？

我來解釋一下，在座的各位都是寫稿的，所以咱就舉個寫稿的例子。

你有個上稿的機會，能掙1000塊，很開心，拉開架勢興沖沖地開始寫。寫完，交稿，非常期待，想著1000塊到手能干點啥，美滋滋。

可事與愿違，第一次，格式不對，被編輯打回來了。美滋滋變成哭啼啼，但你決定不放棄，繼續(xù)改。

對著樣稿照葫蘆畫瓢，把格式改對，再次興沖沖地交稿，期待1000塊，美滋滋。結(jié)果這次格式對了，結(jié)構(gòu)不對，再次被編輯打回來。

想掙1000塊，就得繼續(xù)改。剩下的我就不說了，還可能文字表達不行，素材使用不當(dāng)，論述不夠清楚。

總之，你每次交稿，都會引發(fā)個懸念：能不能過稿；每個懸念，都可能造成轉(zhuǎn)折，不符合你的期望的轉(zhuǎn)折。

懸念，轉(zhuǎn)折，懸念，轉(zhuǎn)折，推動著寫稿的故事繼續(xù)前進，最終你這個寫稿的故事，有可能是喜劇，掙到了1000塊，也有可能是悲劇，忙活了半個月一分錢沒掙到。

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我們每個人都有主觀欲望，并在欲望的驅(qū)使下采取行動以滿足主觀欲望。但客觀世界有時會滿足你，有時會阻止你。

每個故事中的主人公，在主觀欲望和客觀阻力這對矛盾中掙扎，行動（制造懸念），失?。ㄒl(fā)轉(zhuǎn)折），再行動（制造懸念）再失?。ㄒl(fā)轉(zhuǎn)折）。

回到上面的例子，就是寫稿（希望掙到1000塊）-稿件被打回-改稿（希望掙到1000塊）-再被打回……

懸念-轉(zhuǎn)折的交替使用，最常見的是推理小說。小說的懸念一般只有兩個：誰是兇手？怎么殺的人？

偵探推理出第一種殺人手法，第一兇手，不是；第二個，不是，第三個，不是。第四個……推理小說的標(biāo)準(zhǔn)模式就是這樣的。

所以轉(zhuǎn)折有多少個，已經(jīng)成為評價本格推理小說好不好的標(biāo)準(zhǔn)之一。我看過一個推理小說叫《第七重解答》，一共有七次轉(zhuǎn)折。

轉(zhuǎn)折至少會造成四種效果：讓觀眾和讀者驚奇（以推理小說為例，兇手竟然不是他）增加好奇心，讓讀者和觀眾有繼續(xù)看下去的欲望（兇手不是他，那到底是誰）讓觀眾和讀者漲見識（原來是這個原因，所以不是他。

比如名偵探柯南，有些集是很精彩的）和新方向（故事朝另外一個方向繼續(xù)）。

除了懸念-轉(zhuǎn)折，故事吸引人還有一個原因，就是共情。

啥叫共情呢？

當(dāng)我們投入故事中時，我們會與里面的人物建立情感紐帶，這個人物一般會是主人公。我們會覺得，人物的生活就是我們的生活，人物的欲望就是我們的欲望，我們與人物之間會產(chǎn)生一種強烈的情感共鳴。這個過程叫做“共情”。

我們看著人物展開行動，期待他的欲望得以滿足。然而，事不遂人愿，人物失敗了，發(fā)生了轉(zhuǎn)折。我們會跟著人物著急，幫他想辦法，催促他采取下一步行動，并認(rèn)為這一次一定會成功，然后再一次發(fā)生轉(zhuǎn)折。

故事通過懸念/轉(zhuǎn)折+共情這兩個關(guān)鍵的技巧，控制著我們的情感，調(diào)動著我們的情緒，給我們希望，讓我們失望；再給我們希望，再讓我們失望。

如此循環(huán)反復(fù)，不停地吊起我們的胃口，讓我們的情感像過山車一般上上下下，直到故事的終點：我們?yōu)槿宋锏某晒g呼，或者為他的失敗流淚。

另外還有一個重要的概念，叫做激勵事件。激勵事件的定義是:一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因。聽著挺抽象的，我們不去管它，直接舉例子，大家能更容易理解。

前段時間，有個熱播劇叫《延禧攻略》，主人公魏瓔珞為啥要進宮？是因為她的姐姐不明不白地死在了宮中，她要查出真相并給姐姐報仇。

《基督山伯爵》，主人公唐泰斯，也有翻譯成鄧蒂斯的，不管叫啥，反正被誣陷了，忍辱負(fù)重活下來要報仇。

魏瓔珞姐姐的死，大白鯊吃人，唐泰斯被無限，這些事件都導(dǎo)致了后來一連串故事的發(fā)生，所以，在他們各自的故事中，叫激勵事件。

卡爾維諾，都講過這樣一句話：某個事件，打破人物生命中的平衡；人物要努力恢復(fù)這種平衡，不管成功還是失敗，這就是故事。

所以，激勵事件就是打破人物生活平衡的這個事件。

舉個身邊的例子。小時候，你考試打99分，興沖沖地回家了。然后你媽說，99？丟人不？看人家隔壁王小二，打了100分。從此你努力學(xué)習(xí)，就想超過王小二，不管是正面的努力，還是背地里給王小二下絆子，總之你就是想超過他。你媽這句話，就是你趕超王小二的激勵事件。

未完，待續(xù)