01
由湖南衛(wèi)視播出的現(xiàn)象級(jí)戶外真人秀節(jié)目《向往的生活》第三季，在這個(gè)剛剛過(guò)去的暮春時(shí)節(jié)正式回歸。
自2017年開(kāi)播以來(lái)，這檔主張讓嘉賓們?cè)谠鷳B(tài)的大自然中，通過(guò)自給自足的田間勞動(dòng)，來(lái)收獲一種“輕心態(tài)”、“慢生活”的綜藝節(jié)目，一直受到不少觀眾的褒獎(jiǎng)。
第一季中，擅長(zhǎng)下廚的黃磊和高情商的何炅，再加上一個(gè)逗比屬性十足的劉憲華，三個(gè)人在一間名叫蘑菇屋的房子里，過(guò)上了一種日出而作、日落而息的田園生活。
沒(méi)有競(jìng)技環(huán)節(jié)，沒(méi)有游戲關(guān)卡，只有麥穗、稻谷的清香，和散發(fā)著人間風(fēng)味的裊裊炊煙。聽(tīng)上去就很美好對(duì)不對(duì)？
良好的口碑致使觀眾對(duì)第三季的開(kāi)播抱有很大期待。節(jié)目播出后口碑依然不錯(cuò)，豆瓣評(píng)分8.2，在國(guó)產(chǎn)綜藝中算得上是中上水平。
還是清風(fēng)拂面，還是吃飯聊天，不過(guò)這一次，在熟悉的“向往”聲中，卻冒出了一茬不太和諧的感受——節(jié)目不如以前有看頭了。
最直觀的一點(diǎn)，第三季的蘑菇屋變成了一幢兩層小樓，房子變得越來(lái)越精致，可房子里的人情味兒，卻好像越來(lái)越淡。
第三季的常駐嘉賓除了黃磊、何炅不變之外，劉憲華原先的“崽崽”位置，由彭昱暢和張子楓進(jìn)行了補(bǔ)位。
結(jié)果之前對(duì)劉憲華在節(jié)目中的表現(xiàn)頗有微詞的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，這一季雖然稱得上是“樸實(shí)無(wú)華”，可氣氛卻似乎開(kāi)始顯得尷尬了。
雖然彭昱暢的“發(fā)福熱搜”讓節(jié)目刷了一波話題度，可是新一季的嘉賓人選好像并沒(méi)有那么妥帖。
比如張子楓，盡管演戲水平一直在線，和黃磊（《小別離》）、彭昱暢（《快把我哥帶走》）也在戲中分別飾演過(guò)父女、兄妹的角色關(guān)系，乍看上去她的加入更有戲劇性。
可缺少綜藝感的張子楓，在真人秀里并沒(méi)有什么太過(guò)亮眼的表現(xiàn)，導(dǎo)致她的存在感稍有欠缺，其畫(huà)風(fēng)目前看來(lái)只能算是中規(guī)中矩。
而在第一期主題為“變了 沒(méi)變”的節(jié)目里，攝制組邀請(qǐng)到了四位曾經(jīng)的05屆“超女”周筆暢、葉一茜、黃雅莉和紀(jì)丹迪（紀(jì)敏佳）。
從中不難看出節(jié)目組的意圖，多半是想通過(guò)“超女”再聚首的噱頭，試圖引發(fā)一場(chǎng)催淚大戲。
可惜不知是由于地點(diǎn)不對(duì)，還是因?yàn)楸舜颂L(zhǎng)時(shí)間沒(méi)見(jiàn)面，顯然四個(gè)人的共同話題并不多，幾個(gè)人雖然說(shuō)不上生分，可也早已各有各的生活，并沒(méi)那么多的交集可言。
繼續(xù)音樂(lè)道路的周筆暢和已為人母的葉一茜、紀(jì)丹迪坐在一起，對(duì)于二人的母嬰話題也絲毫插不進(jìn)嘴。
相較于前不久《王牌對(duì)王牌》還珠劇組重聚的一幕，“晴格格”王艷聲淚俱下的動(dòng)情演繹，讓人一度分不清是戲里還是戲外的真摯之情而言，這次因?yàn)楣?jié)目組的安排，才強(qiáng)行合體一把的“超女情懷”，多少顯得有些不合時(shí)宜。
