2020年1月24日。

是值得載入中國(guó)電影史的一天。

歡喜傳媒發(fā)布公告，宣布原本撤檔的《囧媽》將在大年初一登陸抖音等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，并免費(fèi)播放。

這波操作妥妥地成了史上首次。

一時(shí)間，幾家歡喜幾家愁——

網(wǎng)友，疫情宅家時(shí)終于有春節(jié)檔可看；

影院，怨聲載道，甚至憤怒。

浙江電影行業(yè)2萬余名從業(yè)者，發(fā)布關(guān)于《囧媽》的聯(lián)合聲明。

稱在這部電影宣發(fā)前期，全國(guó)影院投入大筆費(fèi)用，電影在互聯(lián)網(wǎng)首播的行為，給影院帶來重大損失。

風(fēng)波之下，《囧媽》如期上線了。

而這部處于風(fēng)波中心的“春節(jié)檔”，到底講了什么？

今天，Sir想客觀聊聊這部電影。

01

第一觀感——

徐崢不好笑了。

都知道，囧系列最有“笑果”的，是囧人。

他們往往特別底層，因與主角形成鮮明反差，顯得格外逗趣。

《囧媽》里也有囧人，可都是配角。

比如，不見其人，只聞其聲，就能成功戳人笑點(diǎn)的沈騰。

-大姐 我跟你商量個(gè)事兒?jiǎn)h

-誰是大姐

比如，表面鐵憨憨，內(nèi)心有個(gè)無辜寶寶的“神助攻”賈冰。

再比如，長(zhǎng)著一張聰明臉，卻總把一切搞砸的“豬隊(duì)友”郭京飛。

以上人物，逗笑有余，出彩不足，對(duì)于劇情發(fā)展所起作用不大。

關(guān)鍵還得看主角。

有徐朗+寶寶這種王牌囧搭檔在前，觀眾難免對(duì)徐伊萬+媽媽這一對(duì)搭檔寄予厚望。

然而，就喜劇效果來看，《囧媽》則差了點(diǎn)意思。

還記得《泰囧》那個(gè)經(jīng)典的潑水節(jié)片段嗎？

徐朗苦于找不到大股東的位置，用電腦查詢，沒成想，被寶寶當(dāng)頭一盆水潑滅了希望。

囧系列的關(guān)鍵在反差。

一個(gè)是端著的精英，一個(gè)是鬧騰的活寶。

后者靠傻里傻氣，觸發(fā)前者的吐槽開關(guān)。

這樣一對(duì)搭檔放一塊，才有戲劇沖突。

反觀《囧媽》。

當(dāng)那個(gè)搭檔變成了媽媽，就變了一回事兒。

有了親情的羈絆，徐崢再也無法把兩人的關(guān)系肆無忌憚地設(shè)置成兩個(gè)極端。

于是。

只能靠段子、靠流行語、靠夸張的表演強(qiáng)行塞笑點(diǎn)。

除了人物關(guān)系的枷鎖。

徐崢還為自己設(shè)置了一層限制。

——煽情。

在有限的戲劇空間，不僅要搞笑，還要騰出煽情的空間，這讓《囧媽》給人一種面面都有，但面面不俱到的感覺。

Sir舉個(gè)例子，你就明白。

《泰囧》里徐朗和寶寶決裂，是電影一個(gè)高潮。

其帶來的喜劇效果，是讓觀眾親眼看到一個(gè)所謂成功人士，也會(huì)被一個(gè)普通小人物擺布，直至改變他原本的計(jì)劃。

徐崢此時(shí)沒有刻意煽情。

整個(gè)過程，幾乎沒有臺(tái)詞——

一條無人的公路；

一個(gè)扔?xùn)|西的動(dòng)作；

還有徐朗獨(dú)自在車上無盡的沉默。

喧鬧中的一瞬間留白，讓情緒恰到好處地釋放。

不用說什么，大家都懂了——

原來，所謂精英，也同樣焦頭爛額；

所謂成功，不過是徐朗自己披上的遮羞布。

