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中國現(xiàn)當(dāng)代文藝水準(zhǔn)為什么不是特別高？尤其是解放后的“當(dāng)代文學(xué)”整體還不如解放前的“現(xiàn)代文學(xué)”，今天文學(xué)還不如“新時期”早中期的文學(xué)。這都是怎么回事？僅就表象觀察，創(chuàng)作、編輯出版、制作人、評論、研究，總之一切的構(gòu)成，均在“審美”上有所缺失。以文學(xué)創(chuàng)作為例，全國有多少懂得審美的編輯和出版人？有幾個懂得審美的評論家？有多少懂得審美的文學(xué)媒體人？有幾個懂得審美的文學(xué)活動組織者？對此，社會要負(fù)責(zé)，教育要負(fù)責(zé)，家庭更要負(fù)責(zé)。另外，還有一個道理，科學(xué)，藝術(shù)，人類的一切創(chuàng)造行為，都是需要精心的積累的，需要長時間不間斷的精心積累。簡單說，文藝審美，家庭氛圍尤其重要，沒有幾代人的家庭氛圍積累，最最起碼也要三代、兩代的氣息積累，怎么能好！半點可能性都不會有的！除非天資聰慧、人神合一，并且得到最好的教育（這個條件在這里往往起到反作用，也即原本好好的一個人，被教育之后反倒傻了），并且幸遇高人指點迷津。中國當(dāng)今文藝，各位張開眼睛仔細(xì)看看，基本都是由“第一代”烏合之眾構(gòu)成，況且大多同行都是混日子的。當(dāng)然，也不乏個別優(yōu)秀突出者，他們基本都是解放后新中國“第一代”的直系后人，到今天已經(jīng)是第二代和第三代了，例證頗多，恕不逐一例舉。

魯迅胡適周作人廢名戴望舒艾青穆旦徐志摩沈從文汪曾祺孫犁張賢亮顧城王小波鍾阿城王安憶王朔等等等等，哪一個不是出生于大戶人家地主顯貴并且得到了良好教育或傳奇經(jīng)歷？藝術(shù)家的肉體構(gòu)成，其實是天生的，其他皆為輔助條件。