畢竟，節(jié)目中除了何老師照樣異常感性，幾度淚灑蘑菇屋之外，其他人似乎一直都處于一種游離的狀態(tài)，白日里不能閑呆著就只好四下找活干，晚上聚在一起時(shí)也沒(méi)有那種放松自如的親昵感。
這樣一來(lái)煽情的任務(wù)，好像又只能落在了何炅肩上。
短短兩期節(jié)目，一共來(lái)了兩組嘉賓，何老師就負(fù)責(zé)組織大伙過(guò)了兩次生日——親手為黃雅莉端上長(zhǎng)壽面，又讓工作人員為肖央買(mǎi)來(lái)生日蛋糕。
節(jié)目組想打溫情牌的痕跡，似乎有點(diǎn)過(guò)于明顯。
這讓不少觀眾也在質(zhì)疑，制作方是否是表面上打著回歸初心的旗號(hào)，實(shí)際上卻是轉(zhuǎn)向了商業(yè)化的操作套路呢？
02
算起來(lái)，《向往的生活》可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)慢綜藝的鼻祖了。在此之后，許多主打慢生活的綜藝真人秀，如雨后春筍般開(kāi)始扎堆在熒屏出現(xiàn)。
像是由趙薇領(lǐng)銜的《中餐廳》、有劉濤夫婦坐鎮(zhèn)的《親愛(ài)的·客棧》、汪涵負(fù)責(zé)帶隊(duì)的《野生廚房》，由愛(ài)奇藝推出的《小姐姐的花店》《青春的花路》，還有北京衛(wèi)視的《時(shí)光的味道》，江蘇衛(wèi)視的《三個(gè)院子》《最美的時(shí)光》，浙江衛(wèi)視的《漂亮的房子》，以及最近芒果TV的《哈哈農(nóng)夫》……
《向往的生活》作為國(guó)產(chǎn)慢綜的“領(lǐng)頭羊”，曾經(jīng)憑借黃磊、何炅老友記般的“革命情誼”，以及兩人在圈內(nèi)的一貫好人緣，使得節(jié)目效果真實(shí)自然，好評(píng)不斷。
但是若是類比更早一步的韓國(guó)同類慢綜藝，似乎就有些說(shuō)不出來(lái)的滋味。
由韓國(guó)tvN電視臺(tái)出品的《三時(shí)三餐》已經(jīng)播出了好幾季，而每一季的豆瓣評(píng)分都穩(wěn)定在9.2分以上。
同為羅英錫導(dǎo)演的《尹食堂》《花樣爺爺》《新西游記》《咖啡之友》，以及《孝利家民宿》等其他慢綜藝，也無(wú)一例外收割了國(guó)內(nèi)外觀眾的高口碑。
相較于《親愛(ài)的·客?！防铩袄习迥铩眲γ罨钔２幌聛?lái)的身影、“員工”陳翔每天要去碼頭接送客人的不得閑。
《孝利家民宿》里李孝利和李尚順?lè)驄D兩人在濟(jì)州島經(jīng)營(yíng)民宿的生活場(chǎng)景，看上去日常而慵懶，給人的感覺(jué)更加舒暢自如。
作為同樣主打經(jīng)營(yíng)餐廳的兩檔綜藝，在《中餐廳》第一季里，除了張亮有著多年的做飯功底，周冬雨、黃曉明等其他幾位主創(chuàng)人員，似乎更像是臨場(chǎng)上陣，就連基本的語(yǔ)言功課也沒(méi)做好。
而在《尹食堂》中，餐廳的老板兼主廚尹汝貞，雖然廚藝未見(jiàn)得有多么精湛，可她在節(jié)目開(kāi)拍前特意接受了明星廚師們的專業(yè)指導(dǎo)，并堅(jiān)持在家中反復(fù)練習(xí)廚藝。更別提她已是一個(gè)70歲的老人了。
而《向往的生活》則一直被網(wǎng)友詬病抄襲了韓國(guó)的《三時(shí)三餐》。看過(guò)這檔慢綜的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，《三時(shí)三餐》里的房子基本都保持著農(nóng)村屋舍的原貌，主人公們的動(dòng)手能力也都是max級(jí)的。