而《囧媽》呢？

徐崢變得刻意了。

當(dāng)徐伊萬終于被媽媽連續(xù)的干涉和懷疑壓垮，他對(duì)媽媽多年來積壓的不滿，徹底爆發(fā)。

同樣是電影中的一個(gè)高潮、轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

聲嘶力竭的臺(tái)詞，說得很重——

我不是你養(yǎng)的寵物狗??！

臉皮，撕破了。

情緒，渲染了。

但，Sir卻始終沒被打動(dòng)。

為什么？

這就是《囧媽》，甚至徐崢作為創(chuàng)作者，轉(zhuǎn)型時(shí)最失敗的一點(diǎn)——

電影希望為我們講述一個(gè)不那么好笑的故事。

卻不敢撕開那個(gè)父母關(guān)系中，讓我們真正沉默不語的癥結(jié)。

02

不得不說。

《囧媽》是勇敢的。

徐崢選取的題材，是聰明且刁鉆的。

電影一上來，就擺出一副嚴(yán)肅的腔調(diào)。

主角徐伊萬，婚姻不順，與妻子漸行漸遠(yuǎn)。

開場(chǎng)，妻子張璐上門，催促徐伊萬簽離婚協(xié)議。

一個(gè)站在門口，卻不走近；

一個(gè)坐室內(nèi)，卻不相迎。

徐伊萬靠搞黃對(duì)方的事業(yè)，來博取存在感。

幼稚，是真幼稚。

傷心，也是真?zhèn)摹?/p>

母子之間也有本“難念的經(jīng)”。

既然片名叫《囧媽》，我們都知道，媽媽和兒子的關(guān)系才是重頭戲。

簡(jiǎn)單說，真正讓我們?cè)诟改戈P(guān)系上手足無措的是什么？

——是我們不知道如何和解。

之于父母，他們總是顯得笨拙。

他們習(xí)慣了為集體獻(xiàn)身，為兒女犧牲，但從不知如何與自己和解。

之于我們，總是逃避。

我們習(xí)慣了敷衍，想表達(dá)自己想法又覺得歉疚，于是只能沉默。

我們不知道怎么踏出溝通的第一步。

《囧媽》營(yíng)造兩代人的矛盾，非常生活化，細(xì)節(jié)也很到位。

那些行為都在我們生活中出現(xiàn)過——

停不下來的小番茄。

把手機(jī)插進(jìn)米里的迷信。

糾結(jié)一塊紅燒肉的飲食控制。

還有兒女們偷偷崩潰，偷偷反抗的瞬間……

但。

遺憾的是，兩人的和解作為影片最重要一環(huán)，卻是擰巴的。

兩人如何和解的？

電影里，有兩層。

第一層，是各種巧合和奇幻的情節(jié)。

比如黑熊、別人家的婚禮、甚至宋小寶的熱氣球……

你可以說這是電影的浪漫化處理。

但Sir更相信這是徐崢的失控。

通過不斷疊加“神奇”，去沖淡現(xiàn)實(shí)的苦衷，讓影院里的母子相信這短暫的溫情。

但我們真正能達(dá)到和解，或者真正能喚醒和解的決心嗎？

顯然不能。

第一層的失控，是由影片第二層的錯(cuò)位造成的。

影片讓母子和解的真正理由，是兩人的身世。

兩個(gè)重要信息：

母親被家暴；

伊萬從小缺失父愛。

都指向兩人關(guān)系中的第三者——父親。

伊萬在成年后，終于獲知這一誤會(huì)的真相，?對(duì)母親懷有一份遲來的虧欠。

而母親，也終于能感同身受地了解伊萬婚姻中的失敗，和自己對(duì)兒子婚姻過分期待的自卑。

伊萬對(duì)母親態(tài)度的好轉(zhuǎn)，是發(fā)生在他明白當(dāng)年真實(shí)的家庭情況后，他全然的軟化，則是在兩人在森林中互相傾吐心聲后，在他們?cè)獾胶谛芤u擊后。

