我很喜歡這種詭異的故事，因為導(dǎo)演會把故事拍的這么詭異，其中就一定有一些導(dǎo)演不想明說的事情，借電影之畫面訴心內(nèi)之衷腸，比如這部云山霧罩的愛爾蘭電影《生態(tài)箱》。
電影的男女主是一對情侶，Tom（杰西·艾森伯格 飾）是個樹木養(yǎng)護(hù)工，Gemma（伊莫珍·波茨 飾）是一位幼教老師，都是辛勤的園丁。和其他年輕人一樣，這兩位年輕人也被買車買房這種瑣事困擾著。這一天他們來的一個房產(chǎn)銷售中心，銷售經(jīng)理Martin用詭異“熱情”的方式給他們介紹著他們的住宅理念：人人都向往著遠(yuǎn)方，但實際上回家才是幸福的最終歸宿，我們就將“遠(yuǎn)方”和“家鄉(xiāng)”合二為一，讓你在“遠(yuǎn)方”體會“家鄉(xiāng)”的幸福。
概念不錯，說走就走。兩個人跟著Martin驅(qū)車來到了“Yonder”社區(qū)，廣告牌標(biāo)語寫著：
You're Home Right Now（你回家了）
細(xì)思極恐的廣告詞。
Martin機(jī)械地介紹著房子，背書般講著冷笑話，智商猶如最早的人工智能機(jī)器人一樣，只要夫婦倆有一點不按套路的回答，Martin就會發(fā)愣一下，然后生硬地轉(zhuǎn)移話題。最后話題結(jié)束在了孩子上。Martin問Gemma：“你們有孩子嗎？”，Gemma回答“沒有”。然后Martin露出一個詭異的表情。之后給他們送進(jìn)后院，然后就像蒸發(fā)了一樣從房子里離開了。
銷售經(jīng)理都走了，Gemma和Tom也沒必要再聊下去了，畢竟還沒決定要買這個房子。兩個人上了車，想從Yonder社區(qū)開出去，但這里的街道都太像了，他們把汽油都用光了，也沒能從社區(qū)里開出去?？帐幨幍纳鐓^(qū)，只有他們兩個人，想想就可怕。第二天，Tom有個主意，他們要以“神擋殺神，佛擋殺佛”的方式沿著一個方向走，翻墻跨院，直奔太陽。如果這里是正常的社區(qū)，總會走到社區(qū)盡頭的，然而他們走了一天，在落日最后一絲余暉從地平線消失的時候，他們又回到這套房子。
大白天居然鬼打墻了！當(dāng)晚，Tom決定破罐破摔，一把火把這座房子燒掉，看看到底有沒有人來管管這件事。
清晨，煙霧散去之后，夫妻二人有了兩個收獲：第一，街上出現(xiàn)了一個紙箱，里面放了一個孩子，而紙箱上寫了一行字：“讓他長大，然后你們獲得釋放”：
（這個“Released”對應(yīng)的可能是他倆初到社區(qū)時，下車前車?yán)锓诺淖詈笠痪涓柙~：“you'll wind up in jail”）
第二，房子毫發(fā)無損：
轉(zhuǎn)眼過了幾個月，他長成了6歲小孩的樣子。
對，只花了幾個月的時間。
但是這個孩子并沒有6歲小孩應(yīng)該有的靈氣，也不懂得察言觀色，更沒有任何同理心，他只會呆滯地觀察著他倆和毫無意義的模仿。
還有，這孩子有任何需求，都會發(fā)出刺耳的尖叫，再無其他。
像不像片頭那只占領(lǐng)鵲巢的杜鵑鳥？
Tom無意間發(fā)現(xiàn)這片土地上有個問題，這里的土壤很不自然，這并不是天然的地面，這下面一定有秘密，于是從此以后，Tom開始執(zhí)迷于挖地，剩下Gemma獨自陪伴這個孩子。
Tom還在挖地，而且終日不見陽光，身體也越來越差，開始經(jīng)?？人?。這一天，孩子從外面回來，手里拿了一本奇怪的書，沒有書名，書上的文字完全看不懂，偶爾還會出現(xiàn)的幾張奇怪的圖片。
Gemma想要知道是誰給了孩子這本書，讓孩子模仿一下那個人的樣子，于是Gemma看到了整部電影最恐驚悚的一幕：
對，這個孩子，不是人類。