節(jié)目主題雖然也是一日三餐，但是拍出來(lái)的效果，卻并不使人覺(jué)得無(wú)聊寡淡。
沒(méi)有人在販賣(mài)情懷，也沒(méi)有強(qiáng)行拔高主旨的“總結(jié)陳詞”，有的只有一點(diǎn)一滴的烹飪細(xì)節(jié)，滿屏的真實(shí)和親切，自然流露出了“平平淡淡才是真”的況味。
不管是拍美食拍旅途還是拍人物，韓綜總能給人一種浸入式的體驗(yàn)。無(wú)論是明星還是素人，都給予他們充分發(fā)揮的空間。
只有鏡頭里的主角從容淡定了，沒(méi)有演戲痕跡了，屏幕外的觀眾才能感受到溫馨治愈的力量。
03
伴隨著高速運(yùn)轉(zhuǎn)的信息時(shí)代的來(lái)臨，巨大的就業(yè)壓力、生活壓力，在無(wú)形之中籠罩著城市里的青年一代，年輕人的都市焦慮癥也相繼應(yīng)運(yùn)而生。
人們逐漸對(duì)快節(jié)奏刺激性強(qiáng)的明星真人秀失去了興趣，《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》這些曾經(jīng)帶給人們無(wú)限激情的節(jié)目，已不再是綜藝收視里的中流砥柱。
傾向于溫情脈脈、記錄生活，主打治愈系的慢綜藝，逐漸以“輕裝上陣”的姿態(tài)登場(chǎng)。
德國(guó)詩(shī)人荷爾德林曾說(shuō)：“人充滿勞績(jī)，但還詩(shī)意地棲居在這片大地上。”
正是由于工業(yè)化、城市化進(jìn)程的逐步加深，面對(duì)鋼筋水泥的居住環(huán)境，人們更加迫切地希望尋找到一處桃花源一樣的心靈圣地。現(xiàn)實(shí)中難尋，于是擅長(zhǎng)造夢(mèng)的電視綜藝便有了這個(gè)契機(jī)。
可原本符合大眾情感訴求，易于引起共鳴的佛系慢綜藝，真的帶給人們這種美好感受了嗎？
縱觀國(guó)內(nèi)慢綜藝的市場(chǎng)，基本還是停留在“逃離”的設(shè)定上。同質(zhì)化問(wèn)題過(guò)于嚴(yán)重，節(jié)目缺少新意一直是大陸綜藝的頑疾。
在《哈哈農(nóng)夫》里，為了躲避城市的喧囂，賈乃亮帶著王源、楊超越等人一起躲進(jìn)了鄉(xiāng)下大院。
《小姐姐的花店》則是跑到了意大利佛羅倫薩，選址夠文藝，開(kāi)花店也是很浪漫的事，卻因?yàn)榧钨e恰恰暴露了節(jié)目組刻意營(yíng)造高級(jí)感的心理。
《青春的花路》更是召集了一大幫小鮮肉，開(kāi)著房車(chē)一路“逃”到了新西蘭。
而更要命的是，國(guó)產(chǎn)慢綜藝系列幾乎都中了空有形似而神丟的毒。
雖然節(jié)目組試圖想傳達(dá)給觀眾一種“慢生活”的理念，但多數(shù)節(jié)目的制作所呈現(xiàn)出的狀態(tài)，卻是急功近利的。
在《親愛(ài)的·客?！泛汀吨胁蛷d》中，因?yàn)榻?jīng)營(yíng)的目的性太重，導(dǎo)致整個(gè)節(jié)目的基調(diào)從“采菊東籬下”的愜意，瞬間轉(zhuǎn)換成了搶時(shí)間拼計(jì)謀的路子。
在鏡頭下，即使嘉賓們戴著“面具”表演，還要故作輕松地cue一下云卷云舒的閑適感，他們覺(jué)得心累，觀眾也看得疲憊。
之前的快節(jié)奏綜藝抓住的是觀眾的快消情緒，只要設(shè)定好了游戲環(huán)節(jié)和嘉賓陣容，笑點(diǎn)分布得十分密集，就能獲得不錯(cuò)的喜感。
