這個(gè)問(wèn)題很多朋友搞不太清楚:：
古詩(shī)和詞是兩種體裁嗎？現(xiàn)在詩(shī)多見(jiàn)而詞鮮有，寫(xiě)詞很難嗎？
前言
先回答問(wèn)題，古詩(shī)和詞是兩種體裁嗎？細(xì)分的話，是兩種體裁。
但是從宏觀來(lái)說(shuō)，所有的詞都是詩(shī)， 可以看作必須依照曲譜或者詞譜填寫(xiě)的詩(shī)，其中既有格律詩(shī)也有古體詩(shī)。
有人曾經(jīng)對(duì)蘇軾說(shuō)過(guò)：
少游詩(shī)似小詞，先生小詞似詩(shī)。
這又是什么意思呢？
?一、詩(shī)和詞，都曾經(jīng)是歌詞
最早的詩(shī)和詞，都是歌詞。而且都有個(gè)特點(diǎn)，因?yàn)闃?lè)譜的失傳，慢慢地不能唱只能吟誦了。
當(dāng)然，今天還有一些唱詩(shī)的傳統(tǒng)藝人，我家中就有長(zhǎng)輩是民間歌詩(shī)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。不過(guò)這種口口相傳的歌詩(shī)，畢竟不同于有曲譜的歌唱。
1、詩(shī)歌
東漢學(xué)者趙曄《吳越春秋·勾踐陰謀外傳》記載，勾踐臥薪嘗膽準(zhǔn)備滅吳國(guó)時(shí)，請(qǐng)了兩個(gè)世外高人。
一個(gè)是劍術(shù)大師“越女”， 另一個(gè)是弓箭的專家陳音，陳音給勾踐講了弓弩的發(fā)展歷程：
音曰：“古者人民樸質(zhì)，饑食鳥(niǎo)獸，渴飲霧露，死則裹以白茅，投於中野。孝子不忍見(jiàn)父母為禽獸所食，故作彈以守之，絕鳥(niǎo)獸之害。故歌曰：‘?dāng)嘀?，續(xù)竹，飛土，逐宍’之謂也。於是神農(nóng)皇帝弦木為弧，剡木為矢，弧矢之利，以威四方。
陳音在回答時(shí)引用了這首民歌：
斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍’
東漢的皇甫謐《帝王世紀(jì)》記載了<擊壤而歌>:
帝堯之世，天下大和，百姓無(wú)事。有八九十老人，擊壤而歌:日出而作，日入而息，鑿井而飲，耕田而食。帝力于我何有哉!
我們熟悉的詩(shī)經(jīng)、漢樂(lè)府等，也都是歌。在唐朝時(shí)，七言絕句大多可以演唱，例如大家熟知的旗亭斗詩(shī)的故事：
開(kāi)元中，詩(shī)人王昌齡、高適、王之渙齊名。時(shí)風(fēng)塵未偶，而游處略同。
一日，天寒微雪，三人共詣旗亭，貰酒小飲，忽有梨園伶官十?dāng)?shù)人，登樓會(huì)宴。三詩(shī)人因避席偎映，擁爐火以觀焉。
俄有妙妓四輩，尋續(xù)而至，奢華艷曳，都冶頗極。旋則奏樂(lè)，皆當(dāng)時(shí)之名部也。昌齡等私相約曰:"我輩各擅詩(shī)名，每不自定其甲乙。今者，可以密觀諸伶所謳，若詩(shī)入歌詞之多者，則為優(yōu)矣。"
俄而，一伶拊節(jié)而唱曰:"寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。"昌齡則引手畫(huà)壁曰:"一絕句“。
可見(jiàn)，這些大詩(shī)人的七言絕句很像當(dāng)時(shí)的流行歌曲。
２、詞
南宋的詞人王炎在自己的文集的序言中，提到的詩(shī)和詞的歌唱特點(diǎn)。
古詩(shī)自風(fēng)雅以降，漢魏間乃有樂(lè)府，而曲居其一。今之長(zhǎng)短句，蓋樂(lè)府曲之苗裔也。古律詩(shī)至晚唐衰矣，而長(zhǎng)短句尤為清脆，如么弦孤韻，使人屬耳不厭也。
予于詩(shī)文本不能工，而長(zhǎng)短句不工尤甚。蓋長(zhǎng)短句宜歌而不宜誦，非朱唇皓齒無(wú)以發(fā)其要妙之聲?！峨p溪詩(shī)馀自序》