房子是假的，土地是假的，天上的太陽和云朵也是假的，現(xiàn)在就連孩子都是假的。
又過了若干日，孩子長大了，長成了“大孩子”。依然沒有靈氣，依然不會察言觀色，依然沒有任何同理心，依然只會毫無意義的模仿。
“大孩子”每天白天就在社區(qū)里逛，Gemma就在后面跟蹤，想要探尋事件真相，但每次都會跟丟。
Tom的肺疾日益嚴(yán)重了，身體也愈發(fā)虛弱，但還在堅持著挖著，也在堅持著尋找答案。
終于，他好像看見了答案，他挖到了一個裹尸袋。而這一天，他們二人被鎖在了門外。
疲憊、驚嚇、疾病，多重打擊之下，Tom終于站不起來了，而“大孩子”早上還像往常一樣，甩下一句“是時候放開他了”，便去繼續(xù)軋馬路了。而回來之后，“大孩子”為Tom帶來一個裹尸袋。
直到這個時候，“大孩子”還在模仿Gemma那種驚恐的表情！
終于，Gemma起了殺心，決定干掉這個“大孩子”。一鎬頭砸下去，卻似乎只造成了皮外傷，之后他抱頭鼠竄的動作更加證明，他不是人類：
然后，他像掀開地毯一樣掀起了人行道鉆了進(jìn)去。
Gemma趕緊追了上去，也一同鉆了進(jìn)去，隨后，她闖了一個平行空間。
或者說，隨后的幾秒鐘，她墜入了若干個平行空間。
最后，她墜回到了自己的空間。
終于，Gemma也終因身心交瘁，也追隨Tom而去了。而在這前后一年左右，Gemma始終不承認(rèn)她是這“大孩子”的媽媽，恐怕在“大孩子”的思想里也不知道“媽媽”究竟是一個什么東西。
大孩子把他倆都埋進(jìn)了Tom之前一直挖的坑里。然后，他把Gemma的車加滿了油，開出了Yonder，開到了一開始那個售房中心。
而此時的Martin已是行將就木了。
看見了大孩子之后，把胸前“Martin”的胸牌交給了“大孩子”，看著“大孩子”接過胸牌之后就撒手人寰了。“大孩子”熟練地又拿出一個裹尸袋，把“Martin”裝進(jìn)去，然后折疊折疊折疊（這個細(xì)節(jié)再次證明，“Martin”們不是人類），放進(jìn)邊上的抽屜，坐在了“Martin”的位置上?！靶artin”正式上崗，迎接新顧客的到來。
電影描述的內(nèi)容比較多，沒什么尿點，劇情節(jié)奏剛剛好，拍攝的手法也極具個性。毫無疑問，這樣電影是能引發(fā)觀者思考的電影。在我個人看來，這個電影有一條主線和一條副線，而且兩條線交織得并不緊密。
主線自然是那些詭異的“Martin”。以肉眼可見的速度發(fā)育，成長，但他的智商并沒有同步提高，情商更是幾乎沒有。當(dāng)然，這也有可能是一種群體高智商（同類聚集的人越多，智商越高，參照《奪寶奇兵4》里面的“水晶骷髏頭”們），畢竟他們有自己的語言（除了Tom在地洞里聽到的怪聲之外，Gemma在用鎬頭追打“小Martin”時，“小Martin”還發(fā)出過“哧哧”的聲音），有自己的文字，有自己的文化節(jié)目，他們還能做這么大一個社區(qū)，并穿越各個平行宇宙，那就是一種已經(jīng)進(jìn)化到一定程度的物種表現(xiàn)。他們把人類當(dāng)作觀察和實驗的樣本對象，投進(jìn)生態(tài)箱，就像水族箱，我們定期往魚缸里放上魚食，然后觀察魚的生活狀態(tài)，這不就是怪物們觀察這對夫妻的方式嗎？而不同的平行空間就是不同的生態(tài)箱，分別觀察著不同樣本的不同生活狀態(tài)，樣本生命周期結(jié)束之后，就像處理夭折的雛雀一樣，埋掉就好了，反正這種死亡對他們沒有任何意義。這也就是為什么，“小Martin”對于男女主的培養(yǎng)沒有絲毫的憐憫。
不知道有沒有人會覺得他們是在隱藏自己高智商高情商，我覺得不是，因為如果他們智商高，“小Martin”在模仿那個陌生人的時候不會那么賣力地把自己的腮鼓出來，畢竟這個是不同于人類的特征了；如果他們高情商，“小Martin”不會毫無感情的收起“老Martin”的尸體，畢竟“Martin”們是同類生物。