相比之下，慢綜藝更考驗(yàn)嘉賓的性格，用心發(fā)現(xiàn)的小美好才能傳遞出馥郁的人文氣息。
如果說(shuō)快節(jié)奏的綜藝就像是爽脆可口的炸雞或是生猛熱辣的火鍋，那么慢綜藝更像是一盅用老火煲出的靚湯，或是一碗晶瑩剔透的清茶。
好的慢綜藝一定是讓觀眾獲得足夠的歸屬感，而不是強(qiáng)行對(duì)其灌輸雞湯。嘉賓分明是忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，還要走馬觀花似地再?gòu)?qiáng)調(diào)個(gè)“慢”字，流于形式的結(jié)果，自然是難以產(chǎn)生代入感。
04
或許是出于怕觀眾們不適應(yīng)慢節(jié)奏綜藝的心理，許多節(jié)目組在制作綜藝的時(shí)候，仍然注重戲劇性而非紀(jì)實(shí)性，缺少了對(duì)生活最本真狀態(tài)的記錄。
強(qiáng)行對(duì)人物關(guān)系進(jìn)行情感升華、拔高故事立意，反而導(dǎo)致節(jié)目充實(shí)度不夠，因而顯得故作姿態(tài)。
越來(lái)越多的慢綜藝被輸出，卻更多的是被打上了“溫吞”、“無(wú)趣”的標(biāo)簽，它們定位不明、名不符實(shí)，追逐的是市場(chǎng)紅利，奉行的是淺嘗輒止的商業(yè)模式，這樣的慢綜藝更像是一道偽命題。
雖然它們大都品相不錯(cuò)，喊出的口號(hào)也是找尋我們失落已久的田園理想，可是攝制組的發(fā)力點(diǎn)，更多都用在了對(duì)概念的包裝上。
即便是《向往的生活》，也由于過(guò)多的老梗翻炒，使得節(jié)目從清流開(kāi)始變得油膩，顯得后勁不足；空洞直白的對(duì)現(xiàn)世安好的語(yǔ)言表達(dá)，和過(guò)度的商業(yè)植入，也使人頻頻出戲。
不夠貼近現(xiàn)實(shí)，帶有表演形式的歡笑與感動(dòng)，換來(lái)的只能是觀眾的逐漸離場(chǎng)。
其實(shí)中國(guó)自古就有一種隱士文化，這使得國(guó)人對(duì)慢綜藝的接受度和需求量應(yīng)該會(huì)很龐大。
從以往的國(guó)產(chǎn)慢綜藝中也不難看出，制作方雖然有試圖從衣食住行方方面面來(lái)體現(xiàn)中國(guó)味：傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明、中式餐飲、客棧……但這些始終是建立在別人已有的成型模板之上，缺少更精準(zhǔn)的核心定位。
這樣的國(guó)產(chǎn)慢綜藝看似在逐漸進(jìn)步，其實(shí)仍然未能擺脫套路化的生產(chǎn)模式。比起韓綜做出了一種文化輸出，我們制作方的關(guān)注點(diǎn)，恐怕更多的是集中在對(duì)廣告商的招標(biāo)大會(huì)上。
如果不能耐得住性子，在垂直體驗(yàn)、人文情感探索方面進(jìn)行深耕，力求用匠人精神打造出真正的煙火氣，那么久而久之，不僅這類慢綜藝會(huì)被淘汰，我們也會(huì)自身文化的認(rèn)同感也會(huì)越來(lái)越淡。
木心先生在《從前慢》中寫(xiě)道：“從前的日色變得慢，車(chē)，馬，郵件都慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人?！?/p>
這種發(fā)自本心的悠哉感和幸福感，不是靠預(yù)設(shè)劇本所能達(dá)到的。
慢綜藝本應(yīng)讓人們起到舒緩、靜心的效果，然而現(xiàn)在看來(lái)，浮躁的慢綜藝也該降降火了。