其中提到：長(zhǎng)短句宜歌而不宜誦。
詞從誕生時(shí)開(kāi)始，就是歌唱的歌詞，在文人士大夫不屑于創(chuàng)作之前，大多是文化程度不甚高的伶工或民間藝人所做：
珠淚紛紛濕羅綺，少年公子負(fù)恩多。當(dāng)初姊妹分明道，莫把真心過(guò)于他。子細(xì)思量著，淡薄知聞解好么?(《拋球樂(lè)》)
王國(guó)維評(píng)價(jià)李煜的時(shí)候，說(shuō)過(guò)：
”始變伶工之詞而為士大夫之詞”。
無(wú)論是唐朝時(shí)白居易、劉禹錫等人，還是晚唐五代的花間詞人，或者南唐二主，他們的詞都是歌詞。
北宋初年的柳永，他的作品傳唱程度甚至達(dá)到了"凡有井水飲處,即能歌柳詞”的地步。
和早期的詩(shī)一樣，詞都是歌女歌唱之詞，直到蘇軾出現(xiàn)，以詩(shī)為詞的風(fēng)格漸漸成熟，很多詞不適合歌唱了。畢竟關(guān)西大漢們唱歌詞有些辣眼睛。
南宋俞文豹《吹劍錄》中載：
東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對(duì)月：““柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。”東坡為之絕倒。
二、詩(shī)中的詞，詞中的詩(shī)
在唐詩(shī)中，很多七絕是可以歌唱的，我們可以在《欽定詞譜》中，看到標(biāo)準(zhǔn)的五言絕句和七言絕句。例如唐教坊曲名《浪淘沙》，是一首標(biāo)準(zhǔn)的近體絕句 。
浪淘沙 單調(diào)二十八字，四句三平韻 皇甫松蠻歌豆蔻北人愁 蒲雨杉風(fēng)野艇秋 浪起鵁鶄眠不得 寒沙細(xì)細(xì)入江流 平平仄仄仄平平韻平仄平平仄仄平韻仄仄平平平仄仄句平平仄仄仄平平韻
唐朝的竹枝歌、欸乃曲等，都是七言絕句，也被收錄入了詞譜。
說(shuō)他們是詩(shī)中的詞、詞中的詩(shī)都可以。
其實(shí)所有的詞，都可以看作詩(shī)。有的是齊言的詩(shī)，如浪淘沙、生查子、玉樓春等：
拂水雙飛來(lái)去燕，曲檻小屏山六扇。春愁凝思結(jié)眉心，綠綺懶調(diào)紅錦薦。話別情多聲欲戰(zhàn)，玉著痕留紅粉面。鎮(zhèn)長(zhǎng)獨(dú)立到黃昏，卻怕良宵頻夢(mèng)見(jiàn)。顧敻《玉樓春》
不過(guò)，大多數(shù)的詞是長(zhǎng)短句，如鷓鴣天、沁園春、滿江紅等等：
閒中好，塵務(wù)不縈心，坐對(duì)當(dāng)窗木，看移三面陰?！《纬墒健堕f中好》平平仄句平仄仄平平韻仄仄平平仄句平平平仄平韻
三、少游詩(shī)似小詞，先生小詞似詩(shī)，詩(shī)詞的內(nèi)容與情感的區(qū)別
詩(shī)言志，詞言情。
早期的詞類似于宮體詩(shī)，多是男歡女愛(ài)，因此并不受士大夫重視，而且很多詩(shī)人用詞表達(dá)詩(shī)所不能說(shuō)的內(nèi)容。例如歐陽(yáng)修的《洞仙歌令》：
樓前亂草，是離人方寸。倚遍闌干意無(wú)盡。羅巾掩，宿粉殘眉、香未減，人與天涯共遠(yuǎn)。香閨知人否，長(zhǎng)是厭厭，擬寫(xiě)相思寄歸信。未寫(xiě)了，淚成行、早滿香箋。相思字、一時(shí)滴損。便直饒、伊家總無(wú)情，也拚了一生，為伊成病。
僅僅看這類詞，哪里像文壇盟主歐陽(yáng)修的作品，明明是柳永的風(fēng)格嘛。
陸游在淳熙年間的《長(zhǎng)短句序》中就寫(xiě)到：
雅正之樂(lè)微，乃有鄭衛(wèi)之音。鄭衛(wèi)雖變，然琴瑟笙磬猶在也。及變而為燕之筑，秦之缶，胡部之琵琶箜篌，則又鄭衛(wèi)之變矣。風(fēng)。雅。頌之后，為騷、為賦、為曲、為引、為行、為謠、為歌，千余年后，乃有倚聲制辭，起于唐之季世。則其變愈薄，可勝嘆哉。
