聽歌看詞不看臉，尤其是民謠和搖滾樂。我們熱愛音樂但不搞盲目崇拜，所以李志雖然被封為“民謠一哥”，也不是所有的歌都說好。

自從開始玩音樂，我們就堅定地認(rèn)為樂隊紅不紅不要緊，歌要寫好。我們的口頭禪是“不著急、不害怕、不要臉”，一如當(dāng)年的逼哥。每次寫完一首歌，我都會用手機(jī)錄個小樣丟到群里，小伙伴們激烈討論（討伐），然后再決定這首歌是否值得好好做。

這一次，詞作者大V奮起反抗：“《深圳》這首歌的歌詞怎么不好了？你看逼哥的《杭州》寫得就挺好的?！?/p>

我說：“歌詞還是不能太個人，太晦澀難懂，應(yīng)該走向大眾。《杭州》出自逼哥的第六張個人音樂專輯《F》，當(dāng)年我還花100大洋買的，你看一下《F》在云村的評論數(shù)量，前三的歌曲分別是《下雨》、《山陰路的夏天》和《尋找》。在逼哥的所有歌里，《杭州》的云村評論數(shù)量也只排第17位，這些都說明《杭州》這首歌好，但是不夠好?！?/p>

?這時候， “band manager”昶哥開始說話了：“我簡單做了點(diǎn)功課，發(fā)覺《杭州》的確有個人的因素在里面，個人因素不太好客觀地去解釋，但是個人跟自我有共鳴就可以打動人了?！?br>

《杭州》歌詞的確蠻隱晦，類似意識流，昶哥是這么理解的：

“就像是一場戰(zhàn)爭 現(xiàn)在需要大雨澆滅理性” ——澆滅理性說明瘋狂和沖動，愛情里面有很多這樣的事。

“一杯長島下肚 轉(zhuǎn)身跳進(jìn)西湖” ——長島是很烈的雞尾酒，源自美國三十年代禁酒令，跳湖點(diǎn)明了絕望，李志應(yīng)該看過梁漱溟，梁父清亡跳湖自殺，死前三天問梁：“這個世界會好嗎？”梁的自傳和李志的歌都有《這個世界會好嗎》。

“找也找不到九六年的痕跡? 忘也忘不了武林門的回憶”——九六年和武林門應(yīng)該是互文的手法，分別指出了時間和地點(diǎn)。

“錯過是一個錯誤? 尋找是一個錯誤? 重塑是一個錯誤”——三個排比的錯誤應(yīng)該是這歌詞的核心，愛情就是個錯誤。另外這首歌有很多技巧的東西，比如說左右聲道的變化，左手右手的斷句也都是對錯誤的隱喻。

“讓我查一下谷歌地圖北侖怎么走? 去看你 去愛你 再悄悄離去”——《F》這張專輯是2011年發(fā)的，10年的時候谷歌退出中國，按道理他用google地圖是沒法找到北侖的，很有意思的一句歌詞，可能是反諷，可能也是對目標(biāo)的迷茫吧。

?昶哥詳細(xì)解釋了《杭州》歌詞怎么去理解。隨后，大V祭出必殺技，從理論高度上論證李志的《杭州》歌詞寫得好？

文藝核心解決三種矛盾，人與環(huán)境、人與他人、人與自己。文藝核心兩種表達(dá)，從內(nèi)而外地引申，從外而內(nèi)的隱射。

這3+2是牛逼文藝的通用特點(diǎn)，一般一首好的歌詞能弄好其一就很好了，但是《杭州》基本上5項(xiàng)全能：

1、人與環(huán)境：

“灰飛煙滅的是我的靈魂，藕斷絲連的是這座城池”，這句是人與環(huán)境的矛盾解決方式，灰飛煙滅意味著已經(jīng)徹底消亡，靈魂已經(jīng)沒了，但是像失憶癥患者腦中城池藕斷絲連地涌現(xiàn)，說明并未真正化解，但是牛逼的詞就是這樣含蓄而糾結(jié)的。

2、人與他人：

“家駿求求你在美麗的義烏等我，為黑嫂，為桃花，為那盆炭火”，家駿是逼哥的好兄弟，在義烏開了個酒吧，黑嫂是他老婆，桃花是他們的狗。義烏并不美好，但是因?yàn)橛羞@兩個人和這條狗才美好，炭火有點(diǎn)意識流。逼哥化解人與他人的矛盾是用“乞求”的方式，但是前提是美好的，所以只要是美好的，“低到塵埃”是無所謂的，就算自認(rèn)為硬漢的逼哥亦如是。

