文/極客少年
1.曲折的連載歷程
宮崎駿首次執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》是首部收獲動畫電影權(quán)威獎項一大藤信狼獎的商業(yè)電影，在業(yè)界享有很高的聲譽(yù)，可惜的是，這部電影叫好不叫座。他一邊醞釀下一部作品，一邊與高畑勛制作日美合作電影《小尼莫》（Little Nemo）,并參與電視動畫《名偵探福爾摩斯》的籌備工作。
這也是宮崎駿頗為郁悶的一段時期。
當(dāng)時，《宇宙戰(zhàn)艦大和號》在學(xué)生中一炮走紅，掀起了一股空前的動畫熱。德間書店出版的動畫專業(yè)雜志Animage正是幕后功臣。在Animage之前，日本并沒有聚焦于動畫的雜志。這本書的總編就是日后吉卜力工作室的制作人一鈴木敏夫。
鈴木認(rèn)可宮崎駿的才華，與他共同策劃了一份名為《戰(zhàn)國魔城》的動畫電影企劃案，提交到公司會議上。《戰(zhàn)國魔城》是日后宮崎駿的心血大作《幽靈公主》的原型，卻被公司以“沒有原作”為由斃掉了。
看到兩人消沉不已，鈴木的上司尾形英夫提議兩人“沒有原作”不行，那就弄出原作來。起初，宮崎駿并不贊成這種做法，“為了拍動畫電影而畫漫畫，豈不是曲線救國？”尾形與鈴木好不容易說服了宮崎駿，于是漫畫版《風(fēng)之谷》便在1982年2月號的Animage上連載了。
對日本動畫愛好者來說，“宮崎駿”始于Animage上連載的漫畫版《風(fēng)之谷》。1989年，尚未完結(jié)的《風(fēng)之谷》與日本漫畫家大友克洋的《阿基拉》并稱為日本漫畫界的兩大巨頭。
在此之前，日本出版社角川書店以“要么先看書再看片，要么先看片再看書”為宣傳語，同時宣傳旗下文庫本和電影，取得了顯著成效。德間書店也想如法炮制，走跨媒體擴(kuò)張路線。它收購了唱片公司MINORU PHON,將其改為“德間Japan Communications”,重整《東京時報》，還接收了破產(chǎn)的電影公司“大映”動畫。
雖說如此，漫畫版《風(fēng)之谷》只有一小部分核心讀者聽說過，將知名度不高的作品改編成電影，風(fēng)險之大可想而知。再想想國內(nèi)近年崛起的不可忽視的獨(dú)立原創(chuàng)動畫，能夠叫好又叫座的作品，實屬不易，原因之一也是觀眾自身對好的作品的鑒賞能力不高。
德間書店的社長德間康快膽識過人，在發(fā)行公司和推廣渠道都沒有著落的情況下毅然點頭，批準(zhǔn)了“包括發(fā)行，宣傳費(fèi)在內(nèi)的4億日元制作費(fèi)”和“10個月的制作時間”。
德間吩咐尾形英夫安排宮崎駿與自己共進(jìn)午餐。后來，宮崎駿回憶了當(dāng)時的情形：“社長見我的時候，他基本打定了 主意。用餐時，他問我，‘你是哪兒人啊 ?’我說‘我生在所澤。’結(jié)果社長來了一句，‘我好像收買過所澤市長呢’。(笑)”（《周刊星期五》，2011年11月4日）
德間對動畫電影并無興趣，只是直覺下決定在宮崎駿身上賭一把。宮崎駿與德間康快的邂逅，揭開了宮崎駿動畫電影的輝煌篇章。
德間康快素有日本出版界幕后大佬之稱。他出生于大正十年(1921年),比宮崎駿大了足足20歲。從早稻田大學(xué)畢業(yè)的他進(jìn)入日本讀賣新聞社工作。后來，德間因工會運(yùn)動被解雇，進(jìn)入“真善美社”工作，（這家出版社曾出版有戰(zhàn)后文學(xué)金字塔之稱的植谷雄高的《死靈》以及安部公房的作品），之后便自立門戶，成立德間書店。
德間的豪賭成功了。
2.立于自然的探討
這個人身穿藍(lán)色長衣 飄然 降臨在一片金色的大草原上 身系連結(jié)著即將失落的大地的羈絆 最后帶領(lǐng)人們走向 湛藍(lán)清凈的地方
