最近的蔣欣在電視劇方面很是火熱，先后拍攝播出并主演的電視劇有《盲約》、《凡人的品格》以及諸多沒(méi)有多大水花的電視劇。自從《甄嬛傳》的華妃之后，蔣欣就一發(fā)不可收拾地落入了扮演“傻白甜”角色的道路上。
而《盲約》和《凡人的品格》就是其典型的代表作。
《盲約》中，蔣欣飾演夏天，是一個(gè)微胖呆萌剩女，在廣播電臺(tái)擔(dān)任欄目編輯。為了履行一場(chǎng)瘋狂的賭約，勢(shì)要在278天內(nèi)找到真愛(ài)，一路“盲約”立志脫單。年近30，總是被媽媽嫌胖、吐槽嫁不出去。夏天遂與媽媽立下賭約，決心在9個(gè)月之內(nèi)脫單。
《凡人的品格》，題材上是以平凡人創(chuàng)業(yè)、生活、情感故事為主線，講述了都市小人物的故事。聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)很靠譜也很有看頭的樣子，但是電視劇的打開(kāi)方式卻分分鐘讓你尷尬到辣眼睛。
蔣欣的人設(shè)是一個(gè)職場(chǎng)新人、雖為菜鳥(niǎo)、卻有堅(jiān)定的理想和目標(biāo)、越挫越勇的不敗精神。劇中的名字叫暢歌（簡(jiǎn)直不能再接地氣了），為了實(shí)現(xiàn)自己的主持夢(mèng)，欣賞并追隨展大鵬（林永健飾演），一方面要面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手方昕然的處處刁難和挖苦，另一方面每次快要成功時(shí)又總受到暈鏡癥的影響再三受挫。在展大鵬跌入人生谷底的時(shí)候不離不棄，兩人搭檔在簡(jiǎn)陋的條件下重整旗鼓制作新節(jié)目，助他一臂之力再次起航。
這樣的故事其實(shí)很有看頭的，比如韓國(guó)的《匹諾曹》，日本的《新聞女郎》，美國(guó)的《新聞編輯室》，講述的都是作為新聞?dòng)浾吆椭鞒秩说男侣勁_(tái)前幕后的故事，雖有也有愛(ài)情線，但是處理的比較淡化，突出新聞的真實(shí)性及緊張感，渲染一種夢(mèng)想主義和熱血沸騰的故事。但是也許我們的期望太高了，國(guó)產(chǎn)劇一旦涉及到有關(guān)職場(chǎng)尤其是與新聞?dòng)嘘P(guān)的職場(chǎng)劇，往往都是披著職場(chǎng)劇的外衣大談老少戀愛(ài)。
于是，我們看到蔣欣在這樣的兩部劇情差不多，人設(shè)幾乎一樣的電視劇中，扮演著傻白甜的主持人角色，而且還能夠一路過(guò)關(guān)斬將成為新一代女主播。這樣的劇情簡(jiǎn)直讓專(zhuān)業(yè)人士笑掉大牙。有新聞學(xué)院的網(wǎng)友表示，如果照蔣欣在劇中的應(yīng)聘和工作方式，早就死了一百次了，怎么可能成為一名優(yōu)秀的主持人和記者呢！
《凡人的品格》中一出場(chǎng)就是穿著一件被單一樣的風(fēng)衣去某電視臺(tái)應(yīng)聘，而且還在半路遇到應(yīng)聘機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)，這樣的相遇姑且相信是一種巧合吧。但是接下來(lái)一系列浮夸的電視臺(tái)裝飾，幾乎掛的全是一位女主持人的放大照片（難道這家電視臺(tái)就一個(gè)主持人），面試時(shí)的浮夸對(duì)白，迫于不會(huì)開(kāi)車(chē)的巧合和領(lǐng)導(dǎo)去現(xiàn)場(chǎng)談采訪業(yè)務(wù)，又誤打誤撞地成為領(lǐng)導(dǎo)離不開(kāi)的跟班。
蔣欣在其中的扮演簡(jiǎn)直可以用差到爆來(lái)形容。雖然演技依然在線，但是這樣的演法的確讓人覺(jué)得這個(gè)新聞系畢業(yè)的高材生簡(jiǎn)直分分鐘能搞砸一場(chǎng)采訪！如果這樣沒(méi)有腦子和辦事浮夸、說(shuō)話不過(guò)腦子的職場(chǎng)菜鳥(niǎo)能夠立足于一家電視臺(tái)，那這家電視臺(tái)的水平也就可想而知了。
同時(shí)插一句，林永健在該劇中的角色設(shè)定也尷尬到分分鐘想讓人棄劇。有時(shí)候，角色的契合度和一個(gè)演員本身完美融合是一件非常重要的事情，如果這個(gè)角色由靳東、方中信來(lái)演，還是很有說(shuō)服力的，但是林永健哪里像個(gè)戰(zhàn)地記者了和電視劇總監(jiān)了！
有人評(píng)論：劇情脫離現(xiàn)實(shí)，關(guān)注很難有代入感。電視劇在策劃過(guò)程中，劇情和人設(shè)跟風(fēng)重復(fù)。霸道總裁和瑪麗蘇或傻白甜已經(jīng)成為陳年老梗，劇方的跟風(fēng)之作對(duì)觀眾失去吸引力。
再說(shuō)演員選擇方面，“合適”是最重要的。演員是電視劇能否成功的重要部分，既要符合人物角色，也要有關(guān)注度和市場(chǎng)影響力。但是故事內(nèi)容還是最重要和最根本的。
