參加簡書薦書活動，有幸抽到《曉松奇談-人文卷》，感謝組織提供的福利~

雖然《曉松奇談》脫口秀已經全部看過，封推也介紹本書僅是“脫口秀未刪減版完整收錄”，但在上期眾多好書中，還是堅定地選擇帶走它，目的只有一個：

想和曉松老師學習下，好的口播稿究竟是如何煉成的。

如何開篇

好的口播稿，開篇就要抓住聽眾的注意力。做過演說的人都知道，選擇什么角度切入主題是挺令人麻爪的事兒，而《曉松奇談》對這個問題的處理很值得我們學習。

一是主題選的好：

書的前三章主講民國那點事兒，民國大家都知道，挺沉重的一個時期，弄不好就讓人壓抑地不想往下看了。

于是曉松老師選擇了“亂世佳人”這樣一個巧妙的角度來寫。畢竟，什么時候，人們對美人的八卦總是多感興趣幾分的。

雖然佳人們的結局也不乏紅顏薄命、令人嘆惋，卻終究是在玻璃里摻了糖，像灰色的畫卷多了一抹炫目的紅色。加上佳人中有身世凄涼的，也有晚年安泰的，這時作者再一番剖析，指出性格決定命運，頓時讓人心頭的陰影散掉不少：你看，世事再艱難，心向陽光的人總會活得暖一點。

二是切入角度好：

說佳人，先說“民國女神的結局”，說劫案，必要立一個“神秘的第七人”的懸念，有這些充滿誘惑性的前提，才能最快抓住聽眾和讀者的注意力，讓他們帶著好奇跟隨演說者/作者的節(jié)奏，步步深入去尋找答案。

回到我們自身，也許沒有什么一定能找到好的開篇角度的辦法，但是，至少可以問問自己，我的開篇能夠引人入勝嗎？如果不行，那么果斷應該刪掉重寫。或者，完全沒有頭緒的時候，又可以問問自己，我要講的故事里，有什么令人驚奇或疑惑的點嗎？也需那就是開篇靈感的藏身之處。

如何描述那些遙遠 / 陌生的事情

無論演講還是寫作，找到受眾的共鳴點都是非常重要的事情。而當我們需要“講古”的時候，因為事情離我們很遙遠往往難以產生這種共鳴。這種時候應該怎么辦呢？

很簡單，找一個現(xiàn)代的類似行為或事物替換一下就好。

《曉松奇談》黃金大劫案里就把八百年前的一次復雜結案，用一個現(xiàn)在大家都很熟悉的“快遞”類比一下，立馬顯得親切熟悉又很接地氣。

我們去看六神磊磊讀金庸的一些文章，也很擅長這樣的手法，用一些現(xiàn)代名詞講一些歷史故事，讀起來不繞口，理解著不費神，還充滿會心一笑的抖機靈。

形散神不散的敘事風格

亂世佳人一節(jié)中民國林林總總十幾位女神的故事，沒有死板的分類，只是從結局入手引出本篇的核心觀點：“性格決定命運”，然后由“黃金時代的陽光女神”和“民國時代的作女”進一步正反論證深化了主題。

用“性格和命運”有這樣一層看似薄弱，實則鮮明強烈的邏輯聯(lián)系，讓整篇文章達成了形散神不散的成就，故事與故事之間的銜接自然而富有生趣。

黃金大劫案一節(jié)也同樣用“快遞”這一個詞就串起了古今中外幾則八竿子打不著的故事。讀來意料之外，又是情理之中，贊同之余也由衷佩服作者敏銳的洞察力。

跳出來說故事的語言風格

演員的最高境界是入戲，但寫作和演說有時需要一點點“出戲”。

講個笑話聽得人還沒get到笑點呢，說的人自己先笑的前仰后合，只能被人批一句技巧拙劣。

寫演說稿不要過于代入自己的情緒，需要一點旁觀者的冷靜、清醒，才能把故事說地清楚明白。過分的代入，很容易陷入自我的情緒漩渦：

有時激昂慷慨，故事來不及交代清楚，先急著發(fā)了一大通感慨，讀者看得莫名其妙，完全不能共情；

有時太想挖掘自己知道的每一個細節(jié)、文章寫得如流水賬一般，索然無味還豪不自知；

而曉松奇談里，每個故事娓娓道來，偶有感慨通透而不過于激烈，點評精彩而克制，自信的姿態(tài)反而更讓人信服。