到這里，我想過度解讀一下，這個電影細(xì)思極恐的不只是“小Martin”：在其他的電影中，那些想要消滅或者奴役人類的其他物種主要分為三種：第一種是一眼就看出是個怪物的（比如以《異形》為代表的一眾外星人題材），第二種是人類自己鼓搗出來的變異機(jī)器（比如認(rèn)為人類是阻礙機(jī)器發(fā)展的重要因素因而要消滅人類的《終結(jié)者》），第三種是僵尸和妖魔鬼怪，這兩種之所以能歸為一類是因為他們具有類人性，他們在某種意義是看不見、摸不著，但極具攻擊性的角色，這類電影會充滿各種“開門殺”，“回頭殺”，“轉(zhuǎn)角殺”。這三類都有一個共同的特點：強大。在我們通常的理解中，反派通常都有很強大的能力，他們以排山倒海之勢撲向人類。而在這部電影里，這個“Martin”是哪一類？好像都不是?！癕artin”們似乎不是強者，他們的智商不高，壽命很短，甚至連自己是什么都不知道，被人類攻擊的時候也只會逃跑。所以，這個社區(qū)會是“Martin”們建立的嗎？我覺得不像?！癕artin”的背后應(yīng)該還有一個更強大的力量，它們把“Martin”當(dāng)作工具，誘捕人類進(jìn)入Yonder“生態(tài)社區(qū)”，然后在暗中同時觀察著人類和“Martin”，也許就是“小Martin”模仿的那個有著兩個大腮，面目猙獰的東西?；叵腚娪伴_篇“鳩占鵲巢”的鏡頭，其實觀察者既不是杜鵑鳥，也不是雀，他們兩個都在被人類觀察著，這才是最驚悚的部分。
另外還有一條副線，就是Tom和Gemma“喜得貴子”之后日漸式微的生活狀態(tài)。Tom從第一天開始就拒絕承認(rèn)這個孩子，他是這樣說的，他也是這樣做的，他反復(fù)強調(diào)這個孩子是“it”而不是“he”，而起初一段時間里，Gemma對“it”還是比較有耐心的，給孩子喂飯，陪孩子玩，給孩子講社區(qū)外面的世界，看到Tom在傷害孩子的時候還會激起她的保護(hù)欲，和Tom發(fā)生爭執(zhí)和矛盾，盡管她也始終在說“我不是你的媽媽”，但行的事情卻實為母親之職。直到真正意識到這個孩子是“it”而不是“he”的時候，她才還是意識到Tom是對的，不應(yīng)該任由這個怪物成長。但是為時已晚，驀然回首，才發(fā)現(xiàn)在這個虛假的世界上，最后一件真實的事物也要離開了。懷著悲傷，憤怒，沒能落葉歸根不甘，回了“老家”。是的，這里當(dāng)然不是家，家怎么可能在“遠(yuǎn)方”呢？
最后看看導(dǎo)演是如何解釋自己這部電影的吧。導(dǎo)演羅根·費納根曾經(jīng)做過著名詭異美劇《黑鏡》的剪輯導(dǎo)演，所以這部電影或多或少都有《黑鏡》的影子，詭異怪誕，腦洞大開。
導(dǎo)演在采訪中表示，在2008年，導(dǎo)演拍攝過一個恐怖短片《狐貍》，描述的是當(dāng)年經(jīng)濟(jì)大滑坡導(dǎo)致愛爾蘭出現(xiàn)了很多空蕩蕩的居住項目，就像咱們這里有樓無市的“鬼城”，而這部電影的靈感同樣來自于此。在此基礎(chǔ)上再把一些導(dǎo)演的思想物化成一些場景，比如把無良地產(chǎn)商比成人面獸心的怪物，把千人一面的我們比成社區(qū)一模一樣的房子，把每個人在社會中孤獨的狀態(tài)比成不同的平行空間，而房間號“9”即終點的意思。
這部敘事和內(nèi)容和手法都很獨特的電影，有些晦澀難懂，甚至還有很多暗示和隱喻，注定只能獲得少部分人的喜歡。
ps：今年的《黑鏡》第六季何時到來呢？
或者，這個其實是《黑鏡》第六季的前傳？
（文中圖片除海報外，其他均來自電影《生態(tài)箱》截圖）