蔣欣自從華妃之后所接的角色，除了《歡樂(lè)頌》中的樊勝美，比較有影響的就變成了傻白甜的職場(chǎng)菜鳥(niǎo)。這樣的轉(zhuǎn)折真的是太大了。再對(duì)比角色的合適，趙麗穎在《加油吧，實(shí)習(xí)生》中扮演的傻白甜的職場(chǎng)新人，真是比蔣欣要符合和演繹的精彩多了。
空洞的人設(shè)和故事，再有演技的演員來(lái)演，也是白瞎了這個(gè)演員。
蔣欣自此在傻白甜的這條道路上越走越遠(yuǎn)，也不知道是她沒(méi)有能力選擇更好和更符合自身定位的劇本，還是市場(chǎng)上沒(méi)有更好的劇本選擇。
而同樣是從《甄嬛傳》劇組走出的孫儷，這兩年接的劇本卻和自身定位有著高度的統(tǒng)一性和契合度，也完美地實(shí)現(xiàn)著一步一個(gè)臺(tái)階的穩(wěn)步提升，雖然《那年花開(kāi)月正圓》在后半部分的故事敘述有不盡如人意的一面，但是，正如網(wǎng)友“琳sir”所言，孫儷的作品每一步都讓人入戲忘記之前的角色影子，蔣欣卻還在華妃的世界里止步不前！而且情商還一年不如一年！
耿直如蔣欣，在劇中也是耿直到分分鐘要丟掉工作，但是卻依然平步青云。也許一個(gè)真正上過(guò)班的演員和沒(méi)有上過(guò)班的演員，在生活閱歷方面只靠想象得來(lái)的經(jīng)驗(yàn)還是有很大差別的。
《凡人的品格》最大的敗筆，就是不真實(shí)。
對(duì)比最近火熱的網(wǎng)劇《河神》、《余罪》、《白夜追兇》的成功，再次證明，主演雖然演技在線，表現(xiàn)上佳，但是縱觀全劇，故事內(nèi)容依然是最重要和最關(guān)鍵的。
好的演員，能夠憑借演技將故事提升一個(gè)檔次；好的劇本，能夠助力演員走向更高臺(tái)階。這一點(diǎn)上，蔣欣的華妃沾了《甄嬛傳》的光，蔣欣也憑借自己的演技為華妃這個(gè)角色增色不少，但是一旦墮落到凡人，似乎就用力過(guò)猛，想要演好一個(gè)角色的轉(zhuǎn)變，但是苦于劇本的浮夸和空洞，只剩下傻了。
有評(píng)論指出，國(guó)產(chǎn)劇還有一個(gè)很大的槽點(diǎn)：無(wú)論什么題材，都能變成愛(ài)情劇。這句話說(shuō)得有點(diǎn)絕對(duì)了，但是大多數(shù)國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的確都不是講職場(chǎng)的，而是用來(lái)談情說(shuō)愛(ài)的?！睹ぜs》本身就是披著愛(ài)情的外衣在電視臺(tái)講故事，而《凡人的品格》卻是拉著職場(chǎng)劇的大旗談了一場(chǎng)并不般配也不看好的老少戀。
陸毅和蔣欣的搭檔還算郎才女貌，有顏有料的話，那蔣欣搭配林永健簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)小紅帽和大灰狼的奇遇故事。我不是貶損林永健，只是角色適合真的很重要。
所以我們只能這樣假設(shè)，如果編劇是故意寫(xiě)成這樣的，那只能說(shuō)編劇、資本方對(duì)觀眾喜好的把握出現(xiàn)了一點(diǎn)點(diǎn)偏差。其中最大原因恐怕是編劇寫(xiě)不出其它的東西來(lái)，只能寫(xiě)寫(xiě)情感。因?yàn)閷?xiě)職場(chǎng)劇是有專(zhuān)業(yè)要求的，比如《法醫(yī)秦明》的作者秦明就是一個(gè)法醫(yī)，有專(zhuān)業(yè)的知識(shí)和豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。
寫(xiě)過(guò)東西的人都知道，如果想寫(xiě)好某件事，一定要對(duì)這件事有著非常深入的了解。寫(xiě)劇本不是閉門(mén)造車(chē)，而是要體驗(yàn)生活。如果一個(gè)編劇對(duì)醫(yī)療知識(shí)不了解，怎么寫(xiě)醫(yī)學(xué)題材的劇呢?如果一個(gè)編劇對(duì)商業(yè)不了解，怎么寫(xiě)商戰(zhàn)類(lèi)題材的劇呢?如果一個(gè)編劇沒(méi)有記者和主持人從業(yè)經(jīng)歷，怎么知道如何采訪和如何主持，僅僅只是扛著攝像機(jī)和話筒跑來(lái)跑去，那只是一個(gè)機(jī)器的搬運(yùn)工。
如果人們總是詬病醫(yī)療劇的不真實(shí)演繹會(huì)誤導(dǎo)觀眾，那么，恕我直言，關(guān)于媒體的職場(chǎng)劇依然會(huì)誤導(dǎo)觀眾，讓他們以為新聞從業(yè)者只是一個(gè)妓者或狗仔，那新聞的公正性和真實(shí)性就會(huì)蕩然無(wú)存，當(dāng)人們不再相信真實(shí)的時(shí)候，假的也就會(huì)變成真的，這才是最可怕的。
（文 | 徐亨福）
