國內(nèi)與家庭暴力相關(guān)的影視作品，最負(fù)盛名的當(dāng)屬2001年播出的電視劇《不要和陌生人說話》。
這部由馮遠(yuǎn)征和梅婷主演的電視劇至今都是許多80后、90后的童年陰影。
雖然那時的我已經(jīng)上六年級了，可還是會被劇中安嘉和怒目圓睜的表情、歇斯底里的發(fā)瘋和心狠手辣的暴行嚇得夜不能寐。
那種令人頭皮發(fā)麻、心跳加快的恐懼一度讓我對演技派演員馮遠(yuǎn)征產(chǎn)生了PTSD，再看幾遍由他出演的《天下無賊》和《非誠勿擾》也難以徹底消除這種病態(tài)的心理障礙。
以往的反家暴題材總是會與刑偵、犯罪題材交互在一起，而電影領(lǐng)域關(guān)注家暴話題的也僅有《天水圍的夜與霧》這一部比較知名的電影。
今天要談的就是剛剛上線流媒體，號稱國內(nèi)第一部真正意義上反家暴題材的電影《我經(jīng)過風(fēng)暴》。
1
影片講述了一個女性為了自己和兒女可以逃出丈夫家暴的陰影，用石頭砸死了丈夫并在另一位女性律師的協(xié)助下勇敢面對社會系統(tǒng)和輿論，重啟美好人生的故事。
原本和諧幸福、兒女雙全的徐敏在辭去了穩(wěn)定的工作開始從事醫(yī)療器械之后，被不滿她早出晚歸的丈夫陳均屢屢家暴。
徐敏堅決要離婚，并在律師李小萌的幫助下開始收集證據(jù)。
雖然徐敏順利離婚，但仍舊只獲得了女兒的撫養(yǎng)權(quán)。為了照顧手臂嚴(yán)重受傷的兒子，她離婚之后再次返回那個煉獄一般的家，繼續(xù)忍受丈夫人面獸心的的惡魔行徑，直到瀕臨崩潰失手殺死了丈夫。
影片劇情方面的心意在于沒有被法律層面上的離婚限制住對家庭情感關(guān)系和矛盾的繼續(xù)探索。
離婚之后，陳均用逼迫兒子下跪懇求和打手心體罰等方式威逼徐敏回家。
他十分了解妻子對兒子的疼愛和懷念，并用兒子作為誘騙妻子回家的籌碼。
盡管離婚了，但徐敏仍舊無法逃脫丈夫的魔抓，不僅一次次被學(xué)醫(yī)的丈夫用隱蔽式的家暴折磨，甚至還遭到了強暴。
現(xiàn)實中也存在許多離婚后針對孩子撫養(yǎng)權(quán)和探視等問題而產(chǎn)生的矛盾沖突，沒有了婚姻的一紙條文，家暴已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楣室鈧ψ铮切枰幰孕淌绿幜P的。
這一方面的內(nèi)容在以往的影視作品中時常會被忽視掉，離婚并不一定就是家暴問題的結(jié)局，如果暴力得不到相應(yīng)的刑事處罰，那就始終存在隱患。
2
除了劇情上的完整連貫，影片在處理家暴這一敏感話題時也進行了結(jié)構(gòu)和影像上的精心設(shè)計。
影片并沒有用洞悉一切的客觀鏡頭去呈現(xiàn)出每一次家暴的全過程而是通過被施暴者和目擊者心理情緒變化來側(cè)面描繪家暴的惡劣與悲慘。
在最后庭審之前，陳均對徐敏的家暴過程總是一筆帶過或者是通過徐敏聲嘶力竭的呼喊與反抗來側(cè)面展現(xiàn)。
一方面，導(dǎo)演也是本片的編劇本身就是一位女性，過多血腥暴力的畫面可能會引起廣大女性觀眾的強烈不適，更可能會觸碰到許多女性的心理接受底線。
另一方面，作為一部關(guān)注女性議題和女性救贖的女性題材影片，用女性的真實反應(yīng)來積蓄的反抗決心，同樣可以達(dá)到反對家暴，堅持正義的主題表達(dá)效果，沒有必要非要通過男性視點下的暴力動作來直接展現(xiàn)。
比如在徐敏準(zhǔn)備入住酒店，逃離丈夫的控制時被丈夫在酒店大廳里堵了個正著。
那種從扶梯上下來剛巧看到丈夫就在下面的緊張感和壓迫感比之后在地下車庫的暴力實施過程更令人感到毛骨悚然的窒息與回蕩心底的恐懼。
用人物合理的情緒反應(yīng)和心理恐懼來展現(xiàn)家暴對受害人心理和精神的摧殘，更能令觀眾尤其是女性觀眾深切共情，并從中汲取自強不息、反抗到底、互助同行的力量。
此外，相比于20多年前引起全社會廣泛熱議和反思的《不要和陌生人說話》，本片在探討家暴之惡的同時，也在強調(diào)家暴的傳承和教化性。