那么問題來了。

母子關(guān)系的問題，到底是母子自身的問題，還是孩子他爸的問題？

《囧媽》回避了前者，更把后者一筆帶過。

這就是為什么電影給人一種隔靴搔癢的感覺——

它只給出我們雙方都有苦衷的共鳴；

卻不敢揭開我們雙方都有錯(cuò)的殘酷。

03

《囧媽》中有一句點(diǎn)題的臺(tái)詞。

共出現(xiàn)兩次。

一次，是張璐對(duì)徐伊萬說的：

你心里面長(zhǎng)了一個(gè)幻想的老婆

你難道還沒有意識(shí)到

我不是你想的那個(gè)人嗎？

第二次，是伊萬學(xué)著妻子的語氣，對(duì)母親說的：

你心里住了一個(gè)幻想的孩子……

在你的心里面

住著一個(gè)幻想出來的兒子

我并不是那個(gè)你想象中的兒子

它道出了我們?cè)谟H密關(guān)系中的控制欲，與自我投射。

但它同樣可以套用在《囧媽》的創(chuàng)作思路中——

電影里住著一個(gè)創(chuàng)作者幻想出來的親子關(guān)系。

誠(chéng)然，電影許多細(xì)節(jié)的刻畫是感人的。

比如母親的那個(gè)探頭。

僅用一個(gè)鏡頭，就拍出了親情的復(fù)雜性：

母親和兒子置氣，讓他回包廂睡覺，第一眼怒目圓瞪，第二眼則多了幾許擔(dān)憂。

比如，孩子的那一個(gè)注視。

兒子前一秒恨不得和媽媽劃清界限。

一轉(zhuǎn)身，為了不打擾媽媽睡覺，堅(jiān)持不進(jìn)包廂。

于是，明明能睡下一個(gè)人的臥鋪，楞是變成了兩個(gè)人都坐著的局面。

但徐伊萬是懂母親的，他不進(jìn)門媽媽又怎么睡得著？

所以他心軟地靠近，做無聲的依靠。

徐崢選擇在春節(jié)檔，去探討這樣一個(gè)問題，去敲打一塊在許多人心中埋藏多年的堅(jiān)冰。

這一點(diǎn)上的突破，是值得肯定的。

但其實(shí)更難的，是拍出堅(jiān)冰下的暖流。

Sir只說一個(gè)細(xì)節(jié)：

當(dāng)徐伊萬在第一站下車欲離開，他一掏口袋，掏出來幾塊媽媽塞給他的大白兔奶糖。

一個(gè)三四十歲的大男人，婚姻出現(xiàn)危機(jī)，處理母子關(guān)系失敗，事業(yè)也被至親之人裹挾，面臨挑戰(zhàn)。

可無論他在外面混成什么樣，在媽媽心里，他仍是個(gè)孩子。

幾塊糖，無法成為他重返火車的動(dòng)因，因此徐伊萬第一反應(yīng)是，決定出站。

可他最終還是回來了。

為什么？

不知道。

這就是Sir說的，《囧媽》對(duì)母子關(guān)系的想當(dāng)然。

它給你撒下一層感動(dòng)溫暖的糖衣，卻把真正的矛盾蜻蜓點(diǎn)水似略過。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，父母一代是絕對(duì)的弱者。

掌握話語權(quán)的我們，可以輕易用一套偏見去概括這一整代老年人。

他們愛養(yǎng)生；

他們信“專家”；

他們?nèi)菀资茯_；

他們心里偏執(zhí)……

但我們始終沒有花心思去了解，他們?yōu)槭裁催@樣。

《囧媽》同樣。

原本是打開矛盾的鑰匙，卻只在結(jié)尾處一筆帶過。

取而代之的，是突然的良心發(fā)現(xiàn)，一時(shí)的沖動(dòng)上頭，還有各種想不通的天馬行空……

這不僅是導(dǎo)演的失控。

更是迎合這個(gè)父母就是弱者的時(shí)代的一點(diǎn)徒勞的找補(bǔ)。

綜上。

《囧媽》作為囧系列的收官之作，6分不冤。

它并非一無是處。

卻也難當(dāng)這“最強(qiáng)春節(jié)檔”中的獨(dú)苗。

唯一的欣慰，是Sir再次看到了徐崢改變的勇氣。

他是在一次次改變中升級(jí)的。

《豬八戒》讓他成為紅遍全國(guó)的喜劇演員；

“囧系列”讓他成為百億導(dǎo)演。

如今，他再次放下一切。

但Sir更希望看到——

這次改變，不只停留在勇于改變而已。

Sir會(huì)繼續(xù)期待，徐崢升級(jí)完成的作品。

哪怕它要買票。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)