如果說(shuō)文學(xué)作品中關(guān)于愛(ài)情的重逢，讓我印象最深刻的應(yīng)該是杜拉斯《情人》的開(kāi)篇。

“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在的你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”

而這本《愛(ài)的荒漠》，讓我感受到了更加復(fù)雜、充盈、糾纏的重逢，“夾雜著憤怒的喜悅”，它帶著一股力量吸引著你讀下去，跟隨他穿梭進(jìn)時(shí)光，去重新感受那種愛(ài)的悸動(dòng)。憑借此書，莫里亞克獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并且奠定了在法國(guó)文壇的地位。

故事從雷蒙在巴黎的酒吧偶遇瑪麗亞·克羅絲與維克多·拉魯塞爾開(kāi)始說(shuō)起，他偶然間“認(rèn)出了她，就像認(rèn)出童年走過(guò)的小徑，即使蔭蔽小徑的橡樹(shù)已被砍伐”，隨著女人的不斷靠近，穿插著他回憶的浮現(xiàn)，情節(jié)在回憶和現(xiàn)實(shí)中來(lái)回跳躍。

17年前，雷蒙18歲，瑪麗亞27歲，兩人在電車上偶遇。每日的目光交錯(cuò)，那種曖昧情愫不斷加深，終于在一日的故障停車，兩人決定下車步行。隨即感情在拉扯中快速升溫，愛(ài)欲的弦已經(jīng)慢慢拉緊。

另外一條故事線是，雷蒙的父親是一個(gè)古板、認(rèn)真的醫(yī)生，他在出診中愛(ài)上了瑪麗亞。他看到了這個(gè)女性不一樣的一面，文藝脆弱，敢于看清自我并且毫不掩飾。他深深著迷，并且為她的一顰一笑寢食難安。而瑪麗亞對(duì)他似乎只有尊重和依賴，無(wú)關(guān)男女之情。

整個(gè)故事中，這段三角愛(ài)情，都只是曖昧以上，愛(ài)情未滿。這也是這本書對(duì)于感情描寫極具張力的地方。雷蒙對(duì)瑪利亞念念不忘，年幼的他不了解自己的感情，也看不透這個(gè)女人，但是這段愛(ài)情確實(shí)對(duì)他產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)。他從一個(gè)靦腆懦弱的小男孩長(zhǎng)成了一個(gè)玩弄感情的獵人。“如果沒(méi)有遇見(jiàn)瑪利亞，這顆獵獲心應(yīng)當(dāng)會(huì)弱化和溫和幾許”。

愛(ài)情的壓抑和斷裂，加之家庭氛圍的冷漠，把一個(gè)男孩心中關(guān)于“愛(ài)”的感受妖魔化。書中的每一個(gè)人都感受到愛(ài)的匱乏和荒蕪，又在渴望著真正的愛(ài)意和激情。面對(duì)撲面而來(lái)的愛(ài)情，有著對(duì)愛(ài)的沖動(dòng)和怯懦。只有對(duì)我們真正愛(ài)的人，人類才會(huì)有這么多的顧慮、幻想、猜疑、痛苦和不自信。莫里亞克把這一永恒的主題，和老套曖昧的情節(jié)，通過(guò)細(xì)膩生動(dòng)的心理刻畫，讓這本小說(shuō)歷經(jīng)96年，經(jīng)久不衰。這部小說(shuō)特別有法式浪漫電影的畫面感，很多場(chǎng)景都定格在一副很有想象空間的電影畫面中，我好像看見(jiàn)在瑪利亞的房子中，有她孤獨(dú)蜷縮在床上的清影，有醫(yī)生焦急等待頹然離去的背影，有男孩壓抑不安的身影。

“死亡不會(huì)奪走我們愛(ài)的人

相反，它替我們保留著，將他們永遠(yuǎn)定格在可愛(ài)的青年時(shí)代；

死亡是鹽，可以儲(chǔ)存愛(ài)情，生命才會(huì)將愛(ài)情稀釋?！?/p>