有諸如《星際穿越》、《盜夢空間》、《記憶碎片》等珠玉在前，我們對諾蘭導(dǎo)演的期待本身不可不說是很高的，而對于這二戰(zhàn)時期的歷史事件，諾蘭說自己拍的不是戰(zhàn)爭片，而是懸疑片。

歷史告訴我們，撤退成功。而結(jié)局既已知曉，何來懸疑？

這畢竟不是歷史紀(jì)錄片，我們所期待的，是諾蘭本身的妙手生花，以及他所能給出的那個獨(dú)一無二的答案體驗(yàn)。

影片一開始便開門見山，一瞬間帶領(lǐng)觀眾穿越歷史與時間的屏障，置身荒涼的街道，招降單在半空飄飛。同樣的直接引入，普通的商業(yè)流水片慣常會設(shè)置刺激觀眾的戰(zhàn)斗，《敦刻爾克》在此卻傳達(dá)了絕望和荒涼的瞬間靜謐，進(jìn)入了體驗(yàn)、抵達(dá)歷史的大門。

關(guān)于納粹第三帝國歷史時期的戰(zhàn)爭片，我們早已看過許多。對于戰(zhàn)爭題材，血腥的、人性的，都在描摹恢弘，思考人類互相傾軋爭斗的存在荒謬性，用跌宕起伏的情節(jié)塑造極易引起觀眾共情的人物。出色如《辛德勒的名單》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，甚至頗具爭議的李安的實(shí)驗(yàn)性作品《比利林恩的中場戰(zhàn)事》等等，它們都有一個很關(guān)鍵的部分——人，不是一群人，而是一個人，我們稱之為主角。

而《敦刻爾克》不是，在諾蘭的野心里，它是群像。這樣還如何輕易地讓觀眾抵達(dá)共情？諾蘭仍然在玩他所癡迷的精巧敘事手段。

但所謂成也蕭何，敗也蕭何，諾蘭從自己的處女座《追隨》開始，就讓看客知道他是如何擅長各種敘事結(jié)構(gòu)，在這方面最具代表性的或許就是《記憶碎片》和《盜夢空間》了，在這里面，我們徜徉在諾蘭的迷宮里，甚至為他時間的哲學(xué)著迷，到了前幾年《星際穿越》，更是震撼至無以復(fù)加。

在《敦刻爾克》里，三條線，不斷地跳躍，最終在結(jié)局時刻收歸于相同時空，每一條線都有人，敘事的繁復(fù)與癡迷，正是諾蘭厚此薄彼下，具體的每個角色情感脈絡(luò)不夠厚重的根源。

諾蘭先前的電影讓人拍案叫絕，因?yàn)槌藬⑹拢适峦瑯拥唇^妙。而《敦刻爾克》，敘事仍在，故事卻不足，我們知道敦刻爾克大撤退的奇跡，基于真實(shí)歷史的這么一個戰(zhàn)爭環(huán)節(jié)、著名戰(zhàn)役，加之諾蘭的體驗(yàn)性目的，以及群像為主的刻畫，于是我們便看到了特別的《敦刻爾克》。不是血腥與人性的博弈，不是神性人物的英雄刻畫，灰藍(lán)色的畫面里，是諾蘭對歷史的抵達(dá)，群像里，生存成了至關(guān)緊要的事，博弈與英勇的飛行員都成了微小的點(diǎn)綴。

敗也蕭何，成也蕭何。諾蘭有他的厚此薄彼，看客也有各人自己的厚此薄彼。

在影院里，或許你沒有依照從前的觀影體驗(yàn)?zāi)菢舆_(dá)至輕易的共情，為幾名主角的生死扣緊心弦，而《敦刻爾克》是讓你抵達(dá)那面天空。

荒涼而暗藍(lán)的氛圍里，諾蘭的鏡頭美極了，大海與天空并沒有著重譴責(zé)人類的荒謬，只是沉靜地包裹歷史。

有人會為沒有得到特定人物情感的深刻升華而遺憾，有人會為沒有刻意明顯地拷問人類戰(zhàn)爭的存在性悲涼而遺憾，有人想要情節(jié)，有人想要精神的按摩與撫慰。

諾蘭絕美的實(shí)景鏡頭下，沒有他們想要的隱喻。灰藍(lán)色的天空下，看客們的厚此薄彼也不過是水花一濺，在歷史的沉河里無聲無響。而我們也只是以為性地抵達(dá)了敦刻爾克，幾十年前人類互相傾軋的一個小小環(huán)節(jié)。

我們看到電影記錄了的歷史，看到了導(dǎo)演的才華與演員的靈氣，而人類的荒謬存在性與一觸即發(fā)的那些斗爭，從沒有解決，都赤裸地寫在時間里，在影院里的我們不會想到這一切，因?yàn)槲覀円仓皇腔钤谝欢螝v史中，一段以為敦刻爾克已成為過去的歷史中。