無論是張悅?cè)?，還是安妮寶貝，都是用精美的文字寫出了女孩子的偏執(zhí)與追求，那種小女孩子的任性，易受傷的玻璃一樣的心的陣痛，女孩子身體的感受、麻木與激情。但是男人注定是不能哭泣的，就連精美的文字都一同讓給了女性。歌詞雖然說男人哭吧哭吧不是罪，但是實(shí)際上真正在文字中悲時(shí)傷春的，幾乎沒有人。偶爾男扮女裝，像郭敬明那樣，偶爾悲傷一下夢(mèng)里的落花，但是不免被不必要的糾紛纏繞。

用文字將文章裝扮的濃的化不開，這樣固然美麗，但是男的本身不能這樣做，所以很尷尬。似乎天生就是一個(gè)護(hù)花使者，喜歡花的美麗，但是自己不能成為美得不可方物的花朵。

男人的文字應(yīng)該是什么樣的呢？或許應(yīng)該像古龍一樣的豪放，金庸一樣的溫文爾雅，像托爾斯泰一樣的豐富而充沛。但是自從卡夫卡之后，人們喜歡的只是療傷文學(xué)，將自己的傷口暴露出來，將自己的痛苦展示給別人看。

尚新尚奇，永遠(yuǎn)是文學(xué)的本色。只能描摹一般的事實(shí)，除了歷史文學(xué)之外，在沒有用武之地，在人人獵奇的時(shí)代，新奇便是制勝的法寶。可是新的很快就會(huì)變成舊的，駭人聽聞的很快就會(huì)司空見慣。

或許，只有那些揭示了內(nèi)心深處的空明澄澈的文字，那些用心用血淚用真情寫下的文字，才可以流傳的久遠(yuǎn)吧。

夢(mèng)一樣的繁華