予少時(shí)汨于世俗，頗有所為，晚而悔之。然漁歌菱唱，猶不能止，今絕筆已數(shù)年，念舊作終不可掩，因書(shū)其首以識(shí)吾過(guò)。淳熙己酉炊熟日（1189年 ， 淳熙十六年 寒食前一日 ），放翁自序。
陸游對(duì)自己年輕時(shí)所作的詞有些后悔，為什么呢？葉嘉瑩先生說(shuō)：
所見(jiàn)之《花間集》中之作品，其內(nèi)容所寫(xiě)大多不過(guò)為流連歌酒男女歡愛(ài)之辭，并無(wú)一語(yǔ)及于國(guó)政及民事者.........自然極不相合…另一方面，則就感性而言，詞之為體卻又確實(shí)有一種特美，足以引起人內(nèi)心中一種深微窈眇之情思（《論陸游詞》）
因?yàn)榇蠖鄶?shù)婉約的詞，“其內(nèi)容所寫(xiě)大多不過(guò)為流連歌酒男女歡愛(ài)之辭，并無(wú)一語(yǔ)及于國(guó)政及民事者.....”所以為修身齊家之國(guó)的讀書(shū)人所鄙視，雖然“晚而悔之”，但是“漁歌菱唱，猶不能止”。
在豪放詞出現(xiàn)以后，蘇軾詞打破了“詩(shī)莊詞媚”的束縛，突破了“艷科”藩籬。劉辰翁《辛稼軒詞序》說(shuō)：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)，如文，如天地奇觀?！标悗煹勒f(shuō)：“子瞻以詩(shī)為詞”。
蘇軾以后，可以看到李綱、岳飛、張?jiān)伞⑿翖壖?、陳亮等大量的?ài)國(guó)豪放詞，可以表達(dá)詩(shī)言志的特色。
雖然詞可以表達(dá)詩(shī)的情感和內(nèi)容了。但是詞的婉約言情的特點(diǎn)，卻是詩(shī)難以做到的，因此有人批評(píng)，某人的詩(shī)像詞，某人的詞像詩(shī)。金元好問(wèn)《論詩(shī)絕句》評(píng)秦觀詩(shī)云:
有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)。
《王直方詩(shī)話》云:
東坡嘗以所作小詞示無(wú)咎、文潛, 曰: ‘ 何如少游? ’ 二人皆對(duì)曰: ‘?少游詩(shī)似小詞, 先生小詞似詩(shī)’ 。
四、填詞難還是作詩(shī)難？
剛開(kāi)始學(xué)的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)，作七律五律最難，填詞時(shí)，作中調(diào)和小令其實(shí)比五七律簡(jiǎn)單。
之所以這樣說(shuō)，是因?yàn)樘钤~和作格律詩(shī)都需要依照格律要求。而五七律要求對(duì)仗、一韻到底，而填詞對(duì)仗不嚴(yán)格，押韻可以用詩(shī)韻的鄰韻，所以填詞會(huì)簡(jiǎn)單些。
大家學(xué)習(xí)詩(shī)詞的時(shí)候，建議從絕句開(kāi)始，到五七律，然后填詞。目的是熟悉和掌握格律的規(guī)則。
學(xué)通的格律以后，會(huì)覺(jué)得，作詩(shī)和填詞不存在哪個(gè)難的問(wèn)題，因?yàn)樽龊枚己茈y，隨意糊弄作一首都很容易。
結(jié)束語(yǔ)
詩(shī)詞早先都是歌詞。
不能唱的詩(shī)叫做徒詩(shī)，即不入樂(lè)的詩(shī)。后來(lái)詞也不能唱了，因?yàn)榍V失傳，明朝人搞了詞譜，今天倚聲填詞變成依照詞譜填詞了。
所有的詞都是詩(shī)，或者齊言詩(shī)，或是雜言詩(shī)（長(zhǎng)短句），或是近體詩(shī)，或者古體詩(shī)。
詞和古體詩(shī)的區(qū)別，詞必須倚聲填詞或者依照詞譜填詞，而古體詩(shī)基本就是古人的自由詩(shī)了。
＠老街味道
