一
神說：“要有光，就有了光?！? —— 創(chuàng)世紀(jì)1:3
攝影，是光影的藝術(shù)；光，是攝影的靈魂。沒有光就沒有攝影。英語“攝影” （Photography）源于古希臘文，意為 “光的” （photo）“繪畫”（graphy）。
順光，頂光，側(cè)光 —— 在眾多不同的用光手法中，我偏愛逆光。
二
“日光是首屈一指的畫師，在他的色彩濃艷的筆下，再丑陋的東西也會變得媚態(tài)百生。”——愛默生
太陽大概是上天對人類最好的饋贈 – 它比任何其他光都更原始，更直接，更燦爛。
對陽光的渴望早就嵌在我們最深的骨髓里，像是日出，日落，我們總是滿懷殷切地等待著灑向黑暗大地的第一束光；我們總是滿懷留戀地送走消失在地平線的最后一抹余光，然后心中蕩起滿滿的溫暖，在靜美與斑駁中，連冬天的夜也變得溫和。
拿起相機(jī)，直面陽光，按下快門，一張逆光照完成了。
逆光，顧名思義，就是‘直接’對著光源拍攝，光線來自被攝體的正后方。
沒有什么是比這更直接的對光的捕捉了，無需其他物體的射映，浸在它里面的任何角色都只是它的配角，只是為了襯托它普照一切的偉大。
因為背光，被拍攝的對象前面總是會很暗，甚至很多細(xì)節(jié)都無法捕捉，可籠罩在光里，就算只剩一個輪廓，沒有太多細(xì)節(jié)的騷擾，反而更能襯托出一種唯美，朦朧，夢幻的美感，就像詩那樣，字里行間無需太多明明白白的解釋，卻總能蕩起莫名的漣漪—— 這就是為什么我喜歡逆光。
三
如何拍好一張逆光照片？
首先要有心：保持對光線的敏感，任何時候，只要你被那一束光打動，不管是壯闊的日出日落，還只是從墻角的夾縫中擠進(jìn)來充盈著幾朵花瓣的那一抹光 —— 能打動你的，讓你心動的，都值得按下快門。
其次才是技術(shù)問題。
逆光拍攝中最困難的部分在于曝光。
因為要對著光源拍攝，明暗比往往很大，超出了相機(jī)的動態(tài)范圍，所以往往亮的地方過曝，一片白，暗的地方太暗，一片黑，和眼睛看到的完全不一樣。
相機(jī)不只是客觀地捕捉我們看到的畫面么？
相機(jī)是客觀，可我們不客觀。
大家有沒有開車過隧道的經(jīng)歷？當(dāng)你從一個晴空萬里烈陽高照的路上開進(jìn)隧道的一剎那，隧道里只有暗黃的路燈，比外面昏暗得多，剎那間你什么也看不到，但很快就清晰了，然后當(dāng)你出隧道的一瞬間又是一片白。
太黑和太亮，就是欠曝和過曝。動態(tài)范圍就是相機(jī)所能捕捉到的光線明暗亮度的最大范圍，超出了它，就只剩黑白，沒有細(xì)節(jié)。人眼也是有動態(tài)范圍的，就像進(jìn)出隧道時，從黑白到清晰，其實是瞳孔在放大或縮小去，對忽然變化的明暗進(jìn)行調(diào)整，即人眼的“合理曝光”。
一張照片只能進(jìn)行一次曝光，可當(dāng)我們進(jìn)行“看”，我們卻是在同一畫面里不同的明暗中進(jìn)行多次相應(yīng)的“曝光”，然后大腦會自動將它們疊加在一起，這就是為什么肉眼的動態(tài)范圍比相機(jī)大得多。
四
逆光拍攝的問題基本在于解決明暗比大的問題：有三個思路：
1.? ? ? 高動態(tài)范圍照片（HDR）- 和人眼一樣，用不同的曝光去做疊加
2.? ? ? 減少明暗比，比如利用反光板或者閃光燈給拍攝的主體進(jìn)行補(bǔ)光，或是用漸變灰濾鏡降低天空的曝光度
3.? ? ? 在構(gòu)圖上進(jìn)行取舍，是要突出光本身還是要突出主題。
鑒于1，2，對設(shè)備和技術(shù)的要求 （三腳架，自動包圍曝光，后期疊加，閃光燈，濾鏡），本人也用得較少，在這里直接跳到3。
取舍，就是看把重點放在哪里，是光源本身還是前景主體。
想要突出光本身，對光源進(jìn)行測光，讓它不過度過曝從而保持光里的細(xì)節(jié)。這樣，前景也許就很黑了，甚至只剩下一些線條。剪影基本就是這個思路。
想要突出前景，就對前景進(jìn)行點測光，讓它不要過度欠曝光而保持細(xì)節(jié)。主體最好不要是黑色，越是明亮的顏色越好，因為越亮反射的光就越多，光比就越小。
強(qiáng)烈推薦用點測光+曝光補(bǔ)償。
強(qiáng)烈推薦使用RAW格式，可以在最大程度上恢復(fù)細(xì)節(jié)。
另外欠曝比過曝在后期中能恢復(fù)出更多的細(xì)節(jié)，所以寧可照“暗”一點，也不要照得太“亮”。
五
最后分享一些小技巧。
盡量選擇明暗比低的場景。比如角度很低的太陽。傍晚，清晨，或是高緯度地區(qū)的冬天，陽光總是很柔和，不會形成強(qiáng)烈的對比。
如果要突出光本身，光源最好有豐富的細(xì)節(jié)，比如日出日落時候的云層，清晨的霧氣，原本單一的光在各種反射，折射后會各種斑駁絢麗。這樣，前景就無需太多，一個簡單清晰的輪廓即可。
如果要突出背光的主體，可以壓低鏡頭的角度，讓前景占據(jù)大部分畫面，只留一點點給光源，這樣過爆的留白不會太多，前景還會有一層光芒籠罩的感覺
利用倒影的反光，比如水，鏡子，縮小明暗比。
利用小光圈 （F11或更?。┛梢耘某鲂敲ⅲ貏e是當(dāng)光源被前景部份遮擋時，會特別明顯。不同的鏡頭會產(chǎn)生不同的星芒，試試就知道了。
利用大光圈可以拍出光暈，或者漏光的效果。
明暗比太強(qiáng)時，比如夏天的午后，可以利用間接的光源，如反射在墻上的光，也可以利用建筑或其他物體遮住部份光。
半透明的物體，如花瓣，葉子，特別適合逆光。當(dāng)它們被逆射的光芒穿透，飽和度，明亮度和細(xì)節(jié)都會凸顯，而那些非透明的物體則會比較暗。一明一暗，畫面會有很強(qiáng)的對比度，很具藝術(shù)效果。
逆光也要考慮構(gòu)圖。光本身就是構(gòu)圖的一部分。
最后，不要一直盯著太陽看而灼傷了眼睛，雖然我知道你們都喜歡陽光。 ：）
另外，逆光中不太容易對焦，后期也很重要，以后再寫。
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