《風(fēng)之谷》描述未來的世界存在一片會釋放劇毒瘴氣的巨大森林——腐海, "在腐海誕生的數(shù)千年里,人類數(shù)次企圖燒毀腐海。人類一旦采取行動,王蟲大軍便會暴怒,如驚濤駭浪般涌來,不留一片凈土……" 這也讓人類不得不與自然進(jìn)行激烈的對抗。
在《風(fēng)之谷》中,巨大的王蟲是腐海之王，“王蟲會不斷爬行，毀滅國家，吞噬城市，直到體力耗盡。而孢子會以王蟲的尸骸為苗床，扎根于大地，將廣漠的大地化作腐海。"
早在1978年公映的《未來少年柯南》中，宮崎駿便開始探討自然的問題。不過他真正的探討，是在《風(fēng)之谷》才展開的。
從電影版《風(fēng)之谷》到《龍貓》，大自然都是宮崎駿贊美的對象。除了巨神兵和少數(shù)幾個例外，王蟲、龍貓、山獸神等妖怪都是大自然的代表。風(fēng)之谷的王蟲是偉大的森林之王，也是體型龐大的"西瓜蟲"。
由于電影上映時間的限制，電影版《風(fēng)之谷》沒能表現(xiàn)原作錯綜復(fù)雜的故事情，所以片中只是傳達(dá)了一個主旋律：愚蠢的人類只顧沉迷于戰(zhàn)爭，而代表自然的王蟲最后原諒了人類的惡行。
如果王蟲們表現(xiàn)的是大自然的高貴與莊嚴(yán)，那么龍貓們代表的就是自然的純潔。莊嚴(yán)與純潔看似概念模糊，但宮崎駿打造出的自然想象世界卻是魅力十足。在《龍貓》中出現(xiàn)的貓巴士并非傳統(tǒng)的日式妖怪，卻與日本的農(nóng)村自然森林風(fēng)光十分搭調(diào)，在森林、農(nóng)田、電線桿穿行頗有些鄉(xiāng)村巴士的感覺。
《風(fēng)之谷》的連載結(jié)束后，宮崎駿曾在訪談中說到，“我曾有過很強(qiáng)烈的懲罰人類的欲望，但后來我意識到,這就是成為神的欲望?！?《風(fēng)之歸所:從娜烏西卡到千尋的軌跡》)過分熱愛純凈的大自然,就會對現(xiàn)實中的人類產(chǎn)生抵觸與憎恨。
3.純潔少女的陰暗面
在故事的開頭，多魯美奇亞入侵風(fēng)之谷。純潔善良的娜烏西卡在多魯美奇亞士兵的挑釁下殺死了對方。即便觀眾看到這一幕，也不會有太多什么激烈反應(yīng)。
作為宮崎駿最喜歡的純潔少女形象，為什么宮崎駿沒有在電影版中強(qiáng)調(diào)娜烏西卡的陰暗面呢?原因也簡單——電影版的篇幅不足以述說一個如此復(fù)雜的故事。
在漫畫版《風(fēng)之谷》中，娜烏西卡是個背負(fù)雙重矛盾的人物。娜烏西卡既愛人類社會,又深愛著腐海，所以她被夾在人類與自然之間進(jìn)退維谷，一籌莫展。短短一兩個小時的電影難以表現(xiàn)復(fù)雜的人物角色，所以宮崎駿在電影版中將娜烏西卡的矛盾集中在了人與自然的關(guān)系上。
細(xì)細(xì)對比漫畫版與電影版便會發(fā)現(xiàn)，與領(lǐng)袖立場和陰暗面的對立這一主題有關(guān)的場景幾乎都沒有出現(xiàn)在電影里，比如族長基爾呵斥娜烏西卡沒有那段。因多魯美奇亞軍隊帶來的孢子不得不燒掉大樹的橋段都是有，但是娜烏西卡并不在風(fēng)之谷，決定燒樹的人是祖奶奶。
而在漫畫版里，宮崎駿再三強(qiáng)調(diào)，娜烏西卡是族長之女，總有一天要成為風(fēng)之谷的領(lǐng)袖。領(lǐng)袖娜烏西卡與有陰暗面的真正的娜烏西卡的糾結(jié)，在殺害多魯美奇亞士兵的一幕中表現(xiàn)的尤為明顯。在多魯美奇亞大軍撤退后，附在飛機(jī)上的孢子傳染給了風(fēng)之谷居民珍愛的長老之樹。
作為族長的女兒，娜烏西卡爬上大樹，抽出小刀，以便刺穿樹皮。誰知她拔出小刀卻發(fā)現(xiàn)上面還沾有多魯美奇亞士兵的鮮血，頓時慌亂無措。
娜烏西卡發(fā)現(xiàn)，大樹已病入膏盲?；馃髽浜?，精疲力盡的她獨(dú)自坐在水邊，喃喃道:"我為什么會生在族長家呢……"
漫畫版的《風(fēng)之谷》，宮崎駿特意的在娜烏西卡中植入陰暗面和殺意，這也許是為了打破自己心中最理想的純真少女形象。