3、人與自己：

“錯過是一個錯誤、尋找是一個錯誤、重塑是一個錯誤，醒了才發(fā)現(xiàn)他媽的沒有退路”，逼哥用三個錯誤否定了自己，但是三個錯誤之后才發(fā)現(xiàn)自己真錯了，沒路可走了，所以人還是要自我一點(diǎn)，錯過就錯過了，不用刻意尋找，也不用刻意重塑，這才是對的。逼哥用這種雙重否定的方式化解和自己的矛盾。

4、由內(nèi)而外的引申：

“為何在慌亂中沖進(jìn)這城市把一切打亂”——這是“內(nèi)”；“是月亮，是清泉，是前年的猶豫？”——這是外。把內(nèi)在的混亂外化為具體的月亮和清泉其實(shí)挺有沖突的色彩感的。96年武林門，那時逼哥18歲剛上東南大學(xué)，正是內(nèi)心概念和結(jié)構(gòu)混亂的時候，但是那時候的混亂也正如清泉和月亮美好，這種色彩的沖突感很美。

5、由外而內(nèi)的隱喻：“讓我查一下谷歌地圖北侖怎么走，去看你、去愛你、再悄悄地離去”，逼哥用外在的已經(jīng)消失的谷歌地圖定位了北侖（18歲初戀姑娘的家在寧波的北侖），卻內(nèi)化隱喻了自己的愛情，可惜這個愛情是不能獲得的愛情，所以看她愛她再離開她，我覺得這句改成“去愛你、去看你、再悄悄地離去”更好，更能表達(dá)越遠(yuǎn)越濃、越近越怯的心態(tài)，類似于近鄉(xiāng)情怯，所以應(yīng)該是先愛、再看、最后離開，這樣處理會更高級。

大V用洋洋灑灑的一千字來論證《杭州》歌詞寫得好，實(shí)際上是想間接證明《深圳》歌詞也寫得好，因?yàn)樗哉J(rèn)為二者的藝術(shù)高度是一致的，區(qū)別在于逼哥是民謠一哥，我們是民謠P哥。

《深圳》這首歌是大V寫給年輕時的一段曖昧情感，歌名也可以叫做《深圳愛情故事》。

??我說，“你們的樂評讓我能略看懂《杭州》了，就像看畫展的一幅畫，遠(yuǎn)觀近看覺得很牛逼，想喜歡但又覺得看不懂，然后看了一下畫旁邊的說明，哦，這樣。”

大V最后說，“我還是覺得個人的才能真正打動人，下次談?wù)劧砹_斯詩歌和歐美詩歌的區(qū)別，集體主義和個人主義的差異，我還是喜歡個人的東西。”

我說，“個人的東西沒問題啊，看怎么表達(dá)，太藝術(shù)的都看不懂啊?！敝链?，這個話題沒有結(jié)論，暫時告一段落。

? 為什么說李志的《杭州》歌詞寫得好？——既個人又深刻，大概就是這么一個道理吧。這樣的歌詞好不好這么嚴(yán)肅的問題，之前有在微博上問過@咸魚小姐，她是這么回答：

“我覺得個人基礎(chǔ)上再來點(diǎn)深刻的，那絕壁能火。努力想要描述一段故事并且試圖表達(dá)，不就是意象、片段、某些人、某些物拼湊出來的一個很個人的詞么。在個人的詞里再去添點(diǎn)有點(diǎn)深意的東西，牛逼大發(fā)了就?！?/p>

希望《深圳》也是這樣的歌詞，哈哈。

《深圳》

作詞：大V

作曲：小P

月滿漲潮? 拍岸時年少

等在車站? 陽春面寡淡

手機(jī)嘀咕? 哲學(xué)家太苦

時鐘八點(diǎn)? 抽空見一面

燈光沒有? 木桌脫了皮

變了四季? 最缺是雨衣

換過四手? 彈過四首歌

啦……

樸素是那個年代挽手跨過河流

輕狂是那個年代失眠綿延遙遠(yuǎn)

雷聲和雨聲敲打大地和窗臺

提醒復(fù)蘇之前那些必要之歹

繁華是這座城市早茶滑過咽喉

疲憊是這座城市地鐵開往新秀

蛇口和赤灣隔了一個華強(qiáng)北

二零零七年有人把深圳（SZ）拼成了山寨（SZ）

文非易木? 江河入海流

攀來爬去? 山石吹不走

刀入三月? 文人江湖瘦

尤愛深圳? 沒有霧靄遮山口