影片中陳均的母親就是家暴的受害者，可想而知陳均小時候即便沒有受到父親的直接家暴，也一定在身心上遭受了難以撫慰的傷害。
原生家庭的暴力問題和母親“丈夫必須管得住妻子”的倫理綁架讓陳均的狼性不斷積蓄直至爆發(fā)。
影片中有兩個令我頭皮發(fā)麻、氣血加速的段落。
一個就是徐敏的兒子念念在學(xué)校推到了一個滑滑梯時不小心撞到他的男孩。
念念還要動手去打那個男孩，幸好徐敏及時制止了他。
念念問母親為什么不能動手并說出了那句令人汗毛倒豎、心淚縱橫的話“要用毛巾嗎”。
這說明念念不止一次看到父親用毛巾擋著母親的頭猛烈的擊打。
因為是學(xué)醫(yī)的，他總能準(zhǔn)確避開致命傷，甚至用儀器都很難檢測出來這些頭部的內(nèi)傷。
徐敏可能是第一次感覺到了前夫的家暴已經(jīng)開始影響兒子的心理健康與道德修養(yǎng)，這為之后她反殺丈夫做了一個鋪墊。
另一個印象深刻的鏡頭是最后庭審部分，關(guān)鍵證人念念出庭，從他畫的那副父親毆打母親的畫開始回憶。
畫面追隨念念的主觀視角看到陳均在家里的各個角落對徐敏施以暴行。
這些都是念念偷偷看到的，直到最后一次念念來到父母的臥室，看到父親正在使出全身力氣毆打母親，這時候妹妹也來了。
兄妹兩人痛哭不止，母親一邊哭喊一邊讓兩個孩子離開。
讓兒女親眼目睹父親的惡行，從此在他們心里埋下了童年陰影和惡的種子，這是壓死徐敏心理那只脆弱的駱駝的最后一根稻草。
她無法忍受丈夫的惡行，更無法接受自己的兒女變成暴力與罪惡的傳承者，于是她痛下殺手，結(jié)束了陳均罪惡深重的一生。
對孩子來說，父母離婚意味著家的破碎，而家庭暴力則是惡的啟迪，情感上的割舍，心理上的扭曲，讓許多孩子的童年需要一生去治愈。
家暴的傳承性和惡劣影響的批判與思考可以說是這部電影最大的亮點，也是家暴題材、女性議題之外，另一個需要全社會共同思考與反思的重要話題。
3
這部電影總體來說敘事比較簡潔明快，人物的行為和情感也都比較真實可信，可也存在一些不足和問題。
比如沒有展開講述男主角陳均從好先生、好父親到家暴男、犯罪分子轉(zhuǎn)變的充分理由，原生家庭之痛和妻子工作的問題對陳均心理和行為上的影響沒有落實到具體的細(xì)節(jié)上。
此外，在徐敏離婚后再次回到那個家之后，她似乎就變成了另外一個人，不僅不爭取拿到丈夫家暴的證據(jù)，搶奪兒女的撫養(yǎng)權(quán)，還任由丈夫?qū)ψ约菏┍虤馔搪曋粸榱私o兒女一個完整的家。
這與那個一心想要離婚，想要重新開始新生活的徐敏判若兩人。
強行讓徐敏降智和變?nèi)跻苍S有凸顯女律師李小萌救贖徐敏的原因，畢竟女性幫助女性是當(dāng)下最火熱的世界性社會議題。
可女性等待被救贖和幫助的同時，是否也應(yīng)該積極展開自救，這才將讓女性聯(lián)合起來的力量發(fā)揮到極致。
影片發(fā)生的時間是2015年之前，選擇這個時間大概是為了在最后對2016年出臺的反家暴法進行政策宣傳。
只是帶有政策宣傳屬性的電影卻有一個合理的二孩家庭的設(shè)定，彼時可還沒有全面開放二孩，身為大學(xué)副教授，還能兒女雙全，不知道是如何操作的？
相比于《消失的她》，這部影片里的女性互助用能在細(xì)枝末節(jié)中得以體現(xiàn)。
小到徐敏幫助李小萌收拾屋子和做飯，大到李小萌不顧社會輿論的非議和網(wǎng)絡(luò)噴子的無端謾罵，幫助徐敏翻案減刑。
這部電影中她者的力量從未消失，這才是女性題材電影應(yīng)有的細(xì)膩表達(dá)和共情效應(yīng)。
只可惜這部本該在2021年率先上映搶占市場先機的電影一再延期，失去了在《消失的她》上映之前引進女性議題熱潮，取得非凡市場效益的機會。
盡管如此，還是希望今后可以有更多關(guān)注家庭暴力和家庭中弱勢一方合法權(quán)利的影片上映，
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
感謝您的耐心閱讀，愿您生活愉快，幸福常在。點個關(guān)注，點亮紅心，您的支持就是我日更的最大動力。
